誰說朕敗家？朕也有「理性消費」的時候！
乾隆皇帝是一個狂熱的藝術愛好者
有很高的藝術修養和造詣
他對於瓷器的喜愛更是無以復加
除了收藏並仿製歷代名品
還在燒造上不斷追求創新
乾隆皇帝對燒制瓷器的要求非常高
甚至親自參與設計並指導
事無巨細
每每都要親自過問
有了皇帝無微不至的參與
在督窯官和窯工們的共同努力下
乾隆一朝生產的瓷器
無論是樣式上的奢華程度
還是工藝上的高超水準
都可謂是無與倫比
且不說乾隆爺浮誇的鬧心審美
單是那份
「鼎盛王朝就該海乃百川」的魄力與胸懷
就很是難能可貴
在燒制瓷器這件事情上
乾隆皇帝可謂是
花錢大手大腳
炫富毫無止境的敗家子兒
然而
你可知這樣一位愛瓷又不差錢的乾老爺
也有「理性消費」的時候？
今天我們要說的主角就是
能讓乾隆皇帝都不得不理性消費的
轉心瓶
粉彩鏤空蟠螭紋象耳轉心瓶
北京故宮博物院藏
許之衡《飲流齋說瓷》中提到一種瓷器時說："瓶之腹際玲瓏剔透，兩面洞見而瓶內更有一瓶兼能轉動，似美術雕刻之象牙球者然。若是者，名曰轉心乃內府珍賞殊品也。陶雅名為套環轉動之瓶。頗嫌名稱煩，古物保存所則標其名曰轉心今從之。"
這種瓷器就是轉心瓶。
天藍地開光鏤空粉彩轉心瓶
北京故宮博物院藏
轉心瓶是清朝乾隆時期，由清朝著名督窯官、兼瓷器設計研究員唐英創燒出來的。是在一個鏤孔瓶內，套裝一個可以轉動的內瓶，於外部繪各種紋樣。其瓶體由內瓶、外瓶、底座等配件組成。內瓶上部為外露的瓶口，瓶身似筒形，上有裝飾繪畫，包括四季景物、山水人物、花鳥蟲魚等。動內瓶時，通過外瓶的鏤孔，可以看見不同的畫面，就像看走馬燈一樣。
天藍地開光鏤空粉彩轉心瓶（局部）
唐英當時就是從走馬燈中找到的靈感。但是要把瓷器做成走馬燈的樣子可並不容易。製作轉心瓶，要把外瓶的底部製成雞心狀的鈕，把內瓶的底心做成雞心狀的槽，鈕和槽要絕對吻合。尤其是要考慮外瓶和內瓶的乾燥率，以及掌握好燒成後的收縮率。稍稍不注意，造成鈕和槽不吻合的話，即便前面再多的辛苦也是白費。
天藍地開光鏤空粉彩轉心瓶（底部雞心狀鈕）
除此之外還要關注燒造時的溫度火候控制,一旦出現少許變形，整個器物的製造也會前功盡棄。內外均以粉彩彩繪的轉心瓶還需要進行二次燒制，成品率是極低的。所以，製作轉瓶的代價十分大，能夠製作出來的成品往往是「百里挑一」。 複雜的工藝及艱難的燒制歷程，也使得存世的轉心瓶身價不菲。
粉彩鏤空雲龍紋夔鳳耳轉心瓶
北京故宮博物院藏
關於轉心瓶的製作流程，有關專家曾做出過這樣的推測：先制內瓶部分。再制外瓶，需分二截燒制：口頸一截、肩腹一截。然後將內瓶與外瓶組合在一起再次燒制。預先在外瓶的器底內作好套合榫心的小柱鈕，把內瓶套在榫心裡，最後再把外瓶的口頸和肩腹兩截粘合。當然這一做法仍存在很多疑問，尚需實踐的進一步檢驗。
粉彩加琺琅彩開光山水紋轉頸瓶
北京故宮博物院藏
唐英為了迎合乾隆皇帝對新奇瓷器的喜好，帶領工匠創燒了很多新的瓷器品種，轉心瓶和交泰瓶就是其中的代表作。轉心瓶是兩個套在一起的瓶子，設置在大瓶內的小瓶，不但精巧可愛，還能自由轉動，交泰瓶的上下紋飾間相互勾套，可以移動，卻不能拆開，象徵天地交泰，寓意天下太平，萬事如意。這些創新都得到了乾隆皇帝的讚許和鼓勵。然而在乾隆皇帝大加讚賞的同時，卻不讓唐英大量燒制轉心瓶。對於一向追求高大尚的皇帝的這一舉動，唐英著實沒有想到。
黃地青花纏枝花紋轉心瓶
北京故宮博物院藏
當時唐英在奏摺中如是說：「其新擬各種系奴才愚昧之見自行擬造，恐未合適，且工料不無過費，故未有敢多造。伏祈皇上教導改正，以便欽遵再行成對燒造。」意思是說這些器物都是我自己擬造的，也不知道行不行，而做這樣的東西實在花費太大，沒敢多燒，請皇帝您指導一下，等您確認批准後再成對燒造吧。乾隆皇帝回復說：「不必照隨常瓷器一樣多燒，嗣後按節進十數件。」原來乾隆皇帝是覺得轉心瓶花費太高，而有意要求減產的，只在過年過節的時候才捨得燒上十幾件。
粉彩暗八仙紋雙耳轉心瓶
北京故宮博物院藏
可見轉心瓶天生就是「奢侈品」，連平時大手大腳的乾隆皇帝都不捨得掏銀子燒制，只是逢年過節的時候才燒個十來件而已。據清代文獻記載，轉心瓶存世十分稀少。乾隆八年、十一年、十二年、十八年及二十二年,御窯廠曾經先後燒造數件可以旋轉的瓷瓶及瓷碗等。正是當年乾隆皇帝「理性消費」了一把，真正的乾隆朝轉心瓶保存至今的不過幾百件，所以身價很高。
霽青描金游魚粉彩轉心瓶
台北故宮博物院藏
台北故宮博物院收藏的清乾隆霽青描金游魚粉彩轉心瓶。此瓶分內外二層，外瓶通體描金施寶藍色霽青釉，瓶口處繪方形如意紋，頸部繪瓔珞連珠紋，肩部繪纏枝花卉紋並以四環修飾，腹部繪纏枝花卉紋並鏤空出四個花瓣形窗口。覆盆斜圈式底足，圖案與瓶口處相互呼應。內瓶則施白釉，飾粉彩游魚圖案。當轉動內瓶時，從外瓶鏤空處可以看到一幅池塘游魚的畫景。
霽青描金游魚粉彩轉心瓶（各部分組件）
除了外形新奇、紋飾繁縟、色彩絢麗，轉心瓶的內部結構也是很複雜的。轉心瓶是通過子母榫鉚結構把內外瓶結合在一起，且內瓶可以轉動的觀賞用瓶。乾隆時除生產有轉心瓶外，還生產有轉體瓶，二者的差別是轉心瓶以內瓶轉動為特徵，而轉體瓶則以套在外面的瓶轉動為特點。
乾隆藍釉描金粉彩「清高宗行圍圖」轉心瓶
南京博物院藏
一般情況下外瓶或套瓶多有鏤孔，內瓶則繪有各種內容的開光圖案，在轉動時可以透過鏤孔看到內瓶上的內容。有的在以套瓶與外瓶壁上繪製可以搭配成組的分體圖案，也有書干支字相配記月日者。
黃地粉彩鏤空干支字象耳轉心瓶
北京故宮博物院藏
黃地粉彩鏤空干支字象耳轉心瓶，瓶內套一直腹小瓶，與外瓶頸部相接，可以轉動。頸部開光中，有楷書「萬年」、「甲子」及篆書天干名；肩部開光內篆書地支名。頸、肩部開光對合組成一部萬年曆。腹部飾黃地軋道的纏枝花紋，並鏤空出四組四季園景開光景窗，透過景窗可以看到套瓶上的嬰戲圖。
黃地粉彩鏤空干支字象耳轉心瓶（局部）
中國制瓷業發展到乾隆年間，已經達到可以燒出世間任何顏色的瓷器，任何再難的體裁和設計都有能力解決的境地。乾隆皇帝對文化事業的發展尤其重視，表現於對瓷器的關心其實與他關注別的文化事業一樣。其創造非凡與超前事物的理念在瓷器製作領域得到了淋漓盡致的發揮。同時景德鎮御窯場為迎合皇室標新立異的追求，在瓷器燒造上屢有新創，奇巧之物層出不窮。轉心瓶的產生就是乾隆時期精湛制瓷工藝的有力證明。
來源：觀瓷書院
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