四年成績斐然，Oculus Story Studio聯創卻不信VR是故事敘述的未來
文章相關引用及參考：engadget
但我不認為這就是未來。
（映維網 2018年01月25日）《牆壁的狼》講述了女孩露西在尋找狼群生活在牆壁里的證據的故事。她能夠自然地與觀眾交互，比如把物品遞給你，或者在對話中根據你的視線作出反應。她同時能夠記住你所做的事情並且在後面再次提起。由於《牆壁的狼》的製作已有數年時間（最初為Oculus Story Studio的項目，後由新成立的VR工作室Fable接手），這仍然算是相當傳統的VR敘事。你將扮演露西的幻想朋友，然後以一種相當線性的方式來體驗故事。但對Oculus Story Studio原創始人，現Fable工作室聯合創始人Edward Saatchi來說，這只是邁向他所憧憬的理想虛擬人格的第一步。
他表示：「我們感覺這次重新開始不是作為一家VR影視工作室，而是專註於解決極具挑戰性的技術和創意問題，亦即（開發）一個互動式角色。我們沒有從露西身上抽象出來，沒有從一個看似真實並且能夠說話的角色身上抽象出來，我們只是單純地在這裡打造技術，這是完全錯誤的做法。」Saatchi認為，與陳舊的遊戲引擎更新相比，觀眾會對真實角色作出更多的回應。
Saatchi從他喜歡的互動式遊戲中招募了設計師，他們曾負責過《生化奇兵：無限》中的角色伊麗莎白，《最後生還者》中的角色艾莉，以及EA與史蒂文·斯皮爾伯格合作但後面終止了的「LMNO」項目等等。Saatchi同時邀請了負責過「LMNO」項目，以及一系列經典遊戲（如《網路奇兵》）的Doug Church作為顧問。
Saatchi說道：「從一開始，我認為令我們這個工作室與眾不同的是，我們團隊都喜歡遊戲和敘事性遊戲。我覺得其他許多VR工作室經常是由不熱愛遊戲的人所領導。我從5歲起就一直在玩敘事性遊戲……當我們創辦Story Studio的時候，那是戲劇，敘事遊戲和電影的交集……我的朋友大多不了解沉浸式遊戲，比如說《到家》，《Tacoma》和《Virginia》。」
在許多方面，今天的VR影片製作類似於電影的早期。在當年，導演們試圖複製在舞台上的體驗，所以他們設置了一台攝像機，然後拍攝了一部電影，其感覺就好像是觀眾坐在前排劇院一樣。藝術家經過了一段時間才真正了解電影語言的力量，比如編輯和攝像機的擺放等等。同樣，Saatchi認為今天很多VR影片都只是在嘗試複製電影。360度的VR視頻確實比2D電影更具沉浸感，但它們依然遵循大量與2D電影相同的規則。就算是更具交互性的虛擬現實體驗，其往往只是反映出我們從電影院所了解的一切，而不是說擴展它。」
他解釋說：「對我們來說，我們四年前就像處於這麼一個地步：沉浸式劇院，敘事性遊戲。對於《Lost》我們第一部VR影片，我們創建了開始、中間和結尾。對於《Henry》，我們贏得了第一個艾美獎（對VR領域而言），《Dear Angelica》是第一部在VR中創作的影片（使用Quill應用）。我很高興（我們的作品）能夠與遊戲引擎區別開來。從早期遊戲的視角出發，人們在製作內容時並沒有意識到他們正在構建的是遊戲引擎，而我認為《Dear Angelica》同樣如此。我們當時構建的是一個引擎，只是我們講述這個特別的故事是出於熱愛。」
Saatchi補充說：「老實說，我們在4年前對（敘事性VR）的展望可能就是《牆壁里的狼》。現在我們實際上已經接近這一展望，但我不認為這就是未來。」
相反，他現在憧憬的是一種可以通過增強現實眼鏡觀看的「跨平台互動式角色」，如類似於微軟Hololens和Magic Leap One這樣的AR眼鏡。在Saatchi的設想中，回到家中他將會發現自己的孩子正在佩戴AR眼鏡，而一位AR角色則向她講述故事。當孩子們想看電視的時候，她可以與AR角色一起坐在沙發上，然後響應屏幕上的內容。Saatchi把其比作是《銀翼殺手 2049》中的喬伊，一位足夠智能的虛擬人，可以真實地與你互動。
Saatchi說：「我可以預見在未來世界中，空間計算的GUI（圖形用戶界面）不是《少數派報告》，甚至不是HoloLens所描述的那樣。它被稱為空間，意思是指3D。那麼，我從3D中獲得的信息是什麼呢？人。GUI不會限制於滑鼠和鍵盤，或者是觸摸屏，它可能是一個互動式角色，就像Alexa和Siri。」
他把斯派克·瓊斯所執導的《她》作為例子。但是，他對由斯嘉麗·約翰遜配音的AI主角並不是太感興趣（令人驚奇的是，Saatchi對我們這一代能夠實現「完美」AI保持懷疑態度）。相反，他迷戀於那些只是偶爾從畫面中露頭，而且滿口髒話的遊戲角色。這看起來十分逼真，因為這有點顛覆和意外。與這樣的角色進行交互要比戴上VR頭顯和耐心等待數款體驗結束更加無縫，而且VR頭顯與世界完全斷聯。即使是在VR領域打造自己職業生涯的Saatchi也認為，戴著頭顯「非常有壓力」。
他說：「當我開始制定計劃時，我想像自己正位於一個作家的房間，我並不是要為電影創作19分鐘的故事片段。相反，這是一個專註於構建一個角色的作家房間。創建《銀翼殺手 2049》喬伊的團隊不得不為她創作大量的故事、記憶和軼事，所以你會有一種豐滿的感覺。我認為這是影片製作人可以聚焦的最有趣部分。」
當然，要實現這個願景，我們需要價格親民而且有效的AR和VR眼鏡。根據我們所聽到的有關Magic Leap眼鏡的情況，我們似乎已經接近這個未來。但要達到人人都能消費得起的地步，我們還需要等待一段時間。Saatchi表示，他所看到的AR體驗是如此逼真，即便在角色消失後他仍然久久徘徊在這個空間中。
展望未來，Saatchi首先把《牆壁里的狼》中的露西看作是「1.0版本」。他的下一步是創建一個能夠識別多人並之交互的AR版露西。隨著Fable工作室的不斷發展，Saatchi仍然保持謹慎，時刻警醒自己以往雄心勃勃但又最終失敗的項目。畢竟，沒有人願意重蹈Peter Molyneaux的「Milo」項目的覆轍。
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