胡銘：父親為兩位巨匠治印

最新 01-27

父親為兩位巨匠治印

文胡銘（安徽）

篆刻，即書法的同胞兄弟！

篆刻藝術是書法(主要是篆書)和鐫刻相結合，用以製作印章的一門藝術。它將漢字書法的美，與章法、刀法展現的美及金石自然美為一體，以獨立欣賞的表現性藝術。

篆刻作為國粹之一，曾經歷了漫長的發展過程，始於殷商，興於秦漢、盛於明清。篆刻的鑒賞，宋元之前是以時代論風格，明清之後以流派論成就，尤重個人風貌。其融萬千氣象於方寸之間，向為歷代文人墨客所鍾愛，從中獲得無盡的審美愉悅和藝術享受。

我的父親鍾情於藝術，在安慶早有一定的知名度，但真正在省內外享有盛譽始於1976年，而且是以篆刻最先聞名。當年文化部在全國遴選書畫篆刻作品赴日本展出，要求極高，父親精心準備了數月，一方「勞動創造世界」白文印，經層層篩選脫穎而出，最終成為了全國六方佳印之一，《人民中國》《書法》《朝日新聞》等刊物相繼作了報道，此印還收入《現代印章選集》《篆刻要略》等專著，其名亦載入《中國印學年表》。

父親研究領域寬廣，之所以能出成績，得益於自身的潛心致力，更得益於名師的解惑指點。在數十年求學生涯中，曾問學於當代著名學者羅爾綱、啟功、耿寶昌、王志敏諸先生，從師於書畫大家林散之、高二適、徐子鶴、陳大羽、石谷風等先生。這既是一種經歷，更是一種收穫。

父親長期從事文博研究工作，無疑對他的藝術創作大有裨益，作品瀰漫書卷之氣。法書以隸篆為主，於古碑銘文手摹心追，後又精研蜾扁體，蒼拙雋逸，自成一貌。篆刻從秦漢入手，兼收浙皖二派，朴茂雄渾，峻骨多變。當代著名篆刻大家金禹民先生曾給予極高的評價。

父親的一生，篆刻不計其數，自用印當然不少，而索印者更是甚多，既有親朋好友、書畫同仁，也有專家學者、知名人士，甚至還有很多位高權重之人。

中日兩國當代書壇泰斗林散之先生、青山杉雨先生，都有著極高的造詣和輝煌的成就，為中日書畫藝術的繁榮發展做出了卓越的貢獻，舉世公認。當年作為一名書法篆刻愛好者和研究者，父親曾有幸為這兩位書壇巨匠刻過印章。然詳情卻鮮為人知，現回憶簡述一二。

早在上世紀六十年代中葉，父親便受業於林散之先生，深得其教誨，遂藝學漸進。每次去南京，父親都要帶上大量習作請老師指教，先生滿意時就會笑著表揚，不滿意時定要指著額頭大聲批評。林先生本人雖然不刻印，但其鑒賞力特高，也一直關注著父親篆刻的進展，並為其印譜熱情題籤:「寄樵治印」。

七十年代末，林先生即讓家父為其治印，可父親卻秉承舊的傳統理念，不敢貿然為之，笑著在紙條上寫道：「不成不成，學生怎麼能夠為老師刻印呢？」(因林先生耳聾，僅靠書寫予以交流)林先生看了之後，連稱沒有關係，並大讚其印有「今古之風」。儘管如此，父親仍遲遲不敢動刀，於是這一擱便是數年。八十年代，先生又一次提及此事，並明確了具體印文，這下父親不便再推辭了，於是斗膽刻了一枚白文小印「烏江散人」。雖然得到先生的認可，而父親還是不放心，仍補充道：「此印只是留著玩玩，可千萬不能蓋在老師的作品上。」先生點點頭，父親這才如釋重負。後來先生真的也就是這麼做的。

實際上，為林先生治印的人很多，況且皆為大家，他根本不缺印章，而先生既然如此，其實並不在乎學生的檔次、水平之高低，意在鼓勵、鞭策後學也。

上世紀九十年代初，中國文房四寶代表團出訪日本作文化交流。此前，副團長李先生邀請父親書寫一幅作品作為交流，同時還請父親為青山杉雨先生刻一方印。後來日本書壇的第一、第二號人物青山杉雨、淺見筧洞先生見到父親的書法作品，細細品味，嘖嘖稱讚，並說這是見到的中國最好的隸書。兩位老先生熱愛書法，畢生追求和研究，成就斐然。當然，這或許是日本友人出於禮貌讚譽有加，也可能是他們對國內某些佳作不太欣賞而已。無論怎麼說，他們對父親的書法還是相當推崇的。代表團將此幅書法作為禮品贈送給了淺見筧洞，先生非常高興。而青山杉雨先生對父親的篆刻，更是大為稱道。宴席間，老人還向日本同道作了高評。此情此景，日本和國內報刊均做了報道。

由於是兩國之間的藝術交流，父親對此印較為重視。以往不少印章，都是提刀即刻，這一次父親卻認真地在石料上勾出字樣，再開始下刀，於是一方白文「青山杉雨」姓名印便應運而出。可當時父親覺得並不是非常滿意，遂磨去，次日重治此印。或許，他是不願讓外人小覷中國的篆刻水準，力求高質量，力入新境界，充分展示出這一藝術之精妙。其實，在這以前和之後，父親曾為多位日本書家和學者治印，而此印堪為上品。

（原載《安慶晚報》）

胡銘，1966年生，檢察官。愛好讀讀寫寫，早年常有文字發表，詩歌曾在全國大賽中獲獎。後擱淺二十餘年。近年重拾，乃自樂也。