「七絕聖手」王昌齡：字字珠璣，句句驚人
要說在唐朝時，誰的七絕詩寫得最好，那麼，王昌齡毫無疑問將登上冠軍寶座，連李白和杜甫都要甘拜下風。初唐七絕僅七十七首，盛唐四百七十二首，其中王昌齡七十四首，幾乎佔了六分之一。
七絕因為他以及李白等人的努力，逐漸地成為唐代流行的體裁，因此在七絕方面他與李白齊名，王昌齡以七絕成為名家。由此可見，七絕至王昌齡而體制大定，表現手法完全成熟，給後人以很大影響。
《出塞二首·其一》
【唐】王昌齡
秦時明月漢時關，萬里長徵人未還。
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
隱娘說：這首詩主要是是慨嘆邊戰不斷，國無良將，體現出了詩人對戰爭勝利的渴望與期盼以及對士兵們的信心。全詩以平凡的語言，唱出雄渾豁達的主旨，氣勢流暢，一氣呵成。歷來對這首詩的評價都很高。明代詩人李攀龍甚至推獎它是唐人七絕的壓卷之作，楊慎編選唐人絕句，也列它為第一。
《芙蓉樓送辛漸》
【唐】王昌齡
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
隱娘說：這是王昌齡最負盛名的一首七絕詩。「楚山孤」是鍊字，作者送別友人的孤單之情一覽無遺。詩人在送別朋友時，叮囑朋友，洛陽親友如果問我怎樣，我還是一片純潔之心。整首詩借送友人之機卻自寫胸臆，告訴親友，自己依然冰清玉潔、堅持操守，可謂別有深意。
《從軍行七首·其二》
【唐】王昌齡
琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。
撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。
隱娘說：此詩前三句均就樂聲抒情，說到「邊愁」用了「聽不盡」三字，那末結句如何以有限的七字盡此「不盡」就最見功力。詩人這裡輕輕宕開一筆，以景結情。彷彿在軍中置酒飲樂的場面之後，忽然出現一個月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亘起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。
《從軍行·其四》
【唐】王昌齡
青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。
黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。
隱娘說：青海湖上烏雲密布，連綿雪山一片黯淡。邊塞古城，玉門雄關，遠隔千里，遙遙相望。這幅集中了東西數千里廣闊地域的長卷，就是當時西北邊戍邊將士生活、戰鬥的典型環境。而將士們就在這樣艱苦的條件下，依然百折不撓地戰鬥著，發誓不取得勝利絕不返回家鄉。
《從軍行·其五》
【唐】王昌齡
大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門。
前軍夜戰洮河北，已報生擒吐谷渾。
隱娘說：「大漠風塵日色昏」和「夜戰洮河北」都體現了前鋒的仗打得非常艱苦，而「已報生擒吐谷渾」卻突然來了一個戲劇性的轉折，我們取得了勝利。一場激戰，不是寫得聲嘶力竭，而是出以輕快跳脫之筆，通過側面的烘托、點染，讓讀者去體味、遐想，王昌齡不可謂不高明。
《送柴侍御》
【唐】王昌齡
沅水通波接武岡，送君不覺有離傷。
青山一道同雲雨，明月何曾是兩鄉。
隱娘說：柴侍御將要從龍標前往武岡，詩人寫下這首詩為他送行。這首詩通過想像來創造各種形象，以化「遠」為「近」，使「兩鄉」為「一鄉」。語意新穎，出人意料，然亦在情理之中，因為它蘊涵的正是人分兩地、情同一心的深情厚誼。
《閨怨》
【唐】王昌齡
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
隱娘說：這是一首閨怨詩。從詩的主旨來看，此詩深刻地描畫了少婦微妙的心理變化軌跡：有愁—知愁—掩愁—解愁—觸愁—悔愁。 詩也抓住天真爛漫的少婦於登樓眺覽春光時，頃刻間的感情波瀾，表現了世俗榮華不如朝夕相愛的思想。全詩先抑後揚，耐人尋味。
《春宮曲》
【唐】王昌齡
昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高。
平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。
隱娘說：衛子夫原是平陽公主家中的歌女，後被漢武帝召入宮中，大得寵幸，以至廢去原來的皇后陳阿嬌，立她為皇后。詩寫春宮之怨，卻無怨語怨字，明寫新人受寵的情狀，暗抒舊人失寵之怨恨。作者著力於背面敷粉，以側面打光的手法，使其明暗清晰，言近意遠。
《採蓮曲》
【唐】王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
隱娘說：這首詩運用寫意法，表現採蓮女子的整體印象，詩人將採蓮少女置於荷花叢中，若隱若現，若有若無，使少女與大自然融為一體，使全詩別具一種引人遐想的優美意境。獨具匠心的藝術構思是這首詩的關鍵所在。
《長信秋詞》
【唐】王昌齡
奉帚平明金殿開，且將團扇暫裴回。
玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。
隱娘說：天色方曉，金殿已開，就拿起掃帚，從事打掃，這是每天刻板的工作和生活；打掃之餘，別無他事，就手執團扇，且共徘徊，這是一時的偷閑和沉思。這首詩以委婉含蓄的方式表達了其實是非常深沉的怨憤。凡此種種，都使得這首詩成為宮怨詩的佳作。
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