夢回大唐，又見壁畫爭艷時：壁畫修復背後的那人那事

想必小夥伴被最近被陳凱歌導演的美輪美奐，極樂之宴的大唐給驚艷到了，其實大唐一直都是在各路穿越粉和電影中被yy最多的年代。

據不完全統計，在「最想穿越回的朝代」一欄中，唐、宋、清代高居榜首。

在魅力四射的大唐，相比於自小背起的唐詩和玄宗的桃色緋聞，壁畫這一「冷門」手藝，似乎是門不太引人關注的小眾藝術。然鵝，正是這一門看似不太博眼球的「小眾」藝術，卻創造了藝術史上的一個小小的奇蹟。

關鍵詞：義大利

提起義大利，你首先會想到什麼？

如果你的第一反應是這個

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或者這個

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甚至是這個

那麼恭喜你，你是個標準的吃貨……

咳咳，擦擦口水，除了在美食屆獨領風騷之外，其實義大利還有很多舉世矚目的藝術成就~

據聯合國教科文組織統計,義大利擁有全世界大約60%的歷史、考古及藝術資源。

擁有如此龐大的藝術實力，義大利在文物修復方面也是各種「炫技」，

有聽上去就很高大上的原作非創傷型熒光光譜鑒定

有跨越了N種知識領域的各種交叉學科的分析法

足可見義大利在世界文物修復領域的大咖水準~

這一切，都被我們好學而又勤奮的中國人（自戀中……）看在眼裡。眼看著我們辛苦發掘的文物卻因為無法修復和保護不當而無法保持它們的美貌，終於，陝西歷史博物館的專家們坐不住了。2003年9月，陝西歷史博物館與義大利政府簽訂合作意向書，義大利方面提供近5000萬元人民幣幫助建設唐墓壁畫館。

歷時5年的建造，2011年6月，唐代壁畫珍品館終於正式對公眾開放。這是中意雙方共同打造的，專屬於壁畫藝術的一方天地。

在這裡，收藏著中意合作的「珍品」——托盤仕女圖

（托盤仕女圖修復後）

你看著它很舊？不不，那是因為你還沒見過它沒被修復時候的「青澀模樣」

（托盤仕女圖修復前）

什麼？你跟我說看著差不多？為表示不服，我們請上專家。

「從照片上看，修復前和修復後的變化不大，但是如果看實物的話呢，變化是很大的，」陝西省歷史博物館的壁畫專家王建岐向我們介紹說。

乍看起來，修復前後似乎沒什麼不同，然而當打開手電筒看侍女圖的缺失處時，才會發現修復的精妙所在——原來此圖缺失處全用淡線描處理的，如濃密的兔毛一般，「也就是給後人做提示，這些地方不是唐代原本的，而是後人修復過的，」 王老師說。

看來，仕女圖和手電筒更配喲~

可不要小看了這幅壁畫，在所有修復成功的壁畫中，托盤仕女圖可是一個不小的奇蹟。來聽聽王老師怎麼說~

「唐墓壁畫中的托盤仕女圖是修復的範例，它為修復唐代的地下出土壁畫的基本工藝樹立了一個典範。」

之所以稱「典範」，王老師透露，這可是中意兩國之間一次才藝大結合。據專家們稱，是將中方修復的方針中的修舊如舊原則與義大利的修複流派推崇的保持畫面可閱讀性和可理解性的原則相結合。（壁畫：要保持本我，但是讓你們都知道我這畫的是啥。）

於是，義大利的高科技儀器紛紛上線~

什麼激光文物清洗機、X光機、紅外反射成像儀、高清晰三維全景式的成像儀……來給壁畫進行個全面「清洗」，畫面上的灰塵，泥土、霉斑、污染物全都跑光光啦~~

終於，在中意專家的共同努力下，這位托盤的美侍女不僅洗了澡，還美了容補了妝，活脫脫一個高清版的標準大唐美女。

從她的裝束看——

「坐時衣帶縈纖草，行即裙裾掃落梅」、「粉胸半掩疑暗雪」

經過腦補，大概是這樣的……

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作為一個以開放著稱的朝代，唐代女性的基本穿著是三件套：裙、衫、帔。

這位侍女臉龐紅潤，梳著單球髻，身穿淡黃窄袖襦，上加淡紅披帛，儼然一位出落的亭亭玉立的美少女。

專家告訴我們，這是房陵大長公主(619年-673年)墓的侍女壁畫，大長公主是唐高祖李淵的第六女，其墓屬唐高祖獻陵的陪葬墓之一，1975年被考古學家發現。

怪不得人家美，人家可是公主的侍女。

再看看人家的妝容。

鉛粉、敷脂、鵝黃、黛眉、口脂，儘管面靨和花鈿因為磨損而模糊不清，但標誌性的「高原紅」胭脂和描畫精細的黛眉還是無不體現著濃濃的唐朝風情。

這樣一位侍女向你款款走來，你怎能不心動？

所以你也就不難理解，為什麼以王老師為首的專家，始終在壁畫保護的一線拼搏。

因為就像他說的——

「壁畫是有生命的，壁畫發現不易、揭取不易、保護修復更不易。」

——大國匠人 王建岐

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