VR只是文娛產業的新「玩具」？錯！是未來內容的新載體

原標題：VR只是文娛產業的新「玩具」？錯！是未來內容的新載體

虛擬現實(VR)產業是全球快速發展的尖端科技的前沿和創新競爭的焦點。當VR技術和設備可以放心的為用戶提供舒適的體驗時，VR與娛樂內容的結合就進入了正式的上升期。VR不僅僅讓內容的觀感增強，更強大的是提升了內容創作的整體能力。然而99VR視界君發現其實許多人對VR的認知，僅僅是停留在文娛的層面。未來VR將發展到什麼程度，目前國內外VR市場到底如何呢?

　　VR成為未來內容的新載體

斯皮爾伯格曾經在戛納電影節上質疑過VR電影的可行性，他說：「電影製作者和觀眾，都可能過度關注技術體驗，而忽略了內容」。但，2018年3月，由他執導的VR電影《玩家一號》即將上映。在電影里，導演以未來VR高度發達的場景，展現了足具未來概念的生活、學習、娛樂，影片尚未公映，話題熱點已經被VR愛好者點燃。

「我駕駛著宇宙飛船正在駛向另一個星球，降落在星球表面，突然耳機里傳來了另一個人的呼叫，視線中，另一艘巨大的宇宙飛船向我駛來，最後懸浮在我的頭頂，剛才跟我說話的，就是這架飛船的駕駛員。」

「通過一個頭戴式的VR眼鏡，一個遊戲手柄，你可以在太空中與另一個人相遇，這就是VR帶來的真實體驗。」資深VR從業者潘博航，興奮地描述自己的工作狀態。

潘博航創辦VRplay社區後，一直在和一群對VR充滿期待的玩家不斷探索：「我和我們的艦隊在不斷的嘗試達到最好的VR體驗，從組裝一個巨大的屏幕陣列來探索沉浸感，到開發VR頭戴設備，再到通過VR設備完成VR遊戲內容的開發。」

很多VR從業者進入VR行業原因不謀而合，也代表了很多VR從業者未來的願景。對此，潘博航這樣解釋：「相信很多VR從業者從事這個領域的工作，最初的啟發都歸結於過去幾十年間諸多科幻文學影視內容，小說《雪崩》、電影《黑客帝國》、ACG《刀劍神域》里，都有著人類對於未來科技發展進程的深刻思考和對VR技術應用情景的大膽設想。」

理想中的VR使用場景，是可以替代現有任何現實存在場景的平台，人們可以將工作娛樂生活的各種行為轉移至VR中，進一步突破時間空間的限制，將不可能存在於現實的場所、事件、身份、行為等等元素帶給人們，使人們可以獲得嚮往的甚至無法想像的情緒和感受。

因此，VR將呈現出內容的未來。

　　VR不可忽視的娛樂基因

VR不是技術，是內容展示的媒介，尤其對於娛樂內容而言，VR為娛樂內容的感觀體驗完成了巨大升級。

潘博航認為：「在技術有限的時代，獲取信息內容通過的媒介是文字、圖像、視頻，VR幫助了用戶用新的方式獲取內容，在內容信息的獲取和理解上完成了升級。」

在傳統的閱讀、觀看過程中，人們使用的感官大多是單一的，文字和圖片靠眼睛的獲取再加上理解，而在這個過程中，其他的幾項感官是被外界佔據的，這樣就會造成獲取內容的損失。而VR的設備可以進入的就是多感官的綜合，用最大的感受能力去接觸信息。

正因為這個原因，VR在遊戲娛樂行業及影視行業的應用，是必然的，同時也對市場進行了教育和普及，反之推動再VR的技術進步。

遊戲行業及影視行業存在著很多前沿玩家或愛好者，這些愛好者一直使用最先進的技術、硬體，他們帶動了硬體的銷量，而高級玩家對於高級配置的要求，也帶動了VR上下游的產品迭代。由此，VR和娛樂行業可以進入互相促進的良性循環中快速發展。VR和內容的結合必將是當下對產業發展和推動重要方向。

　　中國VR娛樂市場概況

VR娛樂內容已經形成了一些商業形態，例如：大量的VR娛樂設備、VR主題公園、VR體驗館、VR影院等。即使如此，國內的VR市場也並不容樂觀。

隨著智能手機普及來帶的硬體成本降低，VR設備成本降低，體驗感也呈現良好狀態。而對於國內市場來說，設計、包裝、運營、迭代等軟實力欠缺良多。

相比國內的VR外市場，潘博航給出了這樣分析：

國外的VR行業進步很大程度上源於C端用戶的積極推動，近些年，國外的C端用戶呈現了良好的增長趨勢，但國內C端用戶起色不大，很大程度上是因為國內的線上VR內容資源過少，達不到對C端用戶的教育。

國內線下市場較好，VR體驗館、VR主題公園都在打開市場，但市場反饋極差，其原因在於適應成本和教育成本過高。國內線下VR產品(例如店面、主題公園)過於簡陋，並且VR產品配備的運營人員對VR理解不夠深入，從而無法用VR的特性和優勢來吸引C端用戶，形成足夠的消費興趣。

國外VR娛樂項目設計更成熟，運營體系更完善。例如美國的The Voied、日本的VR ZONE。兩者同樣都是在固定的場地中通過完美的場地布置和先進VR技術的結合達到了令人驚訝的體驗效果。用獨立建築搭配細節感強的體驗設計，使運營能力和設計能力給了VR最好的體現，形成了用戶對於產品持續的消費心理。

這樣的成熟的運營操作，正是國內的VR所欠缺的。VR的線下項目，需要在獨立空間中通過場地搭建出不同的位置，並且將不同的IP應用到相應的部分，從而達到完全沉浸在虛擬世界中的感官體驗。而線上遊戲也需要與線下的設計結合。

　　VR內容的打造方式

潘博航創立的Klabs交互設計實驗室就是國內VR交互設計的專業團隊之一，他說，VR內容最重要的是沉浸感和臨場感，但只有訂製環境和訂製功能，才能給體驗著良好的沉浸感和臨場感。

「沉浸感是指讓體驗者相信環境本身的存在，而臨場感則是讓體驗者相信自己存在於這個環境之中。」潘博航強調，達到好的沉浸感和設備所能顯示的效果有很大關係，需要繼續用更優質的設備減少眩暈感、紗窗效應、延時等等。而好的臨場感則需要重點去打磨交互過程。「如果遊戲畫面中有一扇門的話，我們可能會將線下的空間做一扇門出來，達到觸覺上的完全貼合。」

此外，社交關係也是優質VR體驗的關鍵。在星戰的VR遊戲中，通過社交關係的利用，足夠讓體驗者對VR內容由衷喜愛。

例如在VR遊戲星球大戰的一個環節中，不使用常用的虛擬角色與體驗者的交互設計，而是把不同的角色嵌入到遊戲中時。體驗者可以發現，當你開著一個飛船在飛行時，可以看到另一個巨大的飛船由其他真實角色駕駛著，而且可以完成兩方的對話交流，這樣的體驗就像進入另一個真實世界。

VR作為媒介，可以和不同的內容完成融合，但其中的邏輯便是將不同的內容通過VR的形式展現出來，例如使用簡單的手機式VR眼鏡觀影，可以通過座椅設備的動作聲音完成更多感官的體驗，但這都不足以最大化的表現VR的魅力，只有全感沉浸的VR體驗才代表了VR和內容娛樂的高度融合。潘博航的Klabs交互設計實驗室正在向著這個方向努力。

基於全感沉浸式的VR體驗，潘博航創立的Klabs正在打造的主題公園ARGO，與The Voied和VR ZONE相同，ARGO主題公園會在固定的建築中搭建出一個虛擬世界，佩戴VR設備的體驗者在遊戲中可以享受到流暢的交互過程。此外，Klabs也將嘗試與多種內容和IP融合，打造出多元IP的VR商業生態。

線下市場經過市場洗禮，加之大量的入門級VR頭顯和硬體的傳播，線下產品怎樣讓人們對VR設備和更高端的VR體驗產生足夠的興趣，成為了一種挑戰。IP可以成為突破口，不僅對於VR產品傳播有著極大推進，同時結合IP製作的衍生品和服務，也可以讓基於VR體驗的產品變的更完整。

在內容極大豐富的今天，VR娛樂項目的發展已經具備了良好的大環境，資本示好，娛樂內容作為VR與結合的第一產業，在內容和VR不斷互生互助的循環下，VR勢必帶領娛樂產業步入全新的世代。

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