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最新 01-26

郎世寧(Giuseppe Castiglione，1688.7.19-1766.7.16)，義大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奧內，生於義大利米蘭，清康熙帝五十四年(1715)作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，隨即入宮進入如意館，為清代宮廷十大畫家之一，曾參加圓明園西洋樓的設計工作，歷經康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫50多年，並參加了圓明園西洋樓的設計工作，極大地影響了康熙之後的清代宮廷繪畫和審美趣味。主要作品有《百駿圖》《乾隆大閱圖》《瑞谷圖》《花鳥圖》《百子圖》等。

狗又稱作犬，嗅覺與聽覺敏銳，犬齒銳利，機警聰明。據研究，狗與人類結成親密夥伴的關係大約在1萬年以前，是人類最早馴化的野生動物之一。狗也是人類關係最為密切的動物，從遠古時代起，無論是游牧或狩獵，狗對人類都有不可替代的作用。

特別是中國人，有人的地方必有雞犬相伴，甚至把雞鳴狗吠視作有無人煙的標誌。而現代人更是把狗精心飼養在家中當作玩賞的寵物，出入於大庭廣眾之中。

雖如此，近現代中國國畫中也出了不少畫狗名家，如郎世寧、劉奎齡、黃胄等。狗年快到了，與朋友們一起欣賞名家筆下的可愛狗狗。

郎世寧，於公元1714（清·康熙五十三年）年以傳教士的身份離開歐洲來到東方，康熙末期進入宮廷供職，開始了他長達數十年的中國宮廷藝術家的生涯。

郎世寧所畫的動物，和傳統中國繪畫中的動物有很大的差別，他從來不用連綿富有彈性的線條來描繪物象的輪廓，而是以細碎的小筆觸來表達動物皮毛的質感；郎世寧還深諳動物的解剖結構，所以描繪的動物形象非常準確，而且富於立體感，和中國畫家筆下的動物形象大相徑庭，別有一番味道，很得乾隆皇帝的青睞。

LOT號拍品名稱估價（萬）成交價（萬）拍賣日期

2258 清乾隆郎世寧繪「雍正十12,888.00萬 15,840.00萬2008-10-26

3202郎世寧等清乾隆《諮詢價13,740.00萬2015-10-07

0733郎世寧乾隆二十年（17諮詢價11,741.00萬2016-05-31

3537郎世寧金廷標火雞圖諮詢價7,130.00萬2017-12-17

2101金昆郎世寧等御制《大諮詢價6,786.00萬2008-10-08

0200郎世寧（傳）清乾隆諮詢價3,986.00萬2012-05-27

1563郎世寧山水冊（十開諮詢價3,136.00萬2010-06-06

1207郎世寧秋林群鹿圖立軸諮詢價2,028.00萬2005-05-30

0833郎世寧神駿圖鏡心400.00-600.00萬2,016.00萬2010-12-30

518郎世寧蘋野鳴秋軸無底價1,764.50萬2000-04-30

0014郎世寧清乾隆馬1,200.00-1,200.00萬1,725.00萬2013-06-23

郎世寧的作品以驚人的藝術表達能力，創造了大量具有高度的歷史價值和藝術價值的作品，也使清代宮廷紀實繪畫的數量與水平遠超前代。這些繪畫以精彩的筆墨記錄了中華帝國最輝煌的歷史，栩栩如生地表現了盛世的恢宏光榮。據文獻記載，郎世寧的畫法被稱作"線畫法"，代表當時宮廷的主流畫派。郎世寧來到中國以後，畫有大量作品，存世的有近百幅。雖然郎世寧的繪畫並不能代表那時歐洲繪畫的最高水平，但是他擅於採納中國繪畫技巧而又保持西方藝術的基本特點，融中國工筆繪法和西洋畫三維要領為一體，從而形成了自己獨有的風格，創作了新的畫風。在一定程度上代表了西方文化和中國文化的匯通。郎世寧所作的油畫人物肖像畫，在造型上都相當嚴謹，注重解剖結構和立體感的表達，但是在光線的運用上則與歐洲畫法有所區別。歐洲畫家喜歡錶現人物臉部在特定的光線照射下分明的凹凸感，而傳統的中國寫真技藝，則要求被畫者是處在不受光線變化常態下的相貌。從清宮的肖像上可以看到，歐洲畫家來到中國後，為適應中國觀者的欣賞習慣，而在畫風上作了微妙調整。郎世寧新體畫中最受乾隆喜愛的則是"御容"肖像畫。所謂"御容"肖像畫不僅包括皇帝正襟危坐的全身或半身的肖像畫，也包括各種行動中的皇帝像。

1747年，乾隆開始修建圓明園為夏宮，並令郎世寧負責設計監造西洋樓。在此期間，郎世寧還擔任過掌管皇家園林工作的奉宸苑苑卿，官職為正三品。聶崇正認為，曾被英法聯軍掠走又被購回的大水法12生肖的部分獸頭，很可能出自郎世寧之手，因為很多地方都呈現明顯的"郎式風格"。

郎世寧獲得的榮耀，雖讓眾多宮廷畫家難望其項背，但郎世寧為中國皇帝工作，條件卻十分艱苦。另一位歐洲宮廷畫家王臻誠曾在信中描寫他們的作畫情形:"吾人所居乃一平房，冬寒夏熱。視為屬民，皇上恩遇之隆，過於其他傳教士，但終日供奉內廷，無異囚禁……作畫時頗受掣肘，不能隨意發揮。"

郎世寧以臣子身份滯留中國，甚至沒有中途回國的權利，在皇權的壓力下，他不得不努力學習中國畫技巧。為調和中西畫法的不同，一些畫作甚至採用"合筆畫"形式，即寫真處由郎世寧主筆，而背景、風光，則由中國畫師創作。乾隆皇帝本人很可能與郎世寧畫過"合筆畫"。如此中西合璧之作，在世界藝術史上也是絕無僅有的。而郎世寧在宮廷畫師中的尊崇地位，也讓他與眾多畫家有過多樣合作，很多大型繪畫，基本上都由他起草畫稿，或繪製畫中主要人物的肖像，再分與他的畫友或弟子完成。他與弟子們繪製了很多畫作，因而博得了皇帝的青睞和歡心。

郎世寧畫作

雖然郎世寧的繪畫並不能代表那時歐洲繪畫的最高水平，但他融中國工筆繪法和西洋畫三維要領為一體，從而形成了自己獨有的畫風。文獻記載，郎世寧的畫法被稱作"線畫法"，代表了當時宮廷的主流畫派。郎世寧將自己摸索成功的新體畫，傳授給傳教士畫家王臻誠、艾啟蒙等人，同時將歐洲油畫技巧毫無保留地傳授給中國畫師，為清朝宮廷培養了眾多兼通中西畫藝又各有專長的宮廷畫家。郎世寧先後有十幾位徒弟，在乾隆帝時形成了實力雄厚的郎世寧新體畫集團，為清代中國與歐洲文化藝術融通作出了重要和積極的貢獻。從一些宗室後裔的畫作中，也可以看到郎世寧繪畫的影響力，皇室後裔溥伒的畫馬作品就是一個案例。溥伒馬畫作，無論是造型還是筆墨，都注重於形狀的準確和皮毛質感的表達，一望便知是從郎世寧借鑒而來。

郎世寧在中國度過了51年時光，直至1766年去世。由於大半生都在中國生活，郎世寧的作品內容也都是中國的人和事。聶崇正認為，雖然郎世寧的繪畫看上去中西合璧，實際主要畫法還是西方的，只是根據中國人的審美習慣在光線上做了調整。比如中國人不喜歡"陰陽臉"，郎世寧便讓人臉接受正面光，同時加重人物的鼻翼、鼻下、脖子下，這樣五官就顯得立體清晰。雍正時期，大名鼎鼎的年羹堯的哥哥年希堯，曾出版中國最早介紹西方透視法的著作《視學》，序言中特別說明該書是和"郎學士"多次交談、探討才寫成。乾隆帝在位60年，"乾隆工"成為該時期精美玉器的代名詞，宮廷畫家也參與了玉雕創作，郎世寧的一些畫稿也被製成玉器。而雍乾兩朝官窯粉彩瓷器的構圖布局和繪畫主題，也多得益於郎世寧的繪畫。乾隆時期，由郎世寧與王臻誠、艾啟蒙、安得意等創作的《平定準部回部戰圖》，則是中國最早的銅版畫作品。可以說，郎世寧代表了清中期的宮廷藝術品位。1766年，78歲郎世寧去世，喪禮備極哀榮，乾隆還親撰墓志銘，以示對這位高士的尊崇。但在總計536卷的《清史稿》中，對郎世寧的全部記述只有這短短几句:"郎世寧，西洋人。康熙中入值，高宗(乾隆)尤賞異。凡名馬，珍禽，異草。輒命圖之，無不栩栩如生。設色奇麗，非秉貞等所及。"

摺疊

人物評價

新華網:他精於肖像、花鳥、走獸，尤工畫馬，用六年的時間完成了《百駿圖》長卷巨制，這些作品皆運用西洋技法，注重物象寫生與焦點透視，表現中國傳統審美觀與祥瑞思想。乾隆時期，郎世寧運用中國傳統紙、絹、顏料、毛筆，並與如意館內的中國畫家合作，共同創造出"中西合璧"的院畫新體，題材涵括帝後肖像、奇花異卉、珍禽走獸、重要慶典活動等

國家註冊鑒定師顧樂渠:在康雍乾之時他的畫風很獨特，這種畫風融中西畫法為一爐，創造了一種前所未有的新的畫種，有人將其稱作為郎世寧新體畫。這種畫風讓人耳目一新，筆墨紙硯都是中國的，但造型的準確、物象的比例、焦點透視、色彩的冷暖明暗如同西畫

《清史稿》:郎世寧，西洋人。康熙中入值，高宗(乾隆)尤賞異。凡名馬，珍禽，異草。輒命圖之，無不栩栩如生。設色奇麗，非秉貞等所及。

郎世寧在宮廷內創作的《十駿犬圖》軸十幅，畫了十條品種高貴的名犬，分別命為：「霜花鷂」、「睒星狼」、「金翅獫」、「蒼水虯」、「墨玉璃」、「茹黃豹」、「雪爪盧」、「驀空鵲」、「斑錦彪」和「蒼猊」。

霜花鷂

郎世寧《十駿犬之霜花鷂圖》，科爾沁四等台吉丹達里遜進。

齊白石曾有一首詩很有名：「青藤雪個遠凡胎，缶老衰年別有才。我欲九泉為走狗，三家門下轉輪來。」

棕狗立軸

大師55歲時，二度進京賣畫，但境況極窘，只能借居法源寺，常以烤白薯充饑。他自以為畫作深得古賢青藤、八大、原濟之神韻，卻不被世人賞識。白天在琉璃廠偶然看見齊白石作品的大畫家陳師曾，發現了齊畫的非凡功力，便雨夜造訪，還把恩師吳昌碩的畫送給齊白石欣賞揣摩。自此，齊白石身價陡漲，賣畫刻印的生意日見興隆。

狗鏡心

一天，陳師曾這個曾指點江山的朋友前來請教齊白石，打趣道：「白石先生，從今以後，你再也不必為青藤、雪個他們轉輪為『走狗』了。他們若在天有靈，會情願拜你門下為『走狗』的。」

狗立軸

齊白石連說：「豈敢，豈敢！在所有的古今名賢面前，我永遠是一條忠實的走狗。」

程璋在現代繪畫史上是一位創新派畫家，草蟲、走獸，或是山水、花卉，無所不能，無所不精。當時的畫壇被蘇南吳門四王的畫風所籠罩，大家墨守成規，不敢越雷池一步。而程璋參用西方繪畫技法，創新透視畫法，結合寫生，在風行畫派之外自創新貌。

張善孖，名澤，字善，一作善子，又作善之，號虎痴。現代名畫家，張大千的二哥。

這位畫虎名家也曾將狗入畫，一起來看看吧！

說到天津書畫界的巨匠，許多人一定會想起劉奎齡，這個被譽為「全能畫家」的動物畫一代宗師，筆下的動物靈動傳神，尤其是在對狗的描摹上更是栩栩如生。有機敏威猛的獵犬身姿，也有幼小可愛的寵物狗形象……

劉奎齡的兒子劉繼卣受其父影響，在國畫界亦是享譽盛名的「當代畫聖」。

劉繼卣是近現代中國畫家中少有的工筆白描、重彩、小寫意、大寫意俱能的畫家，尤其以他的工筆人物畫和寫意走獸畫的成就最為突出。

世人皆知黃胄畫驢好，李可染先生卻稱讚黃胄筆下的狗是「天下第一」。這話並不為過，黃胄在很多精彩的畫作中，幾乎都要畫上一隻或者幾隻狗點綴其間，令畫面增色不少。

黃胄喜歡畫狗，最根本的原因就是愛狗。他的夫人鄭聞慧曾經講過這樣一段感人的小故事：

1954年青藏公路通車的時候，黃胄作為隨軍記者和中央慰問團一起到了拉薩。一天，黃胄在一片房舍前寫生時，看到一隻狗有氣無力地走了過來。黃胄停下手裡的筆，仔細一看，原來是一隻害了病的流浪狗。黃胄也不畫畫了，連忙把狗帶到了自己的住地。房東一看黃胄帶了一隻病狗回來了，就說：「這隻狗病成這個樣子了，也不值得一喂，還是把它扔了吧！」黃胄對房東說：「這條狗為了保衛牧區的安寧，肯定出了不少力，它是我們的朋友，不能遺棄它呀！」之後，他便去打聽哪裡有給狗看病的醫生，沒有多少日子，這隻生病的狗居然好了。黃胄到外面畫速寫的時候，這隻狗就跟在身邊，他走到哪裡，狗就跟到哪裡。

劉旦宅（1931-2011），原名渾，又名小粟，後改名旦宅，別名海雲生。

其畫作減筆潑墨，融工筆、線描、潑墨為一體，格外古樸脫俗，耐人尋味。他筆下的狗，也別有一番韻味。

1982年作雙狗立軸

說起韓美林的作品，大家最為熟知的是與雞相關的創作。各類雞的藝術形象，韓美林總能處理得惟妙惟肖。但其實，在小動物中，韓美林與狗也有著不解之緣。

早年在困難時期，韓美林有一段不易的生活。陪伴著他的，是鄰居家的一隻小哈巴狗，這給韓美林帶來了很多歡樂。這隻可愛的小狗，對韓美林的不離不棄，也幫助韓美林渡過了那段灰暗的時光。所以，韓美林此後在出版動物畫集時，便把封面留給了他的這位「患難小友」，小狗也成了韓美林筆下最常描繪的小動物之一。

吉祥狗鏡心

睒星狼