英國兩大天才畫家（二）
在世界的想像里，世上常有兩種典型的天才。前一種天才年少得志，後一種天才大器晚成。他們就是英國兩大天才畫家：約書亞·雷茲諾與托馬斯·庚斯博羅。他們相差四歲，命運迥異。上一期講述前一種天才，而此期我們Quiet木要先向大家講述的是後一種天才：托馬斯·庚斯博羅。
托馬斯·庚斯博羅自畫像
1758-1759年
布面油畫
76.2×63.5厘米
國家肖像畫廊
托馬斯·庚斯博羅(Thomas Gainsborough，1727.5.14-1788.8.2)是一位英國畫像和風景畫家，繪圖員和版畫家。他超越了他的競爭對手約書亞·雷諾茲爵士（Sir Joshua Reynolds），成為18世紀下半葉英國佔主導地位的肖像畫家。他畫的很快，他的成熟作品的特點是調色板和輕鬆的筆畫。他喜歡風景畫和肖像（與理查德·威爾遜）作為18世紀的英國風景畫學校的鼻祖。庚斯博羅是皇家學院的創始成員之一。
庚斯博羅出生於英國薩福克郡的一個羊毛商家庭，他的母親是一個靜物畫家，因此他早期接受了良好的藝術教育，後又在法國畫家格霍夫洛特那裡做助手並與海曼共事過一段時間。1768年他被選為皇家藝術學院院士。他的作品強調光和奔放的筆觸，加之精緻的色彩，使他成為皇家寵愛的畫家。
早年
他出生在薩德伯里，薩福克，約翰·庚斯博羅，織布和羊毛產品的製造商，和他的妻子，牧師漢弗萊·巴勒斯的妹妹的小兒子。一個蓋恩斯伯勒的兄弟，漢弗萊，不得不對力學教員，據說已經發明在一個單獨的容器中，這是很大的服務的冷凝蒸汽的方法瓦特 ; 另一位兄弟約翰因為對設計好奇心的熱情而被稱為「 心靈傑克」。
Lloyd女士和她的兒子
1745年和1746年之間
布面油畫
63.5×76.2厘米
耶魯英國藝術中心
畫家在Gainsborough街的Gainsborough"s House度過了他的童年。後來他在1748年父親去世後，搬到伊普斯維奇之前就住在這裡。原來的建築仍然存活，現在是他的生活和藝術的專用房子。
當他還是一個男孩的時候，他的繪畫和繪畫技能給他的父親留下了深刻的印象，他十歲時幾乎可以肯定地畫出了一些頭像和小景觀，包括一幅微縮的自畫像。Gainsborough於1740年被允許離開家鄉，在倫敦學習藝術，在那裡他在雕刻家Hubert Gravelot 的訓練下，但與William Hogarth和他的學校有關。他幫助弗朗西斯·海曼在的晚飯盒的裝飾Vauxhall的花園，推動了對什麼是現在的裝修托馬斯·科勒姆基金會兒童。
職業
薩福克
托馬斯·庚斯博羅自畫像
1754年
布面油畫
58×49厘米
1746年，庚斯博羅娶博福爾公爵的女兒Margaret Burr為妻，公爵本人贈予這對夫婦200法郎年金。庚斯博羅的作品主要是風景畫，並且銷路很好。
1748年至1749年間，庚斯博羅回到了薩德伯里，專註於肖像畫。
1752年，他和家人，包括兩個女兒，一起搬到了伊普斯威奇。個人肖像委員會增加，但他的客戶主要包括當地商人和鄉紳。他不得不借用妻子的年金。
浴
瑪格麗特·伯爾（1728-1797）的肖像
1770年代早期
1759年，庚斯博羅和他的家人搬到巴斯，生活在17號馬戲團。在那裡，他研究了范戴克的肖像，並最終吸引了一個時尚的客戶。
1761年，他開始把作品送到倫敦的藝術協會（現在的皇家藝術學會，其中他是最早的成員之一）。
從1769年他把作品提交給皇家藝術學院每年的展覽。他選擇了知名或臭名昭著的客戶的肖像，以吸引注意力。這些展覽幫助他獲得了國家名譽，並於1769年被邀請成為皇家藝術學院的創始成員。他與學院的關係不是一件容易的事情，他於1773年停止展出他的作品。
倫敦
畫家的女兒與貓
大約在1760年到1761年之間
布面油畫
75.6×62.9厘米
國家畫廊
1774年，庚斯博羅和他的家人搬到了倫敦，住在姆貝格樓，波邁。1951 年，一座紀念藍色的牌匾被放置在房子里。
1777年，他又開始在皇家學院展出他的畫作，包括當代名人的肖像，如坎伯蘭公爵和公爵夫人。他的工作展覽在未來六年繼續。大約在這個時Gainsborough開始嘗試使用當時新穎的aquatint和soft-ground蝕刻技術進行版畫創作。
在十七世紀七十年代和十八世紀八十年代，庚斯博羅開發了一種肖像畫，他把畫面融入了風景。一個很好的例子是他的弗朗西斯·布朗的肖像，約翰·道格拉斯太太（1746-1811），可以看到在Waddesdon莊園。保姆已經撤回到一個幽靜的花園角落閱讀一封信，她的姿勢回憶了憂鬱的傳統表現。庚斯博羅強調道格拉斯太太和她的環境之間的關係，畫著她身後的雲朵，窗帘上掛著類似的銀色淡紅色和流暢的筆觸。這幅肖像被列入他在1784年在Schomberg House的第一次私人展覽。
Ann Ford（後來的Philip Thicknesse夫人）
1760年
134.9 x 197.2厘米
辛辛那提藝術博物館
1780年，他畫了國王喬治三世和他的女王的肖像，其後收到許多皇室委員會。這給了他對學院的一些影響，並允許他決定他希望展示作品的方式。然而，1783年，他從即將到來的展覽中刪除了他的作品，並把它們轉移到了舒姆伯格之家。
1784年，皇家畫家艾倫·拉姆齊去世，國王不得不把這份工作交給庚斯博羅的競爭對手和學院院長約書亞·雷諾茲。庚斯博羅仍然是皇室最喜歡的畫家，但是。在他的晚年，庚斯博羅經常畫相對簡單，平凡的風景。與理查德·威爾遜一樣，他也是十八世紀英國風景畫學派的創始人之一。儘管與約書亞·雷諾茲爵士（Sir Joshua Reynolds）同時在18世紀下半葉是英國佔主導地位的肖像畫家。威廉·傑克遜（William Jackson）在他的現代散文中對他說：「對於他的親密朋友，他是誠摯的，誠實的，他的內心對每一種榮譽和慷慨感都是永恆的」。庚斯博羅並不特別喜歡閱讀，但寫給他的朋友的信件卻是以這樣一種特殊的交談方式寫成的，所以風格不能等同。作為一個寫信的人亨利·貝特-達德利說他「選擇他的信件將提供世界上儘可能多的創意和美感在他的畫是不斷被曝」。
十八世紀八十年代，庚斯博羅用一種他稱之為「Showbox」的裝置來組成風景，並在玻璃上顯示背光。維多利亞與阿爾伯特博物館展出的原始盒子具有複製透明度。他於1788年8月2日在61歲時死於癌症。據他的女兒佩吉（Peggy）說，他的遺言是「 van Dyck 」 。他被埋葬在教堂墓地聖安妮教堂（Kew，Surrey）（位於Kew Green）。他被埋葬在著名的植物插畫家弗朗西斯·鮑爾旁邊。截至2011年，正在呼籲支付修復墓的費用。在蓋恩斯伯勒路的邱園一條街也是以他的名字命名的。
與約書亞-雷茲諾的「恩怨」
藍色男孩，喬納森Buttall的肖像
大約1770年
布面油畫
178×122厘米
亨廷頓圖書館
雷諾茲出身世家，學養豐厚，高朋滿座，17歲就有人為了他的畫付錢。於是他滿可以四海閒遊:佛羅倫薩、博洛尼亞、威尼斯、巴黎。到33歲時他已經住到萊切斯特的一處大宅里，足夠他陳列自己的畫作。41歲，他的每幅肖像畫已經能叫價100幾尼了--當時摺合100英鎊。他有助手，有學生，可以安心畫肖像的臉龐與手，不必親自畫一幅。45歲，他創立了英國國家畫院，然後眾望所歸地成為院長。46歲，他成了爵士。到61歲時，雷諾茲是英國宮廷首席畫家。
庚斯博羅19歲那年娶了瑪格麗特，恰好那是位皇親國戚，公爵家的千金，讓他終身衣食無憂，讓他得以四處畫風景。但他從未離開英國本土。到34歲，他的畫在國家展覽會展出，英國人才知道他。到36歲，來找他的委託人幾乎不下於雷諾茲。但他活得隨心所欲，不愛接受約稿，更願意花時間琢磨大宗師凡代克的畫。
據說他有句話，「我要在門前放一尊大炮來嚇跑委託人!」
他倆的關係，理所當然地不算好:有那麼幾年，庚斯博羅一度停止在皇家畫院，在雷諾茲眼皮底下展覽。
莎拉·西頓夫人的肖像（1755-1831）
1785年
布面油畫
126×99.5厘米
國家畫廊
他倆偶爾也打擂台，比如，著名的西頓斯夫人畫像。那年雷諾茲59歲，他將西登斯夫人畫成一個女神:身居寶座，頭戴冠冕，長袍垂足，姿態雍容，莊嚴華貴，仰頭若有所思，全畫暖色調。這正是他從拉斐爾時代繼承下來的，「宏偉風度」，義大利語所謂Grande maniera。
一年後，58歲的庚斯博羅也為西頓斯夫人畫了一幅:姿態自然，衣著緊湊時髦，微笑，筆觸迅速，帶出鮮活明快的力量，連她那抹微笑都恬靜流動。以及，當然:庚斯博羅更樂意畫出冷色調來--因為雷諾茲一直強調，冷色調不能做主角。
雷諾茲在生前便得享一切殊榮。他有一個俱樂部，其中出沒王公貴族。他自己學識淵博，在畫院的每次演講都被學生奉為圭臬。他畫的是王侯貴族，精雕細琢。後來英國大師特納說，他希望自己可以埋葬在雷諾茲身邊。而給雷諾茲當過四年學生的詹姆斯-諾斯科特說，「我完全了解他，了解他所有的錯誤，但我還是崇拜他。」
庚斯博羅更像是一個放浪藝術家。他過世後世界才發現，他有百多幅領先了時代的風景畫沒人買--當然他不在乎這個。藝術史家羅森塔爾說他「史上技術最完整的畫家之一，與此同時，同時代最有實驗性的畫家」。他用筆如飛，喜歡自然，經常無視畫院規則，尤其無視雷諾茲制訂的規則。雷諾茲喜歡暖色調?哼，我偏要畫冷色調!
弗朗西絲·布朗，約翰·道格拉斯夫人（1746-1811）
1783年至1784年
布面油畫
237.7 x 148.8厘米
英國後來風景大宗師康斯特布爾說，看了庚斯博羅的畫，「我們眼中不知不覺就飽含淚水」。雖然他是同時代與雷諾茲並駕齊驅的肖像畫家，但他公開說:「說到肖像畫我就噁心，我更樂意找一些甜美的小鄉村，可以畫畫風景，享受自然」。
1870年，庚斯博羅被英王請去畫肖像:此前這一特權，長期被雷諾茲把握，他當然不會高興。此後庚斯博羅就宣布，他發現雷諾茲擅自改了他畫作的展示地，四年後，庚斯博羅把自己的畫撤回在倫敦的宅子。
與牧羊人和他的羊群的沿海風景
1783和1784之間
布面油畫
63.5 x 76.2厘米
耶魯英國藝術中心
1788年7月，庚斯博羅61歲，癌症已重。他寫了一封信給雷諾茲，如是說:
「親愛的約書亞爵士……在垂死了六個月後，我寫了些怕您不會讀的東西……我最後拜託您，來到我這裡，看看我的畫，以及，給予我跟您談話的榮幸。我能真心真意地說，我一直佩服您，而且真誠地愛著您，約書亞-雷諾茲爵士。來自庚斯博羅。」
雷諾茲去了。一個月後，庚斯博羅過世。
又兩年後，66歲的雷諾茲談起這次最終會面時，一向持重冷靜又年近古稀的他，忽然動了感情。
「如果在我們之間有過任何一點點的嫉恨，在我們最後彼此面對的真誠時刻里，也被忘懷了。」
景觀與流和堰
1750年至1753年之間
布面油畫
80.0x94.6厘米
耶魯英國藝術中心
雖然風格迥異，但大概，只有雷諾茲最懂得庚斯博羅。只有庚斯博羅最懂得雷諾茲。大概了解彼此的界限與天分，才最懂得另一個極端是怎樣的一個人。
於是終於到最後，死亡陰影逼近時，他們不再倔強，與彼此講了和。
一如庚斯博羅對雷諾茲的說法，「我一直佩服您，而且真誠地愛著您。」
作品畫廊
安妮的肖像，切斯特菲爾德的伯爵夫人
1777 - 1778年
布面油畫
219.7×156.2厘米
蓋蒂中心
與豬的女孩
Fran?ais： Jeune fille et cochons
1781年至1782年
布面油畫
克萊頓瓊斯
1744 到1745年
布面油畫
76.2×63.5
耶魯英國藝術中心
一個女人的肖像
大約在1750年
布面油畫
75.9×66.7厘米
耶魯英國藝術中心
一個名叫伍德先生的男人，舞蹈大師
大約1757年
布面油畫
76.2×63.5厘米
耶魯英國藝術中心
瑪麗小，後夫人卡爾
大約1763年
布面油畫
127×101.6厘米
耶魯英國藝術中心
卡爾·弗里德里希·艾伯（Carl Friedrich Abel）的肖像
1765年
布面油畫
126.7×101.3厘米
國家肖像畫廊
律師Joshua Grigby III（1731-1798）
大約1760/1765年
布面油畫
127.5×102.2厘米
Gem?ldegalerie，柏林
羅伯特·克萊頓爵士
1769
布面油畫
127×101厘米
沃克美術館
伊麗莎白和瑪麗Linley
1772年
1990×1535厘米
約翰和安·格拉韋諾和他們的女兒
大約在1754年
布面油畫
90.2×90.2厘米
耶魯英國藝術中心
肖像的約翰·克里斯蒂安·巴赫（1735至1782年）
1776年
布面油畫
75.5×62厘米
國家肖像畫廊
詹姆斯克里斯蒂（1730 - 1803）的肖像
1778年
126×101.9厘米
蓋蒂中心
腳第四團的一名軍官
1776-1780
布面油畫
230.2×156.1厘米
維多利亞國家美術館，墨爾本
勒布倫夫人
1780
布面油畫
12.7×10.26厘米
南澳大利亞美術館
托馬斯庚斯博羅夫人喬治亞娜Cavendish
1787年
油
查茨沃斯莊園
理查德·布林斯利夫人的畫像謝里登（1754-1792）
1785年
布面油畫
220×154厘米
國家美術館
弗朗西絲·布朗，約翰·道格拉斯夫人（1746-1811）
1783年至1784年
布面油畫
237.7 x 148.8厘米
恩
1746-1750年之間
66 x 95厘米
藝術史博物館
小溪澆水的牛
29.5 x 36.2厘米
耶魯國家藝術中心
市場之路
1767-1768年
布面油畫
121.3 x 170.2厘米
托萊多藝術博物館
以上圖片來自網路
如有侵權，請告知刪除
謝謝
Quiet木
本期分享到此結束
歡迎大家在留言區和我們互動
下期見
TAG:全球大搜羅 |