開始讀詩詞難點是很多的。只有逐漸克服了這些難點，才能入門，從而領略到詩詞的意境，從中獲得藝術享受，產生樂趣。

首先碰到的困難是，對字義、詞義的理解。中國的字義、詞義變化很大，往往一字一詞多解。例如，「玄黃」一詞，一般是天地的代稱，有的卻指絲帛，有的又作疾病解，需要將這兩個字的上下文聯繫起來，才能界定它的含義。這種變化在詩詞中尤其顯著，例如詩詞中常見的「賒」 字，就有多種解釋。

在陸遊《縱游歸泊湖橋有作》「村酒可賒常痛飲」句中，這個字大家都能理解，作「賒欠」 解；在駱賓王《晚渡天山有懷京邑》「行嘆戎麾遠，坐憐衣帶賒」 句中，這字則作「寬緩」 解；在杜甫《喜晴》「且耕今未賒」 句中，又作「遲」解；在李中《旅夜聞笛》「長笛起誰家，秋涼夜漏賒」 句中，又作「長」 解；在韓愈《贈譯經僧》「萬里休言道路賒」 句中，又作「遠」 解；在張說《岳州作》「 物土南州異，關河北信賒」句中，又作「渺茫」 解；在韓愈《次鄧州界》「商顏暮雪逢人少，鄧鄙春泥見驛賒」 句中，又作「稀少」 解。這個字有時還作語助詞用，如楊萬里《多稼亭看梅》：「先生次第即還家，更上城頭一望賒。」李商隱《昨日》：「昨日紫姑神去也，今朝青鳥使來賒」 。長安原是漢、唐的京城，可是在舊體詩中常把長安泛指京城，不論在哪個朝代。這還容易理解，如把京城稱「日邊」 、「日下」，就難懂了。

又如酒，李白詩 中叫「中聖」 ，杜甫詩中叫「竹葉」 ，李賀詩中叫「琥珀」 。毛澤東《致陳毅》中說：「李賀詩很值得一讀」 ，李賀詩有一特點：好用代詞，不直說物名。如劍曰玉龍，天曰蒼圓，秋花曰冷紅，春草曰寒綠。中國古典詩詞講究比喻，其中明喻、暗喻比較容易看懂，借喻則難懂，弄通它需要具備有關的知識，例如柳宗元《郊居》：「蒔葯閑庭延國老，開樽虛閣待賢人」。以「國老」 代甘草；以「賢人」 代濁酒。又如蘇軾《雪》：「凍合玉樓起寒粟，光搖銀海眩生花」 。以「玉樓」 代肩；以「銀海」 代目。這些在讀詩詞時都得好好琢磨。

詩詞，尤其是格律詩，因為受押韻、平仄、對仗等要求的制約，有的字的字義往往是似而非，不像在散文中那樣確切。例如馬戴《送客南遊》：「葦干雲夢色，桔熟洞庭香」。這個「香」 字，既是嗅覺，又可引申為視覺--桔子熟了，洞庭湖上是一片金秋光景，芳香飄溢；同時因為這首詩押的是「陽」韻。又如李群玉《送蕭十二校書赴郢州婚姻》：「馬穿暮雨荊山遠，人宿寒燈郢夢長」 。自古都說「夜長夢多」 ，而這裡為什麼偏說「夢長」 ？這除了表示新婚情綿綿之外，還因為這首詩押的是「陽」韻，所以用了「長」 字。

下面是兩例是為了平仄合轍而遷就用字的。杜甫：《春望》「白頭搔更短，渾欲不勝簪」只有白髮搔更短的，哪來的白頭搔更短呢？因為這一句按格律應是「平平平仄仄」 ，第一個字可以不論，第二字不能通融，必須是平聲，而「發」 字恰是仄聲，那就只好用平聲的「頭」字來代替。李商隱《無題》：「風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香」 。只有桂花香，哪來的「桂葉香」 ！因為這一句按格律應是「仄仄平平仄仄平」 ，一三五不論，二四六分明，這第六個字必須是仄聲，通融不得，那就只好以仄聲的「葉」字來頂替平聲的「花」 字。

為了對仗而遷就用字的更常見。如杜甫《春宿左省》：「星臨萬戶動，月傍九宵多」。意思是星斗燦然欲動，臨於萬戶；皓月當空，光明於九宵。若在散文中，這個「多」 字就顯得多餘的了，而在這首詩中，卻是不可少的，一來以「九宵多」 與「萬戶動」相對仗，二來是為了押韻，這首詩押的是「歌」韻。又如杜甫《將赴成都草堂途中有作先寄嚴鄭公五首》（其四）：「生理只憑黃閣老，衰顏欲付紫金丹」 。這一聯的意思是：自己的生計全靠黃閣老來照顧，而衰老的身體則託付給丹藥來治療了。其實作者服用的未必就是「紫金丹」，其所以用這一詞，完全是為了與出句的「黃閣老」 相對仗。

讀詩詞，對字義、詞義的理解，不能太較真----死摳字眼兒，需要聯繫詩詞諸要素來「望文生義」 。初學者如果有教師輔導，當然方便得多；若沒有這條件，那就需要購置注釋比較詳盡的選讀本，還要具備《詞源》、《辭海》之類的工具書。

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