知道什麼是舍利幹嗎？聽聽名家怎樣看盆景舍利乾的
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盆景界中的形態世界，漸漸頻率響應地出現過多的舍利干造型，幾乎非舍利雕刻就不能出位，不足於競爭優勢，成為主流盆景的典範似的。故此，咱們就借這一篇章討論一些有關舍利雕刻的利弊問題，希望能引起多方論壇進一層的教益，則幸也。
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所謂舍利干，即是植株的樹樁部分發生腐朽敗壞的現象，經處理顯現那似風化後的木質部位，予人一種歲月留痕，枯木逢春的聯想。這種形態是自然界中常見的其中一個環節，有著它一定的觀賞價值和引發思維念想，可是如果把它當著盆景藝術主流或模範對象則有待商榷。
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畢竟舍利干造型本身有著太多弊端和取巧之處，且待咱們細細道來。舍利乾的風行，主要是素材取向所影響，因為一般上製作盆景所用的素材大多取決于山采速成的挖材，這些材料一般上都比較**，因為沒有人會花力氣去挖掘不值錢且沒賣相的小樹幼苗，由於市場須求殷切，而且花得起大錢，於是乎，只要山野采來那些稍微具備優勢和賣相的素材，多經由專人加工雕鑿刻畫出基本形態，即可翻幾倍售出，許多玩家皆由人云亦云的被冤枉而買進了這類經人工雕刻後的素材，由於挖材**，縮短了主幹和截斷不必要的分干分枝都留下過大的切口，尤其在比例和平衡上更有著難以掩飾的弊病，故此唯有加工雕刻以掩人耳目，讓一些初涉盆景藝術者以為那枯木逢春有著難能可貴的收藏價值，殊不知卻誤入歧途，徒費一番功夫。
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試想，一棵原高近丈，徑粗愈尺的挖材，經人為因素，截干蓄枝，雕琢美化後，僅留些小枝旁干，再經長年修剪蓄密葉，整體的氣力輸送都不復當初，再經過斷根上盆，那樹樁根本就不能負擔起完善有效的輸運營養的工作，它原則上已力不從心，因為一棵丈高尺粗的山野樹材，根系完整，它才能有效供養全身每一處角落的營養須求，然而一旦縮小到一棵虛有其表的兩尺多的盆景小樹時，它巳不能有效供養自身須求，就如一輛卡車換上小轎車的引擎，原則上是不合理配搭，又豈能有效正常運作呢?
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所以，可以預見，這棵盆景將因為氣力不夠，不能將營養輸送維持每一個角落，它將從最弱點，也就是那經美飾雕刻處和截根的傷口開始腐敗朽爛，直到整體失控死亡。這結局根本就早巳預見，所以我向來不製作舍利盆景。畢竟那是一項明知沒有好果子吃還往嘴裡塞的愚昧行為，或許許多人會覺得我偏激了，覺得還不至於，那麼且由之吧!終不成，在錯誤的認知上，還須少數服從多數，開倒車的停留在任別人掠奪咱文化遺產的誤區，追隨異族的歪道邪說，才符合今日的時尚嗎?
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常言道，有理不在高聲，咱們還是說說理吧!終不成泱泱大國，文理並重的我們也只能學那東瀛浪人強詞奪理，自欺欺人嗎?所以，咱且從它的本質開始說起，如此較不會被誤區誤理所惑，這是君子有所不為，非不能為耳!
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盆景的素材取向由挖掘山野原樁起即巳誤入歧途，因為那山采素材成長至被挖階段，是以天然方式成長，也就是說它是成長成自然界中的天然小樹，一切如實的依照規律法則成長，請問，如斯的一棵自然界小樹，換作盆景它就能呈現自然界中古樹的面貌嗎?這已經超出做為一棵自然素材所能表達的極限了。
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所以，由始至終我都強調，盆景是一種另類的表達手法，它把大樹的比例**的縮小，又須把大樹的原貌呈現在小樹內涵中，所以只能也以另類的技術呈現來達到原創意識的目的了。也就是我向來強調，盆景必須由小纏扎造型，才能真正表現出自然界中的古雅蒼翠，形態萬方的目標。
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一棵由小造型的盆景，基本上整體的形態完美，根本不須用其他的手法掩人耳目，把完整的肌理作那無謂的雕刻來呈現舍利乾的目的，那作業的後果將完全破壞素樹的未來，這是不足取的低俗技術。為了一時的速成，將植株推向沒有未來的做法，根本談不上對這門藝術有著濃厚的感情，對嗎?
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