考古復興主義珠寶的前世今生（二）
一位陌生女士的來信
題圖是大英博物館關於19世紀考古復興主義珠寶的部分展品和說明，想必許多珠寶設計和研究者都不會錯過。但是由於展示篇幅的限制，許多內容都是點到即止。
本文將對展板右側說明部分的圖片信息進行展開。
在1850年以後，對一位英國中產以上的女性來說，跨國旅行已經不是天方夜譚，羅馬每年向國外遊客發放的簽證已經達到24000份[1]。
[1] 「這是我從外祖父奧古斯托·卡斯特拉尼的備忘錄中找到的。」 旁派·法布里(Pompeo Fabri，義大利畫家、奧古斯托的外孫女)記錄了這件事。
而對一位時髦的英國女士來說，到羅馬遊玩，卻沒有造訪卡斯特拉尼的店鋪、沒有買到一件義大利著名的考古復興主義珠寶，那麼這甚至算不上一次完整的旅行。
刊發於1859年7月16日英國倫敦《PUNCH》報的一幅漫畫，畫中戲謔的表現出了當時佩戴考古復興主義珠寶的時髦和複雜程度。
在當日的這份報紙上，除了漫畫，還有一則配文，內容是「一位年輕女士來信」，這位英國女士看過朋友帶回來的考古復興主義風格珠寶之後，激動地安排要去羅馬看個夠：
……我到羅馬的第一件事情，最讓人興奮的，就是去卡斯特拉尼在波利街的店鋪。Imogen（前文提到的剛從羅馬回來的朋友）說，在那兒啥別的也不做，直到把全身都打扮起來。想想看！那兒每一樣都是古代的，選啥都不怕錯！
另外，Imogen還說，如果有時間也要去看看坎帕納博物館裡伊特魯里亞的房間，你就能發現卡斯特拉尼的東西有多好。Imogen帶回來那些珠寶有兩三件是非常厲害的垂墜項鏈（Bullas），一個是青金石的，一個是紅寶石的，上面有很多黃金字元像AEI，PAX，LUX，VIS等等。還有一個厚重的金項圈，跟雕塑《垂死的角鬥士》[2]脖子上的一模一樣！那些伊特魯里亞人的臂環、所有你可能想到的圖案的胸針、篆刻著當日的天神之名（如星期六是農神）的日間指環、希臘的短劍、羅馬胸針形狀的發插……多得不可勝數。
[2] Dying Gladiator，譯註：現藏於羅馬卡比托利歐博物館，雕刻的對象是一位公園前3世紀的高盧人
卡斯特拉尼是誰？
在19世紀，品牌概念還沒有形成。所有的首飾、鐘錶名家都是以金匠家族或工坊的名義存在。卡斯特拉尼就是率先推出了義大利考古復興主義珠寶，並最終在全歐洲掀起了考古復興主義風潮的金匠世家，在珠寶史上佔據著無法迴避的位置。
卡斯特拉尼店鋪內景。
從家族第一代、卡斯特拉尼工坊創始人福圖納托開始，已經感到當時（19世紀中期）的珠寶設計令人昏昏欲睡，只有向古代尋求靈感才是唯一出路。懷著對古希臘、古代伊特魯里亞、古羅馬工匠作品的景仰之情，卡斯特拉尼家族收集了大量古代珠寶和寶石珍品，也為他們自己的作品提供了源源不斷的素材。
現藏於羅馬國立伊特魯里亞博物館的卡斯特拉尼家族族譜。
福圖納托將工坊傳給了兒子奧古斯托和亞歷山德羅，在他的孫子阿爾弗雷德1930年去世之後，卡斯特拉尼的名字就不再流傳。
在卡斯特拉尼工坊的鼎盛時期，他們的皇室客戶包括法國拿破崙三世，英國維多利亞女王的夫君阿爾伯特王子，以及普魯士的王后、維多利亞長公主。
其他考古復興主義珠寶名家
《喬治·亨利·鮑夫人畫像》「Portrait of Mrs George Henry Boughton」，現藏克里斯托弗·伍德畫廊（倫敦），曾出現在1877年倫敦新邦德街的格羅夫納畫廊開幕展上。
油畫中的鮑夫人戴著半套由古代銀幣加上黃金邊框包裹起來的飾品，反映的正是考古主義珠寶特點。她用一條絲帶（套件原來用的應該是黃金項鏈）穿起吊墜佩戴在玉頸上，耳環也是相應的款式。
這套飾品與霍蘭-格蘭迪Hull-Grundy捐給大英博物館的歐內斯托·皮雷特（Ernesto Pierret）所做的系列非常相似。因此大英在題圖展示皮雷特的考古復興主義珠寶作品時，旁邊就配上了這幅圖片。
大英博物館展出的Ernesto Pierret作品。穆雷（Murray）在1867年出版的羅馬指南《Handbook To Rome》中描述皮雷特是「僅次於卡斯特拉尼」的珠寶工匠，並且在此後的版本中他的看法也從沒改變。
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