筆墨情韻覓自然

劉淑華有點特質。不僅藝術，人也是這樣。在浙江美術學院學習期間，先書法後我國畫，從中可見其頑固。劉淑華的書法，篆、隸、楷、行、草都受過高檔書法教育專業的嚴格訓練，對我國書法技原則原點與審美風格類型，有著深刻地傳統理性認知和學理層面的理性體悟。因此，在個人書法發明的坦途上，其審美判別、自我策略，顯得匠意於心。

以草書、隸書為發明方向、日新而又日日新行進，就是她書法發明藝術尋求的清楚政策。她拋棄篆、楷、行書，將政策鎖定在隸書、草書發明，在我看來，則顯得尤為名貴。她的隸書，清麗、典雅，其風格特色與漢隸清通、古雅類的《禮器碑》、《乙瑛碑》、《史晨碑》、《曹全碑》相向開展，折射出女性特有的嫻雅與溫潤；但又不乏《張遷碑》風格類的雄強，陳述著齊魯文明淵博雄壯內質涵量。

她的草書，閑舒瀟洒，尤見晚明草書氣候。宛如舒婷的詩，悠閑疏淡中可見意氣瀟然。若細細品味，又可窺宋代咱們黃庭堅的意氣、才智時隱時顯，提示著我的閱覽神經不可弛禁、頑固。不要說女性書家，即就是男性書家，在宋代以降的千年時空里，步黃庭堅後塵有大成者，未得見幾人。由此看劉淑華的勇氣可圈可點。

劉淑華山水畫作，不僅僅追慕清代石濤遺韻，對清代沈石田、元代倪雲林的追慕在其作品中也有著很好體現。比如對「點」、「皺」的實踐，除了很好地承傳了石濤的「以點代皺」筆法外，「米家山水」的以點代皺，董源的「點綴成形」，五代末范寬的以雨點、豆瓣點、釘頭點等作皺法筆墨程式，在劉淑華山水中都有所依傍。劉淑華對古人的追慕，還有一個要害點，是行走千山萬水，「搜盡奇峰打草稿」，使其行走的筆墨情韻，具有天然山水的靈性。

劉淑華的山水畫無論對宋元明清山水咱們怎樣承傳，但骨子裡卻仍然是浙派氣候。浙派繪畫，是人文畫的源蔽，宋元以降，咱們輩出，劉、李、馬、夏（南宋四家，指南宋畫院的畫家李唐、劉松年、馬遠、夏圭四人）在繪畫上的效果自不用細說，元代趙孟?、黃公望、王蒙；再到明季戴世、徐渭、陳洪綬，及至任伯年、吳昌碩、黃賓虹、潘天壽、陸儼少等，構成了浙派繪畫大師團體。

我國傳統書法的文人化情結，我國傳統文明畫的情韻靈性，時刻呼喚著藝術家的精力向度，人文心性，水墨精靈，文明風韻，藝術高境，一切都濃縮在淡淡的一根線條中，起收一向，寫滿了藝術家生命的光芒。劉淑華也相同，要害是怎樣使筆下的線條與生命向度相向生髮，寫出生命的軌跡――雖然平平卻清亮。

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