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古代陶瓷中元青花是不是最有價值?

青花是一個非常文學化的名字,極富詩意,中國古代陶瓷中只有它這麼浪漫。其他品種無論在它之前還是它之後,都以一種科學冷靜的態度面世,與它同時代異曲同工的陶瓷品種「釉里紅」也不叫紅花,而青花也從不叫釉里藍。我很久想不明白中國陶瓷品種為何只有青花命名鶴立雞群。

元青花傳世品很少,私人能收藏到它也很難得,大多數玩瓷人能親手把玩一下的機會且不多。因此如何鑒別元青花卻是一個十分困難的問題,尤其在高仿技術很成熟的今天,市場上以假亂真的假貨混雜極亂的條件下,無論是專家、行家都會容易「走眼」。過去許多專家們曾作過不少貢獻,並提出了一些寶貴的經驗可以借鑒,但是這些方法去面對出土文物,僅僅是為了斷代,都是可行的。如果對市場來說,在魚龍混雜、以假亂真的條件下來判別真假則顯得無能為力了。

元青花製作工藝:

元青花的罐瓶類的胎體多數是四段三接。也有五段四接的。介面分別在底部、腹部、頸部。用泥漿粘介面,接處可見泥漿擠 壓出的痕迹,擠壓出的泥漿通常呈滾圓狀粗細不勻,個別有癱塌現像。

元青花胎體外部修胎較好。有時需側視才可看出介面。內部一般不用修胎。可見介面擠壓出之泥漿余痕。有的器物將接縫擠出之泥漿抹一下即可。

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元青花的器物底部基本是先作平底足,然後挖足,有深矮兩種。

胎底手工修制,先挖後削。手工削刀一般由外向內逆時針切削,形成螺旋痕, 中心收刀,多數留有明顯的收刀痕。不排除偶爾也有左撇子工匠,順時針切削修底的。

中心的收刀是因收刀手法不同有所差異,有的修平,有的留有突起。

元代晚期曾有初步切削底足後又刮平的工藝。

元青花有不挖足的平底器,大器和小器都有。不挖足的原因可能有多種。目前所見的平底器,絕大多數底外圈均斜削一刀。偶爾有不斜削的,估計是該器漏挖足。

元青花的罐類,多數是平底淺圈足,圈足較寬,較矮,足底平整,兩面斜削。後期則足底修得較圓滑,與明初相似。

元青花的梅瓶多數是平底淺圈足有旋切痕迹,晚期有加刮底痕迹,

玉壺春瓶及其多種加耳變形瓶圈足較高,多呈喇叭口狀,底平切,有的圈足高深。

盤類圈足矮淺里外斜削,足端較窄,多不施釉。有的小盤為平底,有的大盤平底加支足。

筆者對元青花真仿識別的要點提出初步的建議,希望得到大家的指正或補充。

1、在按照元青花基本特徵(胎釉、造型、紋飾)進行觀察後,並不存在疑問的前提下再進一步觀察其老化程度,如果是「生坑」出土物應該有牢固的土斑和土腥味,如果是「熟坑」的傳世物則風化、氧化、磨痕、染舊等自然老化明顯,而不是鹼咬或人工打磨。幾百年前的東西和現代新品之間的比較應該好判斷。

2、真元青花的胎質有兩類,一種為白灰色,一種為黃白色。這是由於幾百年前的瓷土礦所決定的。那個時候的工藝設備和生產水平所限,其燒制出的胎質比較疏鬆,其中含有粗大顆粒,顯得不那麼細膩、不密實、不光滑,而今天的瓷土是潔白、細潤、密實的且很光滑,這特點想仿也仿不了。

3、元青花的發展過程分為三個階段,即初始期,為唐、宋青花萌芽期的繼續。成熟期,也就是元朝至大代到至元代,這個時期生產青花已經過渡到正常水平,最後發展到頂盛期,也正是國外大批貿易要求出口元青花的時候,由當時中東地區伊朗國人帶來的鈷礦石,要求按外國人生活習慣燒制大型青花器的至正時代,故又有叫「至正型」青花。這種青花色澤極好的原因是用了國產礦石和進口礦石二元配方的結果。(含鈷量超過0.5%)。這三個不同時期所用的青花料中由於含鈷量的不同則釉色也不相同,早期的淺灰色青釉已不復存在,故早期元青花很好鑒別。中期的元青花色澤明亮,但青花以蘭為主,泛點點灰色,很幽青柔和,與近代青花都不同,唯獨這幾年來高仿至正型青花達到了登峰造極的地步。仿品的蘭艷濃重的程度實不易區分。因此凡遇到至正青花時應多從其它方面進行比較,不應被色調所迷惑,但一般高仿品雖色澤相近,其老化程度遠遠趕不上自然老化或剛出土的真品。

4、據筆者研究和江西周方清先生認同,對早期、中期和至正型青花的區別可以藉助鏡下觀測汽泡的形成,我們發現早期和中期的元青花的釉下極少氣泡或不存在氣泡,只有至正型元青花才有氣泡,且小氣泡多,大氣泡少。這一點也是仿製者難仿成功的。更是鑒定的一個主要指標。

5、根據這些特定條件比較之外,進行密度測定、元素測試分析都會有助於鑒別的方法充實和完整。

康熙,是中國封建皇朝歷史上在位時間最長的皇帝,擒鰲拜、平三藩、抗沙俄……開啟了歷史上的最後一個盛世,「康乾盛世」。這個時期,經濟、文化等等得到空前發展,所以這「康乾盛世」時期的瓷器被現在收藏家們成為「青三代」瓷器,從而聞名中外。

康熙皇帝

由於康熙年間經濟得到空前發展,在康熙十九年,康熙皇帝回復景德鎮「御窯廠」,青花瓷器取得了突出的成就。這個時期的青花瓷,胎釉精細、青花鮮艷、造型紋飾豐富多樣,特別是康熙中後期,青花瓷器已經發展到日用瓷、陳設瓷、祭器、外銷瓷等等方面,至今聞名於世。

故宮博物院藏清康熙青花松鶴紋罐

康熙青花色彩青翠,紋飾寓意豐富頗受喜愛。康熙青花瓷器在青花瓷製作的歷史上,有著突出的貢獻。它僅僅用一種顏色,通過濃淡的變化,就渲染了景物的陰陽向背,遠近疏密,使畫面的渲染富有立體感。因此康熙青花瓷器又被讚譽為「青花五彩」。康熙時期的青花不僅在色彩上,獨具風格,還創新出一些新的器型,如棒槌瓶。這個時期的燒造工藝已達到相當高的水平。早在十八世紀末期,康熙青花即掀起了收藏的熱潮。

故宮藏 清康熙青花冰梅紋開光異獸蓋罐

康熙青花在繪畫技法上,形成了自己獨特的風格。改變了明代青花勾勒花紋輪廓線,然後塗色的傳統方法,即單線平塗。而是採用「分水皴」的技法(所謂「分水皴」就是用筆梢蘸濃淡不同的料水在胎上描繪,技術上要求高,少的三五種,最多能分八九種色階)和借鑒了西洋畫的焦點透視手法,濃重、淡雅層次分明。運筆時勾、染、皴、擦、點各種繪畫手法並用,這全靠畫工手筆工夫來完成,其難度非常大。

青花博古暗八仙紋蓋罐

以此件青花博古暗八仙紋蓋罐為例,此蓋罐造型飽滿舒展,短直頸,豐肩,弧腹,腹下漸收。胎體厚重,質地白晰,青花呈色沉穩,發色絕佳,釉面硬亮溫潤,紋飾繪工流暢生動,腹部繪博古花卉紋飾加以暗八仙紋點綴。筆法流暢,修胎細緻規整,露胎部位干老,時代風格明顯,為清代康熙時期製品,極具收藏價值。

青花博古暗八仙紋蓋罐

康熙時期的青花瓷,以其製作精良,發色明麗,層次豐富而博得了大家的喜愛。又因自康熙朝以降,青花瓷的燒造每況愈下,而且由於時間久遠,存世的康熙瓷已越來越少,所以,康熙瓷在市場上就顯得十分珍貴。

青花博古暗八仙紋蓋罐

清代康熙朝歷時六十年一年,這時期經濟興旺,工商業發達,國家強盛,制瓷業得到迅速發展。風格獨樹一幟的康熙青花瓷器,既有繼承,也有創新,在中國陶瓷發展史上佔有相當重要的歷史地位。康熙青花瓷素以其胎釉精細、青花鮮麗明爽、造型古樸多樣、精細粗獷並存、豪放工緻兼有著稱器物紋飾優美,以純樸、大方蜚聲中外,是清代其他朝所無法比擬的,其生產水平和藝術水平都達到了青花瓷器的高峰。也是繼明代永、宣青花之後,我國青花瓷器的又一個黃金時代。

康熙,是中國封建皇朝歷史上在位時間最長的皇帝,擒鰲拜、平三藩、抗沙俄……開啟了歷史上的最後一個盛世,「康乾盛世」。這個時期,經濟、文化等等得到空前發展,所以這「康乾盛世」時期的瓷器被現在收藏家們成為「青三代」瓷器,從而聞名中外。

康熙皇帝

由於康熙年間經濟得到空前發展,在康熙十九年,康熙皇帝回復景德鎮「御窯廠」,青花瓷器取得了突出的成就。這個時期的青花瓷,胎釉精細、青花鮮艷、造型紋飾豐富多樣,特別是康熙中後期,青花瓷器已經發展到日用瓷、陳設瓷、祭器、外銷瓷等等方面,至今聞名於世。

故宮博物院藏清康熙青花松鶴紋罐

康熙青花色彩青翠,紋飾寓意豐富頗受喜愛。康熙青花瓷器在青花瓷製作的歷史上,有著突出的貢獻。它僅僅用一種顏色,通過濃淡的變化,就渲染了景物的陰陽向背,遠近疏密,使畫面的渲染富有立體感。因此康熙青花瓷器又被讚譽為「青花五彩」。康熙時期的青花不僅在色彩上,獨具風格,還創新出一些新的器型,如棒槌瓶。這個時期的燒造工藝已達到相當高的水平。早在十八世紀末期,康熙青花即掀起了收藏的熱潮。

故宮藏 清康熙青花冰梅紋開光異獸蓋罐

康熙青花在繪畫技法上,形成了自己獨特的風格。改變了明代青花勾勒花紋輪廓線,然後塗色的傳統方法,即單線平塗。而是採用「分水皴」的技法(所謂「分水皴」就是用筆梢蘸濃淡不同的料水在胎上描繪,技術上要求高,少的三五種,最多能分八九種色階)和借鑒了西洋畫的焦點透視手法,濃重、淡雅層次分明。運筆時勾、染、皴、擦、點各種繪畫手法並用,這全靠畫工手筆工夫來完成,其難度非常大。

青花博古暗八仙紋蓋罐

以此件青花博古暗八仙紋蓋罐為例,此蓋罐造型飽滿舒展,短直頸,豐肩,弧腹,腹下漸收。胎體厚重,質地白晰,青花呈色沉穩,發色絕佳,釉面硬亮溫潤,紋飾繪工流暢生動,腹部繪博古花卉紋飾加以暗八仙紋點綴。筆法流暢,修胎細緻規整,露胎部位干老,時代風格明顯,為清代康熙時期製品,極具收藏價值。

青花博古暗八仙紋蓋罐

康熙時期的青花瓷,以其製作精良,發色明麗,層次豐富而博得了大家的喜愛。又因自康熙朝以降,青花瓷的燒造每況愈下,而且由於時間久遠,存世的康熙瓷已越來越少,所以,康熙瓷在市場上就顯得十分珍貴。

青花博古暗八仙紋蓋罐

清代康熙朝歷時六十年一年,這時期經濟興旺,工商業發達,國家強盛,制瓷業得到迅速發展。風格獨樹一幟的康熙青花瓷器,既有繼承,也有創新,在中國陶瓷發展史上佔有相當重要的歷史地位。康熙青花瓷素以其胎釉精細、青花鮮麗明爽、造型古樸多樣、精細粗獷並存、豪放工緻兼有著稱器物紋飾優美,以純樸、大方蜚聲中外,是清代其他朝所無法比擬的,其生產水平和藝術水平都達到了青花瓷器的高峰。也是繼明代永、宣青花之後,我國青花瓷器的又一個黃金時代。

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