安迪·沃霍爾的智慧
（本文為杜曦雲摘錄梳理）
作為複雜的興趣和荒誕的行為的綜合體，他實踐著時代的熱情、慾望、野心和幻想；他創造了一個廣泛感知世界、實驗性世界、平民化世界、非傳統經驗世界、反精英反貴族的世界。這是人們不情願接受的安迪?沃霍爾的真正價值，也是他終究沒有被真正認識的原因。（艾未未評價沃霍爾）
他是生長在花叢中的，我卻在荒瘠的土地上，冷不丁見到一朵小花，就稀罕得不得了。（艾未未評價沃霍爾）
他的複雜性在於：他把藝術與社會核心部分的關係，看得透到了讓人「無從下手」的程度。（徐冰評價沃霍爾）
沃霍爾允許「工廠」成為一個開放舞台，免除不必要的價值判斷和自我壓抑。
無需承擔歐洲歷史包袱的紐約藝術界，更能自由大膽地探索
他大概會說你想得太多，那是因為有些工作你不想去做。
工作，最要緊的就是工作。
我喜歡城市勝過鄉村的另一個原因是，城市的一切皆以工作為依歸，而鄉間的一切則以休閑為依歸。我喜歡工作勝於休閑。
我從未感覺到自己有什麼問題，因為我從未具體界定任何問題。
我從來沒有不在狀態，因為我從來沒有狀態。
一旦你不再想要某個東西，你就會得到它。
最好的愛情是那種「不去想它」的愛情。
可以讓自己的心靈一片空白用性填滿然後不去想它的那種人——比較快活。
不是我的哲學讓我失敗，而是我讓我的哲學失敗了。對自己說教的東西，我違背它甚於付諸實行。
他有一種極端封閉的品味。我認為這點不好，因為這限制了他的購買功力。
如果不是每個人都是美的，那就沒有人是美的。
我的畫從來不是我所想要的那樣，但是我已經習以為常。
我的所有電影都是人為的，我看所有的東西都有虛假的成分。我不知虛假會在哪裡停住真實可以從哪裡開始。
怎樣更有智慧？你今年學到什麼是你以前不知道的？
一無所知。這就是我為什麼更有智慧。又多一年學會更多一無所知。
學會一無所知不會讓生活更難過，只會更好過，但多數人跟黛米安犯一樣的錯，一位它會讓生活更難過。這是天大的錯誤。
假如你知道生命沒有任何意義，那麼你為什麼而活？
不為什麼。
那麼生命的唯一目的就是——
我打斷他的話：沒有目的。
這並不意味著不相信萬事皆空就萬事大吉了。你必須煞有介事地處理毫無意義。從無意義中創造意義。
我總是把所有問題歸咎於化學物質，因為我真心認為一切事物皆是以化學物質開始與告終。
在哈洛廣場，人潮從全世界四面八方湧進梅西百貨公司。至少他們看起來像是來自全世界。其實他們都是美國人，而儘管有著許多不同的膚色，但他們的血液里、心裡、眼裡全都有著買買買。
「商業」是最好的藝術。
商業藝術（businessart）乃是"藝術"（Art）的下一個階段。我以一名商業廣告藝術家（commercialartist）起家，希望能以一名商業藝術家（businessartist）終了。在我從事過叫做"藝術"——或不管叫什麼——的那件事之後，我跨進商業藝術。我想成為一名藝術商人（ArtBusinessman）或者商業藝術家。商業做得好是最令人著迷的一種藝術。在嬉皮的年代，人們貶抑商業這個概念——他們說："金錢是不好的。"還有，"工作是不好的。"但是賺錢是一種藝術，工作是一種藝術，而賺錢的商業是最棒的藝術。
留白的空間是未曾浪費的空間。
浪費的空間就是任何有藝術品在內的空間。
藝術家這號人物生產人們不需要的東西，但他自己卻——由於某種原因——認為給別人這些東西是個好主意。
創作商業藝術這個東西遠勝於藝術性藝術，因為藝術性藝術無法供養它所佔據的空間，但商業藝術可以。
藝術家也可以去切意式臘腸！人們為什麼認為藝術家很特別？那不過是份工作而已。假如你說藝術家必須承擔「風險」的話，那是侮辱了那些在諾曼底登陸日前打前鋒的士兵、那些特技人員、保姆、特技表演專家、繼女、礦工、還有搭便車旅行的人，因為這些人才真正知道何謂「風險」。
有些人患有根深蒂固、經年累月的藝術幻想，而且他們緊緊抓住不放。
那不是新的藝術。你不知道那是新的。你不知道那是「什麼東西」。它要等到差不多十年後才會成為新的，因為到時候它才顯得新。
我沒那麼喜歡珠寶。我們去買些「爽健」鞋墊。珠寶怎麼也取代不了「爽健」。
我寧可擁有珠寶。B說。
為什麼？ 因為鑽石是永恆的。B說。
永恆的什麼？
偶爾，我會想到那一個空間與那一個意念，但通常不會。通常我想著我的大廈。
這棟大廈有冷熱水，有幾罐漢斯腌黃瓜在裡面，一些巧克力櫻桃，當伍爾沃斯的熱巧克力奶油軟糖聖代開關打開時，我知道我的確有些像樣的東西。
所以一個月五百幅，要花我大約八個月的時間才能畫完四千幅傑作——成為「空間藝術家」並且填滿那些我認為不該填滿的空間。這對我來說是一次幻滅的經驗——明白原來這要花我這麼多時間。
我認為每幅畫都應該是同樣大小、同樣色彩，如此一來，它們全都可以交互替換，沒有人會認為他們擁有的畫作比較好或比較差。而如果一幅「母畫」是佳作，它們全都會是佳作。更何況，就算主題不一樣，人們畫的永遠是同一幅畫。
當我必須去思考的時候，我知道這種圖像有問題。
我的繪畫直覺說：「如果你不去思考，它就對了。」
有些人畫的是抽象畫，所以他們坐在那裡構圖，因為他們的思考讓他們覺得自己在做事。但是我的思考從來不曾讓我感到自己在做什麼事。
但是我知道我思考的時間不值一毛錢。我只期望就我「做事」的時間獲得報酬。
通常，我所需要的只有一張描圖紙和良好的光線。我無法理解我為何從來不是抽象表現主義派，因為有這隻抖動不停的手，我應該是個天生好手才對。
那些被丟棄的東西，每個人都知道是不好的東西，我一向認為很有潛力變得有趣。這麼做好比回收作品。我向來認為剩下來的東西里富含幽默。
住在紐約給人實在的動力去要其他人不想要的東西——去搜刮那些剩餘物。住在這裡要和太多人競爭，因此，得到任何東西的唯一希望，就是改變自己的品味去要那些別人不想要的東西。
在我們沒錢拍那種有好幾千個鏡位與重拍鏡頭的劇情長片時，我試著簡化拍片的過程
晚上在地鐵車廂到處噴塗鴉的小鬼學會如何充分再利用城市空間。他們趁著三更半夜車廂都空了的時候跑進地鐵站，他們利用那個時間在地鐵上唱他們的歌、跳他們的舞。夜深人靜時的地鐵如同宮殿一般，全部的空間只為你所有。
我所見過的每個專業表演者總是在他們擔綱的每一場演出中的同一時刻做同一件事。他們知道何時觀眾會大笑，以及表演何時開始引人入勝。我喜歡的是情況每次都不一樣。這就是為什麼我喜歡業餘表演者與拙劣的表演者——你永遠無法知道他們接下來會怎麼做。
我不是說大眾品味不好，因而壞品味的東西留下來的東西就是好的：我是說，剩下來的東西大概是不好，但是假如你能接受它並且讓它變好，或至少變得有趣，如此一來，你至少不會浪費比當初更多的東西。
有時候，人們任相同的問題害他們好幾年慘兮兮，而他們其實可以說：「那又怎樣。」那是我最喜歡說的話之一。「那又怎樣。」
當人可以開心快活，他們憑什麼耗費時間悲傷難過？
人可以哭也可以笑。每當你哭泣的時候，你可以大笑。你有這個選擇。
每個人都有問題，但重點在於別把你的問題變成一個問題。
最好的愛情是那種「不去想它」的愛情。
第一種人——可以讓自己的心靈一片空白用性填滿然後不去想它的那種人——比較快活。另一種人必須找其他事情來放鬆，然後沉迷於其間。對我來說，那件其他的事就是幽默。
我只對一種人非常感興趣，就是風趣好玩的人。
假如我找風塵女郎的話，我大概會付錢請她講笑話。
一般來說，假如有人不被當成美人的話，他們還是有可能成功，只要他們口袋裡裝了幾個笑話。而且有很多個口袋。
歷史只會記住這兩人在膠捲上的魅力年華——其餘一切皆未登錄在案。
身為一名模特兒必定很辛苦，因為你想成為照片中的你，然而你看起來永遠不可能像照片中的模樣。因此你開始模仿照片。
一個人不化妝的時候，看起來最讓人想親吻。瑪麗蓮的雙唇不屬於令人想親吻的唇，卻非常適合拍照。
當今之世，如果你是個騙子，你依舊被視為高高在上。你可以出書、上電視、接受訪問——你可以當個大名人，甚至沒有人會因為你是個騙子而瞧不起你。你依然高高在上。這是因為人們想要明星勝過一切。
當有人寫了極盡刻薄的文章時，我總是聽任其行
當人們說你的電影和藝術有多糟糕的時候，會影響你嗎？打開報紙讀到自己的作品有多爛，會讓你難過嗎？
不會。
有藝評人說你根本不會畫畫時，不會讓你困擾？
我從來不讀報紙。
我有時會混淆錯亂而試圖在詞句上移花接木。偶爾，這麼做可以造成精彩的新聞寫作，所以當他們引述我的話時，付梓之後看起來挺不錯，但有的時候卻令人尷尬不已。
在你的風格不受歡迎的時期，你必須堅持到底，因為假如它夠好，它將會再次復興，那麼你將再次成為受人肯定的美人。
對我而言，當我沒有任何用錢擺不平的問題時，就是最好的時光。
錢對我來說就是黃金時刻。錢是我的心情。
我不覺得手裡拿錢會感染細菌。錢有一種豁免權。當我手裡拿著錢時，我覺得，那些紙鈔不會比我的手有更多細菌。對我來說，我的手拿起錢時，它變得百分之百乾淨。我不知道這些錢從哪裡來——有誰碰過、碰過什麼東西——一切全在我的手碰觸到它的瞬間被抹得一乾二淨。
我們都在尋找的是那樣一個人，他並不在場，卻能付錢。
能買到朋友是一件很棒的事。我不認為有很多錢然後用它來吸引人又什麼不對。你看看吸引了誰：每個人。
死亡：我不相信這件事，因為我不會在場確認它已經發生了。對於這件事我不能發言，因為我還沒準備好。
你被槍擊過，你畢生所經歷過最強的性高潮。
ArtBanana 主理人：
香蕉大大，等你來撩~
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