風花雪月周邦彥
少年游·並刀如水
宋代：周邦彥
並刀如水，吳鹽勝雪，縴手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙。
低聲問向誰行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。
賞析：
這首詞，通過對女子特有口吻惟妙惟肖的刻畫，曲折深微的寫出對象的細微心理狀態，追述作者自己在秦樓楚館中的經歷，大有呼之欲出之概。
上片以男方的視角寫美人的熱情待客，抒發對女子情投意合的情感。
「並刀如水，吳鹽勝雪，縴手破新橙」──這是富於暗示力的特寫鏡頭。出現在觀眾眼前的，僅僅是兩件簡單的道具（並刀，并州出產的刀子；吳鹽，吳地出產的鹽。）和女子一雙縴手的微細動作，可那女子刻意討好對方的隱微心理，已經為觀眾所覺察了。
「錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙」──室內是暖烘烘的幃幕，刻著獸頭的香爐（葉嘉瑩：獸形的香）輕輕升起沉水的香煙。只有兩個人相對坐著，女的正調弄著手裡的笙，試試它的音響；男的顯然也是精通音樂的，他從女的手中接過笙來，也試吹了幾聲，評論它的音色的音量，再請女的吹奏一支曲子。
這裡也僅僅用了三句話，而室內的氣氛，兩個人的情態，彼此的關係，男和女的身分，已經讓人們看得清清楚楚了。
下片以敘事的方式來抒情，改用女方的口吻來傳情，有層次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活動的幽微，人物形象的刻畫和生活細節的描寫更是十分細膩逼真。
「低聲問」一句直貫篇末。誰問？未明點。為何問？也未說明。
「向誰行宿？」的文化自知是男子的告辭引起。寫來空靈含蓄，挽留的意思全用「問」話出之，更有味。只說深夜「城上已三更」，路難「馬滑霜濃」，「直是少人行。」只說「不如休去」，表情措語，分寸掌握極好。
詞結束在「問」上，結束在期待的神情上，意味尤長。無限情景，都自先手破橙人口中說出，更不別作一語。意思幽微，篇章奇妙。
詞中所寫的男女之情，意態纏綿，恰到好處，可謂「傅粉則太白，施朱則太赤」，不沾半點惡俗氣味；又能語工意新。這種寫生的技巧，用在散文方面已經不易著筆，用在詩詞方面就更不容易了。
這首詞引出的一段故事：
據說自從宋徽宗認識了李師師以後，李師師的家中已是門前冷落車馬稀，但內中卻有一人是李師師自己不能割捨的，他就是周邦彥。周邦彥號美成，錢塘人，生得風雅絕倫，博涉百家，且能按譜制曲，所作樂府長短句，詞韻清蔚，在宋神宗的時侯就做了朝廷的太樂正。他和李師師時常往來，李師師以善歌聞名，為她作曲寫詞的就是周邦彥，兩人的關係不同一般。這天李師師聽說宋徽宗染病，不會出宮，就暗約周邦彥來家，兩人久不相逢，攜手人房，互相慰問，正在敘談的時侯，忽然傳報聖駕降臨。周邦彥驚慌失措，李師師也慌作一團，倉猝之間，無處躲避，周邦彥只好藏身在李師師的床底下。不到一刻，宋徽宗拿了一個新鮮的橙子，進了李師師的房子，坐了下來，將那個橙子送給李師師，說是江南地區新進貢來。宋徽宗與李師師調笑了半天，便要啟駕回宮，李師師假惺惺地挽留：「城上已傳三更，馬滑霜濃，陛下聖軀不豫，豈可再冒風寒。」宋徽宗答道：「朕正因身體違和，不得不加調攝，所以要回宮去。」這些話從頭到尾被周邦彥聽得清清楚楚，宋徽宗一走，周邦彥從床底下爬出，酸溜溜地對李師師說：「你得到皇上這樣的恩待，可真是千古風流佳話。」李師師笑道：「我只道做皇帝的不勝威嚴，那裡知道也和你一樣的風流。」周邦彥聽了，心有所感，便將剛才的情形，譜成一闕少年游：
並刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幃初溫，獸香不斷，相對坐調箏。低聲問：向誰行宿？城上已三更，馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。周邦彥填了這詞，便在李師師家住了一夜而去。這詞題得情景真切，清麗芋綿，李師師十分喜愛，便依著譜，練習歌唱。
一天，宋徽宗又來到李師師這裡垂筵暢飲，教李師師唱一曲助興，李師師一時忘情，竟把「少年游」唱了出來。宋徽來一聽，說的竟全是那天在李師師房內的情事，還以為是李師師自己作的，正準備誇獎幾句，李師師隨口說出是周邦彥譜的，話一出口就知錯了，臉色頓顯局促不安，宋徽宗看了李師師的表情，就知那天周邦彥一定也在房內，臉色頓時變了。心想：朝中大臣明知李師師是我的外寵，還敢再來，那還了得，如果不嚴加懲處，必定會使李師師門戶頓開。當天怏怏地回到後宮，就派心腹收羅周邦彥平日所寫的艷詞，作為罪證，說他輕薄，不能在朝為官，把他貶出汴京。
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