元代釉里紅瓷器價值不菲的秘密，以及2018年最新市場行情走勢！

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元釉里紅是陶瓷裝飾歷史上重要發明之一。元代八方龍紋釉里紅拔白梅瓶它為釉下銅紅彩繪、拔白、打板、接胎而成，燒成難度大，氛圍特殊性強，應該說元釉里紅瓷器是陶瓷史上的一次偉大創新。流傳至今的元代釉里紅瓷器也很少，可見它的歷史性、藝術性、珍貴性。

釉里紅瓷器創燒於元代。青花的呈色劑是氧化鈷，呈色穩定；釉里紅的呈色劑是氧化銅，極易揮發，因此對窯室的燒成氣氛要求十分嚴格。元代景德鎮工匠創造性地將二者珠聯璧合地施於同一器物上。這一新的釉下彩品種的出現，是元代瓷器生產技術進步的重要標誌。釉里紅瓷是瓷器中的一種釉下彩形式的產品，即為釉下的紅色。其工藝為用氧化銅在瓷器的胎體上繪製圖案，然後再施透明釉，在高溫下還原燒制而成。

釉里紅歷來就是瓷器之中比較名貴的品種，為什麼呢？

因為其燒制難度極高。青花瓷器和釉里紅瓷器都是釉下彩瓷器，青花瓷是一個美化的、文學化的辭彙，其專業用語應該是釉里藍或者釉下藍。青花和釉里紅都是素胎彩料繪畫之後罩上釉料在高溫下一次燒成，青花用鈷藍料，在呈色範圍溫度比較容易控制，而釉里紅用的是氧化銅作為呈色劑，必需得在1350度的高溫、還原氣氛下才能呈現出好看的紅色，溫度誤差不超過10度，高了顏色就飛了，沒有紅色，低了顏色就發黑，不好看。元代釉里紅瓷器鑒定要理解古人的難處，古時候沒有溫度計，燒制溫度控制全憑經驗，10度的溫度誤差在我們常人看來好像很大，但是再1000多度的窯裡面就是一點細微的差別，這樣一來就很容易燒壞，成品率很低，所以在古時候燒制釉里紅的成本要比燒制青花的成本要高得多。所以歷代以來釉里紅都是名貴瓷器，明早期過後就基本沒有燒制，這是國力的表現，到清康熙以後國家強盛了，釉里紅便又開始燒制了。

歷來元青花、釉里紅瓷器以其獨特的藝術魅力讓人傾倒,這主要取決於元代青花、釉里紅的燒製成功開創了以鈷、銅著色劑為釉下彩繪瓷器的先河。但是,我們在喜好元青花、釉里紅瓷器的同時,要以平常心態去正確認知它,否則會「走火入魔」,誤入歧途。最近幾年,筆者有幸參與了多次元代彩瓷研討會和藏品鑒定,看後的確令人擔心,有的藏家收藏的「元代青花、釉里紅瓷器」用幾卡車也難以拉下,並聲稱:「我的藏品屬某某窯口,不是景德鎮產品」;有的藏家更稱「藏品是家中的祖傳」元代青花瓷器的燒造歷史不過20年左右,產量不大,存世不多是不爭的事實。況且當時鈷料進口有限,非常昂貴(1克黃金換不到1克鈷料)。流散民間的元代青花、釉里紅傳世品不能說沒有,但數量不是有些人想像中的那樣多,現市場上的這類瓷器99%都是景德鎮20世紀70年代末至今的仿製品。

拍場上出現的元代釉里紅瓷器數量非常少,歷年僅出現過數件,遠沒有明洪武釉里紅瓷器上拍的數量多、成交價格高。拍賣成交價最高的一件是2001年香港蘇富比秋拍523號開光式荷塘花鳥圖玉壺春瓶,高25.5厘米,以136.475萬港幣拍出。瓶口呈喇叭型。頸部略粗,但整體還是屬於瘦長形一類。今年遼寧中正春拍時也出現了一件祥鳳花卉紋玉壺春瓶,高25.5厘米,最早出現於2002年香港蘇富比春拍(編號566),亦為喇叭口,頸部收得較細,主題紋飾清晰自然,局部紅色發灰、黑,原為浙江私人收藏,估90萬至120萬元,以115.5萬元成交。2001年香港佳士得春拍時,曾拍出過一件纏枝牡丹紋玉壺春瓶,28.2萬港幣。除玉壺春瓶外,拍場上尚見有高足圖4元釉里紅開光式荷塘花鳥圖玉壺春瓶136.475萬港幣2001年香港蘇富比秋拍杯和青花釉里紅大罐。今年北京長風春拍即上拍了一件高8厘米的高足轉,以20.16萬元成交,轉杯採用寫意法塗繪,釉色艷麗奪目,形制類似於江西高安出土的高足轉杯,這種轉杯民間收藏極為罕見,基本上沒有私人藏品可供參照。2002年香港蘇富比秋拍。曾上拍過一件高34.3厘米的元代青花釉里紅垂肩如意串珠開光式鏤空花卉紋大,也是拍場上唯一出現過的一件元代青花釉里紅大罐。