Oculus VR電影元老：VR電影不是，AR/VR伴侶才是講好故事的未來

原標題：Oculus VR電影元老：VR電影不是，AR/VR伴侶才是講好故事的未來

編譯| VR陀螺 胖劉

作為Oculus Story Studio的聯合創始成員之一，愛德華·薩奇（Edward Saatchi）已經花費數年時間探索使故事敘事技巧更加沉浸化。但是出人意料的是，Edward Saatchi和前Oculus Story Studio團隊的主要成員在上周的聖丹斯電影節上宣布了他們的新公司Fable Studio之後，Edward Saatchi就透露出了關於VR電影未來的驚人觀點：講故事的未來並不在VR電影這裡。

對於這個將自己大半輩子都奉獻到用於挖掘VR講故事潛力的人來說，這個觀點既奇怪又有趣。當然這並不是意味著Saatchi要放棄VR了，Saatchi轉而相信AR/VR在設計逼真虛擬角色方面更具潛力，想像一下，有這樣一位能夠隨著時間推移，自然而然變得更加懂你和家人的AR/VR伴侶。

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現在我們試圖開始實現這個目標，就從我們新工作室Fable Studio的新項目《Wolves in the Walls》中的VR形象Lucy開始。Lucy能夠自然得與你互動，比如，她可以在跟你的對話過程中感應你所在位置並作出反應。她還能記住你做過的事情並提醒你下一步計劃。

《Wolves in the Walls》已經歷經多年開發時間（Story Studio留下的最後一個尚未完成的項目），但是在講故事方面還是用的相當傳統的VR敘事方式。玩家扮演的角色是一位Lucy想像中的朋友，但還是以參與故事主線的形式來體驗整個故事。對Saatchi而言，《Wolves in the Walls》中的Lucy角色就是他邁向打造出理想VR/AR伴侶目標的第一步。

「我們的新工作室完全不能歸類成一家VR電影工作室了，而是一家專註於解決真正的技術和VR交互難題從而打造出一位真正的交互VR伴侶的工作室了。」Saatchi透露道，「我們應該專註於打造這樣一位看起來栩栩如生的Lucy角色，而不是冰冷得去打造一項技術，那種觀點完全錯誤。」簡單的說，Saatchi認為應該更多關注開發這樣真實的VR/AR角色，而不是去不斷更新古老的遊戲引擎。

Saatchi招募的設計師都來自從他最喜愛的互動類遊戲開發公司，包括參與設計《生化奇兵：無限》中伊麗莎白這個角色的設計師們，以及《最後生還者（The Last of Us）》和被砍掉但野心十足的斯皮爾伯格項目《LMNO》中的Ellie本人。他同時還挖來了同在《LMNO》中擔任設計師和因開發開創性遊戲《System Shock》而聞名的Doug Church作為旗下顧問。

「在原Oculus Story Studio中從一開始就讓我們不再一心的原因就是，Oculus Story Studio的主導者們都是電子遊戲和敘事類遊戲的狂熱愛好者，而非VR電影愛好者。」Saatchi補充說道，「我認為現在有不少VR工作室仍舊被非遊戲愛好者掌控著。我從5歲就開始玩敘事類遊戲了...當我們創立Oculus Story Studio時，那個時間點處於VR影院，敘述情節類遊戲和電影院等的交叉節點上...當時我並沒有什麼對VR遊戲有良好理解的朋友。」

現在從許多方面來看，如今的VR電影製作發展過程也類似於傳統電影早期階段那樣。VR電影導演們在一開始也是企圖複製傳統電影製作的經驗，因此他們假設觀眾們坐在前排那樣，將鏡頭放低達成類似效果來拍攝VR電影。這也花費了藝術家們一段時間來真正理解電影語言—剪輯和創意拍攝鏡頭擺放。同樣的，Saatchi認為如今的很多VR電影製作者還是在試圖複製以往傳統電影走過的路。360度電影的確比2D電影沉浸多了，但製作者們還是遵循著以前的老規則，走老路。更具交互性的VR體驗內容則才能反映出來VR製作者們到底對VR交互電影了解有多少，而不是啃老本。

「四年前的我們接觸到VR電影的情形就像...你看這就是VR影院和敘事類遊戲！」Saatchi回憶道，「我們就這樣在迷茫中開始了第一部VR電影《Henry》的製作，我們還憑藉它獲得了史上第一項艾美獎（VR類）。我們還利用自家專業VR繪圖應用，打造出來首部在VR中製作的VR電影《Dear Angelica》。「現在來看，在當時遊戲發展的早期階段，大家也只是認為自己在打造遊戲內容，而並沒有意識到自己其實是在構建遊戲引擎，正如我們用自家VR畫畫工具製作《Dear Angelica》VR電影那樣，其實我們就是在打造一款VR「引擎」。

Saatchi補充說，「實話說，四年前我們能想像到的敘事類VR影片的未來樣子，就是現在我們打造出來的擁有善解人意的Lucy角色的VR體驗《Wolves in the Walls》這樣。然而現在我們已經接近做到這樣了，現在我又不認為這會是VR電影的未來了。」

相反，Saatchi在設想可以通過微軟HoloLens和Magic Leap"s One這樣的AR眼鏡上來目睹「跨平台互動角色」。他想像了這樣一個場景，自己下班回家後發現孩子們正在被一名擔任看護者角色的AR人物引導著來閱讀故事。當我們想看電視了，這名AR人就會同我們一起坐在沙發上，並在屏幕上投射出來我們想看的節目。Saatchi將這個AR人比作《銀翼殺手2049》裡面的Joi那樣，它雖然沒有那麼「神志清楚」，但是足夠與你進行真實互動交流了。

「我可以想像到的不是《少數派報告》也不是藉助HoloLens眼鏡，而是一個只存在圖形交互界面GUI （graphical user interface）的空間世界。它是空間的，3D的。所以，我們該如何從這個3D世界中獲取信息呢？當然不是被滑鼠，鍵盤和觸摸屏束縛，而是通過GUI ，藉助更像語音助手Alexa和Siri那樣的互動角色來從這個空間世界獲取所需信息。」

他還拿斯派克·瓊斯一部科幻愛情片《她》為例，男主對主導AI發展並無興趣，反而愛上了斯嘉麗·約翰遜配音的頗具「憂鬱美」的AI角色。令人驚訝的是，Saatchi對在我們有生之年出現「完美」AI是持懷疑態度的。相反，他很迷戀玩遊戲時候發現幾個抄襲電影鏡頭而成的醜惡角色，因為那樣更讓人感到出人意料。與這樣幾個顛覆觀念的角色互動，比戴上VR頭顯完全與世界隔離，只與VR世界中的角色進行交互顯得更加「無縫」多了。儘管作為一名VR從業者，但是在他的觀點裡，戴著VR頭顯還是很讓人「壓力山大」的。

「作為一名故事講述者，當我們開始進行項目創作的時候，我將自己放在作家的位置上，而不是自己去為電影或是19分鐘的電視節目製作劇本那樣的位置上，」他說道，要把自己當成一名作家在創造一個角色。就像《銀翼殺手2049》團隊在創作Joi這樣的角色那樣，必須花費大量的精力在為它創作故事，記憶以及軼事，因此你會感覺到這是一個如同人類一般（還有點脆弱）的鮮活角色。我認為這才是故事講述者該關注的最有趣的地方。

當然，想讓這個願景成為現實，我們需要性價比和功能足夠的AR/VR眼鏡。似乎我們就要接近這個未來了，但實際上讓每個人都負擔的起AR眼鏡還需要在等上一段時間。

關於未來，Saatchi把現在《The Wolves》的Lucy視為1.0版本，下一步目標就是打造出能夠識別和與多人互動的AR版本Lucy，Fable Studio工作室也會同步進化：他們將在腦海中不斷演示過於野心勃勃的敘事實驗導致的失敗情形，並從中汲取教訓。畢竟沒人願意重蹈Peter Molyneaux《Milo》項目的覆轍。

（原文連接：https://www.engadget.com/2018/01/24/edward-saatchi-vr-interview/）

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