杜尚訪談錄法皮埃爾 卡巴納
杜尚是幹什麼的呢？他一半時間在巴黎，一半時間在紐約，一半時間搞藝術，一半時間下棋。
杜尚有多厲害呢？凡有作品問世幾乎都成劃時代之作，現代藝術的里程碑。
1912年《下樓的裸女》。美國軍械庫畫展一顆重磅炸彈。
1917年《泉》。二十世紀最有影響力的藝術作品。
1920年《L.H.O.O.Q》。給蒙娜麗莎畫了鬍子，成為達達的精神領袖。達達俱樂部邀請他參展，他發電報給說「給你個球」。
譯者王瑞芸，是研究杜尚的專家。她在書的開頭寫，我沒有想到，一個藝術家可以活的如此精彩如此自由。
杜尚最好的作品，就是他的人生。
杜尚生得秀骨清相，英俊瀟洒，一介翩翩公子，一個把禮節與教養融化在血液中的優雅的法國紳士。美國女畫家奧克福回憶第一次在公開場合見到杜尚時的情形感嘆說，杜尚是她有生以來見過的風度最優雅的人。但是杜尚有一種超然物外的心態，他不讓自己的心滯留在任何人與事上，他不即不離，無滯無礙，活的行雲流水般自如舒展，在他看來，任何主義也好，女人也好，都是身外之物，他不把任何身外之物帶進他的生命里去。
王瑞芸說，藝術家都在使勁往那個自我里吹氣，吹成個彩色的大氣球，拿在手裡招搖過市，覺得挺美。杜尚是一根針，這些漂亮的大氣球一戳就破，噼啪炸著響，成為色澤暗淡的碎片殘骸。
杜尚幽默。他曾經給牙醫畫了一張支票，作為診費。「在哪些小字母上我花了很長時間，要把它們寫得像印刷的一樣。」
杜尚通透。「科學顯然是一種封閉的循環，每五十年活著某個時候，新的法則一出，舊的就得全部改過。」
其實最打動的我是，《下樓的裸女》曾被巴黎畫展拒絕，並不是因為不好，是因為立體主義認為畫里有未來主義的成分，這兩個主義彼此不合作，立體主義建議對畫進行修改，杜尚一言不發，拿了自己的畫，叫了輛計程車就離開了。從此離開藝術家圈子，做了圖書管理員，喜孜孜地幫人借書和還書。那年他25歲，此後的一生，再也沒有介入過任何藝術團體。從此他不再相信任何主義與教條，不再相信任何人為的東西。
我真的不知道，一個25歲的年輕人，哪來的自信，這樣輕鬆地就把整個世界都看透了。
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