微末教授

微末，原名沈蘭榮，曾用名沈度。「無正側」式用筆提創者。一級美術師，著有《書法原境論》（國際華文）、《微末書法精品選》（榮寶齋）、《新楷書千字文》（商務印書館）。長安大學文學與藝術傳播學院兼職教授，現居陝西師大。

再談「無正側」式用筆

顧名思意義就是毛筆在運行過程中不去執著於正、側，即無所謂正、側。傳統用筆在晉唐未「定規立法」之前，可以講就是「無正側」的，但自此之後，也就是以「中鋒行筆」為主調之後，人們探討正、側問題時，總是將側鋒的運用邊縁化，或將其對立、矛盾化，或認為這是一組對立而又統一的兩個方面。而我所謂「無正側」式用筆卻是反晉唐以後的傳統再重返晉唐以前的傳統的。正、側像一個硬幣的兩個面，如果就硬幣本身來看，兩者之間確實是彼此對立而又統一的，那麼，吾人何以在這裡只強調一面非另一面呢？即使有所進步將正側兩面等觀，然也認為是對立的、矛盾的，正像後人在書法風格里常愛用「鑄碑熔帖」這個詞一樣，正、側之間的「牆」雖然被打通了，但，只是在「熔」，在一種向內的方向上去「熔」，而不是一種向外的、開放的去「化」，「無正側」式用筆，即是從用筆本身跳出來，站在更高一層，將正側向外化開。我承認有正、側兩面，但不承認它兩者是對立的、矛盾的或統一的，它們只是「在」的一種狀態，一種獨立而又相互關聯的狀態，不是人為所謂的「辯證的」、「對立統一」的，如果我們像佛家那樣跳出來，站在高處，不執著於一個狀態，不執著於正、側，它就是一隻毛筆，我們的祖先把它做成那個樣子，自有它的道理。如果我們已經認知、把握了前期類似於「正、側」這些問題最基本的道理或能力，而最後的問題，則只剩下如何去「化」而不是去「熔」了！

接下來頭條網友看到微末教授用「無正側」式用筆書寫的行草巨幅作品

虞世南論書經典（六尺整張八屏：180cmx98cmx8）

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！