越來越涼的《國家寶藏》里，只有它讓我依舊激動

最新 01-26

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《國家寶藏》進行到第六期，收視率應該降低不少吧，其實從遼寧博物館就開始下降了。

這也不怪大家，畢竟很多人對歷史、文物，雖然充滿了敬仰和自豪，但掌握的知識並不多，《國家寶藏》都是值得肯定的，它通過綜藝和創新的形式，讓更多的人了解和關注歷史、文物，相信很多人看完之後，到了北京一定要到故宮博物院去，要去西安，要去各個博物館，到了鄭州也會去河南博物館去看看。

不過這並不意味著《國家寶藏》沒有缺點，當然，我覺得去摳衣服道具這些細節，其實都是旁支。作為一個歷史愛好者，我覺得國家寶藏要改進的地方有三個

學術上更嚴謹一些

不少文物都很牛，但表述上卻有些不當。

比如說那個8000年前的賈湖骨笛，確實很牛，但真的不是最早的笛子。

早的笛子應該出土在德國，距今4.2萬年前，關鍵是，這樣的笛子在德國還在不斷的出土，說賈湖骨笛是最早的笛子，顯然不夠嚴謹。

A.1995年出土於斯洛維尼亞的尼安德特骨笛【圖片來源：(BBC, 2014)】，現存最早的疑似骨笛，距今43,100 ± 700年，由一隻幼年洞熊的左側股骨製成 (Morley, 2003)；B. 2008年出土於德國的骨笛 (Conard et al., 2009)，距今約35,000年，由兀鷲的橈骨製成；C.1980年代出土於河南的賈湖骨笛 (Zhang et al., 1999)，距今7,700~9,000年，由丹頂鶴尺骨製成，其中保存最完好的一支（加註白框者）尚可吹奏。

其實，賈湖骨笛所在的裴李崗文化，河南這塊土地上確實很牛，有了農業，發現了被馴化的家豬，還產生了酒，還發現了蠶絲蛋白的殘留物，最有意思的是，賈湖人男性身高190，女性身高180……這一副生機勃勃的景象，要比單拿出賈湖骨笛光輝太多了。

賈湖出土的家豬下頜骨

那個精美至極的雲紋銅禁，藝術價值也遠遠大於歷史價值和科學價值，其實失蠟法並非中國最早發明，迄今為止，出土年代最早的失蠟法金屬器，發現於巴基斯坦，距今6000年。在中國之前，兩河文明、古埃及、古希臘、南亞甚至歐洲大陸都已經有了失蠟法金屬器。而中國，在商周時期主要使用的是范鑄法。

在雷佳音對的雲紋銅禁介紹的三個最——「體積最大、年齡最大，工藝最美。」也不夠嚴謹，體積最大是沒錯的，但最早的應該是楚共王熊審盂，工藝最美的應該是曾侯乙青銅尊盤。

其他博物館的展品描述也有不夠嚴謹的地方，像是陝西博物館的葡萄花鳥紋銀香囊，其中的陀螺儀技術並非中國原創，而是古希臘工匠最早發明的；虎符也不是是密碼學的鼻祖，而是在比杜虎符早一千多年前的美索不達米亞。

遼寧博物館那期，說自己的《洛神賦圖》是北宋摹本，還冠以最早和第一的說法，直接就讓故宮博物院不開心了，畢竟當年乾隆皇帝給遼寧博物館那套《洛神賦圖》題寫的是「洛神賦第二卷」啊，再說沒有任何證據能證明《洛神賦圖》是顧愷之畫的，大多是南宋臨摹，以此證明東晉的繪畫手法，顯然不夠嚴謹。

同樣的道理也在銅鎏金木芯馬鐙上，最早的馬鐙實物出土於中國，不等於中國發明了馬鐙，至少在學術界，馬鐙起源還有公元2世紀印度說、公元1世紀中亞薩爾馬提亞人說等等。

我想說的是，其實中國文物的最大價值，在於中國人給了它們獨特的美感和內涵，這就足夠我們研究和驕傲很久的了，作為考古學節目，實在沒有必要發起這樣學術上不夠嚴謹的比較。

價值觀更先進一些

央視強大的影響力，使得《國家寶藏》這個節目中一些有誤導的價值觀傳播會更廣一些，最突出的就是「國力強盛宋徽宗，海納百川乾隆帝」的笑話了。

《千里江山圖》中，那位老先生拿出硨磲的時候，我心裡一驚，先不說宋代並不盛行以硨磲製作顏料，就連宋徽宗的《芙蓉錦雞圖》、《瑞鶴圖》、《聽琴圖》裡面的白色都沒用硨磲，就說《千里江山圖》畫成的徽宗政和三年（1113年），離靖康之亂的1127年也就沒多少年了，政和四年梁山伯都起義了，用這幅畫來說明北宋的繁華，真的合適嗎？

淺海中死去的珊瑚骨骼形成的白色荒漠。硨磲生於珊瑚礁間，釆挖硨磲勢必會毀壞珊瑚礁，對珊瑚礁生態的破壞巨大。圖片：John McManus

更何況，硨磲這個東西，收集的時候是要造成嚴重的生態破壞的，並不值得提倡，節目里強調礦物質顏料是中國畫獨有的，要一直用它們來畫中國畫，也完全無視幾百年來顏料技術和工藝的不斷改進。

還有那個有「瓷母」之稱的「乾隆各色釉大瓶」，並不能證明「反映了清代國力昌盛時期，人們的一種文化自信」，因為這東西根本沒有大批量的燒制出來，從審美上講這貨跟要你命三千美譽什麼區別，王凱的前世故事裡，還表揚乾隆是海納百川，清朝禁海的是誰，把英國使團的槍支存在頤和園一直到鴉片戰爭的是誰？

北宋汝窯天青釉洗成交價：294,287,500港幣

中國的瓷器，到現在為止，最值錢的還是元青花和汝窯這類單純的美，而乾隆那個權力之手暴力美學的各種釉彩大瓶，也就拍了個一億五人民幣，也不是什麼瓷器之王。

故事更合理一些

我挺愛看《國家寶藏》里的故事的，就算關曉彤那毫無表現力的演技和比趙薇還差的台詞，也看得津津樂道，節目嘛，就應該好玩有觀賞性，但不得不說，為了編故事而編故事，為了煽情而煽情，有點過了。

司馬光之父司馬池造假石鼓這事，竟然被洗白成心懷天下；曾侯乙一個廳局級幹部僭越使用編鐘和九鼎八簋這事，也能被改成正面人物，好吧，這都算為了藝術效果，給明明是不是被搶走的皿方罍來個回家的故事，是不是有點……

如果必須在原出土地，那上海博物館的克鼎和大盂鼎呢？那湖南博物館的四羊方尊呢？雲南博物館的滇王金印呢？陝西博物館的人面彩陶魚紋盆呢？河南博物館麗孤零零的蓮鶴方壺和杜嶺方鼎呢？婦好鴞尊呢？

還有賈湖骨笛，到底是發掘的時候就知道它是笛子，還是後來才知道的，同一個人的說法都不同，也不太合適吧？

每每想到這樣的情節，我都不禁想起歐陽娜娜那句振聾發聵的話：螞蟻競走十年了，你清醒一點！

說到最後，能讓我至今心動不已的，是兩件文物

一個是湖北博物館的睡虎地竹簡，裡面有秦朝的生活細節，有小人物的信仰和堅持，那種對古代人生活的精彩還原，這1155枚破碎的竹簡，在普通人眼裡可能一文不值，但在學者眼裡它真是千金不換。可以和西域的漢晉簡牘，敦煌的唐蕃遺書，黑水的西夏文書相提並論，對於熱愛中國古代文化的人來說，這些文字記載的東西，要比奇珍異寶古玩字畫更有價值。

以及最讓我激動的，還是那個葡萄花鳥紋銀香囊，雖然陝西博物館為了讓更多人了解它，做了個一個楊貴妃同款的概念，但作為王小波門下走狗，很多人知道，這個從何家村出土的香囊，只應該屬於一個人，那個唐朝稅務總局局長劉震的女兒，劉無雙。

很多年以前，王小波是這樣寫無雙的：矮矮的個子，圓圓的臉，穿著半截袖子的小褂子和半截褲管的半短褲，手腳都被太陽曬得黝黑，眉毛稀稀拉拉的。頭上梳了兩把小刷子，腳下蹬了一雙塌拉板，走到哪裡都是嘩啦啦的響。就這個樣子而言，可以說是莫辨男女。所以別人也不知道他來找誰。王仙客只好羞羞答答地補充說，那個無雙雖然是個假小子樣，但是小屁股撅得很高，一望就知是個女孩子。除此知外，她的嘴很大，叫起來的聲音很響，尤其是她只要見到一個心不在焉的人，就會從背後偷偷摸上去，在人家耳畔大叫一聲，在這樣近的距離內，她的聲音足可以把人家的耳膜吼破。她還有一匹小馬，經常騎在馬上出來，在馬背上發射彈弓。她的彈丸是用銅做的，打到人頭上，足可以把皮肉都打破。假如不是那時的人都留了很厚的頭髮，連腦子都能打出來。就是因為她的彈弓，附近的鄰居常常頂著鐵鍋走路。而且她總是大岔著腿騎在馬上，這對於女孩子來說是大大的要不得……

這個香囊讓我想了很久，1300年前，那個精靈一般的無雙，戴著這個香囊，穿行在宣陽坊，她一定見過唐朝的繁華，遇到過西域而來的有趣的人，自然也看見過《尋找無雙》的真正主人公，那個哀嘆出「易求無價寶，難得有情郎」的魚玄機，而後者，應該也有一個類似的葡萄花鳥紋銀香囊。