2017秋拍之中國繪畫TOP10
今日，小編總結2017秋拍中國書畫之繪畫拍品拍賣價格TOP10分享給大家。
TOP 1
山水十二條屏
山水十二條屏
立軸 設色紙本
齊白石（1864～1957）
180×47cm×121925年作
成交價：RMB 931,500,000
北京保利國際拍賣有限公司
齊白石《山水十二條屏》，每條屏縱180cm，橫47cm，形制劃齊規一，創作時間1925年，是齊白石一生中畫過的最偉大最重要的畫作。
齊白石《山水十二條屏》分別為：《江上人家》、《石岩雙影》、《板橋孤帆》、《柏樹森森》、《遠岸餘霞》、《松樹白屋》、《杏花草堂》、《杉樹樓台》、《煙深帆影》、《山中春雨》、《紅樹白泉》、《板塘荷香》。
TOP 2
指墨山水 十二條屏鏡心
指墨山水 十二條屏鏡心
設色紙本
崔如琢
216×76cm×122017年作
成交價：RMB 241,500,000
北京保利國際拍賣有限公司
中國傳統藝術善於表現四季流轉，而這也正是崔如琢在紀念碑式的大尺幅風景繪畫中所要描繪的主題。
與四季共生的哲學同樣是中國傳統水墨藝術的另一重要維度。崔如琢先生認為「物質」與「精神」的辯論證關係，不僅僅是道家、佛學和孔子一直一來試圖探討的問題，在現代社會的背景下，它們又指向了馬克思主義與存在主義。
崔如琢的藝術似乎指向了某種「轉換」：內在的「氣」，通過「無為」得到梳理與升華，形成了一種內在的大氣磅礴的自然精神。從某種程度來說，這正是西方社會急需掌握的對於超現代主義的世界的觀看之道。
TOP 3
花卉十二屏 鏡心
花卉十二屏 鏡心
水墨紙本
吳昌碩（1844～1927）
133.5×52.8cm×121915-1916年作
成交價：RMB 209,300,000
北京保利國際拍賣有限公司
此次十二屏完成於乙卯、丙辰間，吳昌碩七十二、三歲，是最富於創造力的時期，畫境已完全成熟，或點（蘭花、梅花）或線（水仙、蘭葉），或長枝（松梅枝幹）大葉（荷花），或短線（竹葉、菊花、石榴葉）點染（菜葉、紫藤、牡丹、石榴），或塊面（雅石、壽石、頑石）分割，皆能隨心所欲，任筆揮灑，得心應手。
因此我們看到的這十二屏作品，題材不同，畫面走向不同，曲線直線交匯，濃淡配比，統一中見獨立，變化多端又能整齊劃一，厚重沉穩而巧拙相生，這是常人所不能夠到達的境界。也看得出吳昌碩於花果類超強的造型能力。
TOP 4
韶山 革命聖地毛主席舊居 鏡心
韶山 革命聖地毛主席舊居 鏡心
設色紙本
李可染（1907～1989）
141.5×243cm1974年作
成交價：RMB 178,250,000
北京保利國際拍賣有限公司
據畫款識，《韶山》是一幅革命聖地題材的山水畫。構圖極其嚴謹，景物組織、穿插，層次分明又靈動有致。毛澤東舊居，依于山巒之下，幾近畫面中心位置。松樹在前，竹林在後，前後左右，高低起伏，以合攏包圍之勢，形成自然的綠色屏障。
巧妙的是那半露半掩的池塘，片片嫩綠的荷葉，飄深在水面上，洋溢蕩漾，好像和聲伴奏，襯托著農舍，增添了春意。這是用一個現代人眼光體察到的湖南農村，一派古樸色彩的典型美景。
看絡繹不絕、前來觀光的點景小人，是精彩傳神之筆。飄揚的紅旗，相互呼應，構成隱形「三角觚」。三個紅色亮點，圈出了畫面視覺旋律的高音區，也可說是指向「趣味中心」吧。這一系列意筆性質的筆觸，使樸素莊嚴的景觀，筆罩著活躍、熱烈的氣氛。
TOP 5
琵琶行
琵琶行
傅抱石（1904-1965）113×66cm
成交價：RMB 174,327,350
佳士得香港有限公司
本次呈現的《琵琶行》作品年款清晰，為乙酉驚蟄前二日所作，具體應為1945年農曆正月二十二日（公曆三月四日），乃是抗戰時期的尾聲，也是傅抱石創作最成熟之階段。
其題款方式、畫面構圖類比1944年南京博物院作品，乃同類題材之僅見，但明顯此幅更加成熟、大膽。楓樹當心而立，左下右上貫穿畫面，上遮天下壓地，整個空間立刻顯得緊迫逼人。
楓樹用筆肆意縱橫，而人物描寫精細整飾。六人一馬，由楓樹隔為兩組，人物畫幅更大，表情表現細膩，為傅氏人物畫所難得一見。右下角的侍從馬夫相對較大，近大遠小的對比使畫面產生強烈的縱深感。
畫面中心自然放在左上三人，其背景以淡灰綠色渲染，右上依稀可見半輪明月，表現出月色映照在江面上所產生的朦朧恍惚之感覺，正所謂『別時茫茫江浸月』，頗有戲劇舞台的效果，此為博物院作品所未能比。畫中六人神態各異，整體調子陰鬱，倒是一匹白馬成為畫面亮點，黑白反差的強烈對比更強化了畫面的戲劇效果。
TOP 6
送吳文定行圖並題卷 手卷
送吳文定行圖並題卷 手卷 水墨紙本
沈周
卷首23.5×27cm；沈畫31×1089cm；
沈字31×108.5cm；跋27.2×137cm；
跋31×200cm；跋22.5×26.5cm；跋30×64cm
成交價：RMB 148,350,000
中國嘉德國際拍賣有限公司
鈐?印：啟南（七次）、石田
題?識：贈君恥無紫玉玦，贈君更無黃金箠。為君十日畫一山，為君五日畫一水。欲持靈秀擬君才，坐覺江山為之鄙。峙而不動衍且長，惟君之心差可比。君初如蕡躓場屋，復曾如郊失三子。方其處逆自有道，泰然委命而已矣。
時來獻策入明光，兩元到手等探囊。長裾本不利疾走，三年一鳴驚鳳凰。當時聞者皆喜抃，意閑心小無矜張。胸中所養已浩大，盡付得喪於茫茫。泛求細行無不合，似此淳全何可當。截瓊作柱豈摘齒，用著終須白玉堂。歸來哭親哀毀足，鎮日聊生惟菜粥。我因羸瘦勸進肉，輒見麻袍淚相續。琴和服吉當北行，鄉人載道羨登瀛。
家家買書學教子，地下丈人寧不榮。文章只今老更成，浩蕩豈類今之作。夜雪淮西躡亂鵝，秋風赤壁招孤鶴。其言則古人則今，要將根柢重詞林。隆阡為我表先子，發潛闡幽故誼深。緘詩亦為閔墊溺，推我曷忘天下心。聲光固是天下士，先憂後樂君須任。吳太史原博，奔其先大夫之喪還蘇。制甫終，告別鄉里以行。友生沈周造此追餞於祖道之末，辭鄙，曷足為贈，太史寧無教我乎？
TOP 7
聽聲 鏡心
聽聲 鏡心
設色紙本
崔如琢（b.1944）
143×524cm2013年作
成交價：RMB 146,910,000
保利香港拍賣有限公司
《聽聲》畫面中積墨畫法繪製的墨葉與姿態各異的荷花相互掩映。畫面一側，磐石矗立，與搖曳的荷葉形成一剛一柔的對比。
崔如琢之積墨，極具己法，無論是混沌還是清晰處，都施展自如，使畫面在厚重之中又見細節與層次，在無中見有，蘊含著哲思妙義。作品以《聽聲》為名，捕捉在充盈飽滿的視覺感受之外的多重感官，如臨其境。
TOP 8
江堤晚景 立軸
江堤晚景 立軸
設色紙本
張大千
187.5×120cm
丙戌（1946年）作
成交價：RMB 132,250,000
中國嘉德國際拍賣有限公司
著?錄 ：《張大千近作展覽目次》，第71號，上海成都路中國畫苑，1947年。
出?版：
1.《大千居士畫影集》，民國三十六年（1947年）。
2.《張大千畫集》，第9頁，東方學會（香港），1967年版。
3.《張大千溥心畬詩書畫學術討論會論文集》，第92頁，故宮博物院（台北），1994年版。
4.《張大千的世界》，第204頁，羲之堂文化出版事業有限公司（台北），1998年版。
TOP 9
寫生卷 手卷 水墨紙本
寫生卷 手卷
水墨紙本
徐渭
29×38.8cm；29×39.4cm；
29×31cm；29×40.3cm；29×119.2cm
成交價：RMB 127,075,000
中國嘉德國際拍賣有限公司
徐渭的畫，縱橫排奡，不拘繩墨，對於前人，如沈周、陳淳、林良、蘇東坡、米芾，他用心觀照而不襲形貌，自稱「不求形似求生韻」。他筆下被古人稱作寫生的花鳥蟲魚，也都是信手拈來，「不求形似，聊抒胸中逸氣」，脫盡陳規的束縛，卻生動傳神，給人以強烈的視覺衝擊。
TOP 10
水墨山水畫
吳冠中
68×68cm
成交價：RMB 109,748,851
美國聯邦國際藝術品拍賣有限公司
從70年代起，吳冠中漸漸兼事中國畫創作。他力圖運用中國傳統材料工具表現現代精神，並探求中國畫的革新。
作為美術教育家，吳冠中注重學生藝術個性的培育。作為善思考的藝術家，他又勤於著述，立論獨特，而且文字生動流暢。其中關於抽象美、形式美、形式決定內容、生活與藝術要如風箏不斷線等觀點，曾引起美術界的爭論。
在20世紀向21世紀文化轉型的關鍵點上，在探索造型藝術自身詩學與意境的道路上，吳冠中創造性地貢獻出一種以融合中西為鮮明特色的「吳體」。這位成就卓著的藝術家、理論家和教育家，以其在藝術實踐和學術主張中膽敢獨造的創新精神，成為當代中國畫壇一座令人仰止的藝術高峰。
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