走在藝術之前的美術館論壇
有些理論是走到藝術創作的前面，論壇從某種意義上來說，它是一個超出藝術現狀範圍的理論之路。一個展覽經常會通過論壇中各專家的演講，而使觀眾獲得觀看作品的方法，以及對這樣的藝術何以形成的原因的了解。
在中國的批評活動中，批評家為藝術家吹棒的弊端一直被當作問題被提出來。從批評家直接拿錢幫藝術家寫文章到展覽，也是藝術家搭台，批評家唱戲，一個藝術家的作品展，邀請批評家圍坐在一起，面對藝術家展覽中的作品輪流發言。儘管有的藝術家會說，我想聽到你們的批評聲音，或者有的藝術家故意在座談的時候離開現場，表示不干擾批評家的發言。但事實上這種被邀請方式和環境都會暗示批評家應該是說什麼話才是合適的，也有批評家喜歡挑戰，但大多在這樣的現場是不被邀請的。
在藝術機構關起門來讓批評家面對藝術家談作品，除了會助長批評家七嘴八舌的毛病，我沒有看到有什麼學術上的推進，而原本批評家就不應該在這樣的場合下出現的。不是說批評家不應該在藝術機構中發言，也不是說批評家的發言不能涉及到參展藝術家，而是說藝術機構的批評家活動一定要有它的專業要求。而結合展覽的論壇一直是我的工作方法。
藝術機構特別是美術館有一個教育推廣的工作，對展覽中的作品進行介紹與吹捧活動是兩回事，有人將它們混為一談的原因是沒有從邏輯概念上去區別這些東西，就是面對一個藝術家的展覽而設的論壇，在我這裡都會設立出一個背景的研究和新的成果的發布，比如，這樣的藝術家在什麼樣的藝術現狀中產生，我們如何評價這樣的現狀，這個就需要去找到足以在這個方面有研究或者已經有觀點和論文發表的作者來參與，再比如，對一個藝術家的研究，也不能作形容詞式的描述而是要拿出自己的解釋方法並且在自己的課題範圍內。還有似乎與這個展覽沒有什麼關係的研究，但事實上可以為人們理解這樣的藝術打開思路的背景研究同樣重要，甚至是藝術家在論壇中自己的陳述也將會構成一種對話關係，在論壇上設演講台是我在強調的，這樣的演講台會起到演講者嚴肅對待的作用，我們的學術討論往往被一種隨談作風而變得不著邊際。主持人的邏輯框架在論壇中起到了至關重要的作用，他不但要設定每個演講者在這個論壇中的價值，而且要找到與其他的演講者之間的關係，然後通過論壇討論了諸多的話題側面，也有一種藝術家個展的論壇，每個人上去都講一通大而不當的吹捧話，這種話本來就沒有學術的成份，而當著藝術家的面來說顯得更加庸俗。
對一個群展的論壇設置也是一樣的，我們可以對群展的主題作出必要的迴響，但也是一種批評史自身理論中的迴響，即它往往是一種批評史上下文的闡釋，它需要一種理論的坐標來對其進行檢驗，倒過來，這樣的論壇中也可以有某些局部的和個別藝術家的個案研究，但其宗旨是在談論與藝術家無關的問題，有多少讓藝術家感覺到與自己無關而不想去聽。讓一個沒有理論背景的藝術家都能聽懂的話，在這個時候可能是個問題，畢竟理論是理論，藝術是藝術，關於理論在先還是藝術在先的爭論其實是多餘的，因為有些理論就是走到藝術創作的前面，論壇從某種意義上來說，它是一個超出藝術現狀範圍的理論之路，美術館需要多貢獻一點這樣的論壇，我正是帶著這樣的企圖在不斷地實驗著各種論壇主題，一個展覽經常會通過論壇中各專家的演講，而使觀眾獲得觀看作品的方法，以及對這樣的藝術何以形成的原因的了解。重視美術館的論壇，不僅因為美術館有公共教育的職能，而且美術館要為理論建設創造條件。
（作者繫上海喜瑪拉雅美術館館長）
