格律詩創作提示16：幾點說明

最新 01-26

鳴謝：中國書法家協會張麗華教授為本館題寫館名

一、近體詩的特點：

1.只押平聲韻，而且一韻到底，中間不許換韻。

2.第二四六八句的最後一字為同一韻部的韻字，但前人詩中有特例。第一句的最後一個字如果是仄聲可以隨意；如果是平聲則可以和韻字同一韻部，也可以是韻字的相鄰韻部。

3.近體詩的第三、五、七句的最後一個字必須是仄聲。

4.近體詩的任何一句都不得出現三平尾，同時慎用三仄尾。

5.近體詩對、粘要分明。對句的平仄必須和出句相對；下一句的出句和上一句的對句必須相粘。

6.近體詩的任何一句都不得出現孤平現象；要慎重孤仄和拗救。

7.律詩、長律和排律中，除開頭的兩句和最末的兩句以外，必須是對聯，對聯須嚴防出現合掌，要嚴格遵守對聯的《聯律通則》。

二、近體詩中的特殊格式

在近體詩因為韻腳、平仄的需要或者為了使語句更加順暢，大詩人們往往別出心裁地對詩句進行調整，從而在詩中產生了很多特殊的句式，下面進行簡單的舉例說明：

1.仄律

近體詩都是押平聲韻的。被人們認為是正格。另一種押仄聲韻的詩，近些年在網路上很流行，因為在舊體詩劃分時，已經把押仄韻的絕句歸入古絕範圍了。

大多數人稱這種押仄韻的律詩稱為仄律。

1.1.前人的古絕很不少，比如柳宗元的《江雪》、孟浩然的《春曉》、賈島的《劍客》等，都是古絕：

《春曉》

唐朝孟浩然：

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

夜來風雨聲，花落知多少？

《劍客》

唐朝賈島

十年磨一劍，霜刃未曾試。

今日把示君，誰有不平事？

1.2.仄律前人寫的雖然不多，也有頗有名家作品，比如杜甫的《望岳》：

岱宗夫如何？齊魯青未了。

造化鍾神秀，陰陽割昏曉。

盪胸生層雲，決眥入歸鳥。

會當凌絕頂，一覽眾山小。

（請注意：這首仄律寫得似是而非，其中的「秀」、「頂」為仄聲，與現在的仄律有不同）

近幾年由於語言環境變化，平聲不再是愛的唯一，大家變得更喜歡沉重有力的仄聲韻，又因為分韻、文學社團等的文字遊戲的漸多，仄律隨之漸多。

該詩遵守近體詩的相關規則，只是把尾字平仄聲互換一下。首句尾字可平可仄，若是仄聲時則必須是和韻字屬同一韻部或相鄰韻部；若是平聲則可押可不押。

茲舉幾例說明一下：

1.3.河東赴宴感懷集唐宋句，用「士」字韻

湘潭鄭鐵峰(集句)

紅蕖裊裊秋煙里,綠焰欲銷還復起。

卻恨青蛾誤少年，久眠褐被為居士。

機心亦笑子非魚，未戰已疑身是鬼。

北牖高眠我獨醒，故人尚隔湘江水。

作者註：第一至第八句分別集自：

（唐）楊玉環《贈張雲容舞》

（唐）劉言史《夜入簡子古城》

（唐）無名氏《長信宮》

（唐）白居易《別草堂三絕句》其二

（南宋）方岳《次韻鄭僉判》其六

（唐）貫休《邊上作三首》其二

（宋）王之道《次韻高守無隱苦熱》

（唐）岑參《春夢》

1.4.《無題》

溫時鋒

君住雪渦西更西，殷勤快遞傳長記。

秋風已老愛金黃，夜露疏狂成水碧。

圓月半輪升海平，歸舟一片來天際。

漫言前世許今生，不盡相思傷任意。

1.5.熊東遨先生來長沙，眾友接風，宴前分韻得「老」字

胡靜怡

君休責我糊塗老，讀到歪章才發寶。

千古風騷待激揚，一街垃圾先清掃。

吹竽南郭恨偏多，博議東萊嗟太少！

近睹鵬城滾妙詩，春花秋月何時了！

2.准律句：

遙憐小兒女，未解憶長安——杜甫《月夜》，兒，在位元組點的重要位置上，應該用仄而用了平。他是把「小」和「兒」顛倒了平仄位置。

借問瘟君欲何往，紙燭明船照天燒——毛澤東《送瘟神》，何，在位元組點的重要位置上，該用仄用了平，他是為了語氣順暢把「欲」和「何」調換了平仄。

准律句是王力先生的發明，由他在《詩詞格律》一書中首先總結歸納並提出來的。

3.對聯中的特殊情況

3.1.錯綜對；

律詩中的對聯比實用中的對聯要求要寬一些，詩人們往往有捨車保帥之舉，即在注重格律的情況下犧牲對聯的工穩。如：

裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段雲，——這是唐朝大詩人李群玉寫給美女的律詩中的一聯，明顯是不符合對聯規則的，應該是：裙拖六幅湘江水，鬢聳一段巫山雲。但這樣格律就不對了。為了保證第一重要的格律，他把對聯的字面作了調整。如：

毛澤東的《七律·吊羅榮桓同志》

記得當年草上飛，紅軍隊里每相違。長征不是難堪日，戰錦方為大問題。

斥鷃每聞欺大鳥，昆雞長笑老鷹非。君今不幸離人世，國有疑難可問誰？

仔細品這首詩，第一感覺是很亂。對聯亂不規範，用典亂不合理，押韻亂湊，尤其是「斥鷃每聞欺大鳥，昆雞長笑老鷹非」這一句，應該是「斥鷃每聞欺大鳥，昆雞長笑非老鷹」才是，主席為了湊韻隨心所欲地進行調節。只有懂得那段歷史的人才能理解他心底深處潛藏的無奈，在詩句中這一種有意無意地流露。這種調整使詩句顯得高古典雅，耐人尋味。

3.2.借對

酒債尋常行處有，人生七十古來稀——杜甫《曲江二首》中的一聯，「尋常」對「七十」，看似不對，但尋常的這個詞的本意中，尋是八尺，常是一丈六，這樣就對和七十對仗了。

然而在詩句中尋常並不是八尺丈六的意思，這裡只能是借對。類似的還有「為有犧牲多壯志，敢教日月換新天」。犧牲在詩句中是動詞，不能對日月這一名詞的聯合片語，但犧牲的本意是祭祀時用以敬獻鬼神的福物。這樣一借本意作新對，就符合規則了。

4.用韻的特例：

4.孤雁格

4.1.孤雁出群格格律詩的首句借用鄰近韻部的字作為韻腳的，稱為「孤雁出群格」（或稱孤雁帶群格，就好像一隻孤單的白雁帶著一群黑雁振翅高飛）。如：訪戴天道士不遇（李白）：

犬吠水聲中，（東韻）

桃花帶露濃。（冬韻）

樹深時見鹿，溪午不聞鍾。（冬韻）

野竹分青靄，飛泉掛碧峰。（冬韻）

無人知所去，愁倚兩三松。（冬韻）

又如：蘇軾的《題西林壁》：

橫看成嶺側成峰，（冬韻）

遠近高低各不同。（東韻）

不識廬山真面目，只緣身在此山中。（東韻）

4.2.孤雁入群格

格律詩的最後一句借用鄰近韻部的字作為韻腳的，稱為「孤雁入群格」（或稱孤雁混群格。就好像一隻孤單的白雁混入一群黑雁一起振翅高飛）。如：無題（魯迅）：

慣於長夜過春時（支韻），挈婦將雛鬢有絲。（支韻）

夢裡依稀慈母淚，城頭變幻大王旗。（支韻）

忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。（支韻）

吟罷低眉無寫處，月光如水照緇衣。（微韻）

4.3.其他變格

常見的有進退格（進退韻）、轆轤格（轆轤韻）、葫蘆格（葫蘆韻）三種。這些看似鄰韻通押，但有定規，如「進退韻」是相鄰的兩韻間押，一進一退，即第二、第六句用甲韻（如「東」、「寒」、「虞」等），第四、第八句用則用與甲韻可通的乙韻（如「冬」、「刪」、「魚」等）；「轆轤韻」是鄰韻雙出雙入，即第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻；「葫蘆韻」和「進退韻」差不多，也是相鄰的兩韻間押，但它要求先小後大，像葫蘆似的，如第二、第六句押「一東」，第四、第八句押「二冬」，或第二、第六句押「十四寒」，第四、第八句押「十五刪」。

以上這些「變體」雖不普遍，但也經常可見，我們不能稱之為新韻。

4.特彆強調三點：