這樣的電影都罵爛，是我握不動刀還是有人太飄
年度最WTF電影來了！
年度最爭議電影來了！
威尼斯電影節首映，有的觀眾起立鼓掌，有的觀眾恨不得朝屏幕丟鞋。
觀眾這樣，更別說影評人……
迷之又迷的，比如《RogerEbert.com》：
恐怖、勾人、迷惑……這是一部刷新你認知的電影。
恨之入骨的，比如《紐約觀察者報》——
我不願給它貼上「年度最差電影」標籤，因為「世紀最差電影」更適合它。
評分網站呢，一個比一個不給面子：IMDb7.0，爛番茄68%，豆瓣6.7……
還有一個CinemaScore（有點類似中國的貓眼評分）給出罕見低分：
F！！！
這分數有多罕見？五年來第1個，21世紀第9個，影史才第19個……
真那麼爛？
當然，也有人說不。
大師級導演馬丁·斯科塞斯就看不下去，發文炮轟刷低分的媒體和觀眾。
他的原話是：
這部電影不能被簡單地定義解釋，或者簡化成兩個詞的描述。這是一部恐怖片，還是黑色喜劇，又或者是聖經寓言，道德、環境破壞的警世寓言？也許以上都會有一些，但是絕對不是其中單一的一項分類。
連Sir的偶像斯科塞斯這麼說了，不看不行。
更何況，這兩個小時的觀影感無疑是超精彩的，因為懸念重重始終不斷——
《母親！》
Mother!
先說說它為什麼值得期待吧。
導演，達倫·阿倫諾夫斯基，他的代表作你沒看過也聽過：《黑天鵝》《摔角王》《夢之安魂曲》。
主演，兩個奧斯卡拿獎大腕，「大表姐」詹妮弗·勞倫斯，「西班牙一哥」哈維爾·巴登。
而且，片還沒拍完，就搞出抓馬。
導演達倫和大表姐，居然因戲結緣，為對方才華所吸引，拍起了拖。
各種激情秀恩愛啊——出街牽手、親吻、同吃一個棒棒糖……
接受採訪時，還各種曬細節，各種「你在我的眼中是最美」：
大表姐：他（達倫）向我介紹這個劇本時我就愛上了他。他十分出色，是我們這個時代最大膽、最富爭議性的導演 ……
達倫：她（大表姐）是一代人中難得一見的演員……
然鵝。
不到一年，電影上映不久，兩人就分了。
這一場60後與90後的短暫激情，究其原因，很難說不是這部電影給撩的。
這部電影的劇本，從誕生後就充滿刺激——
大表姐說，第一次讀劇本嚇得扔到牆邊。
女配角米歇爾·菲佛說，第一次讀不懂，後來理解後，又感到狂喜。
導演達倫說，這個故事來源於他的憤怒，只花了5天就寫完初稿。
Sir看完後，感覺很複雜。
一方面，全程被導演高強度的懸念敘事技巧所吸引，又反覆擊破自己不斷跳出來的猜測。
過癮！
看完再想，確如斯科塞斯所說，這部電影的含義絕非一重。
說它爛片，武斷了。
如果你也好奇，不如在Sir有限劇透的情況下，一起欣賞下它的費思量之處：
對了，角色名就很費思量，沒名，都是泛稱。
沒配樂，只有音效。
全片故事，僅發生在一間大屋。
乍看，故事關於不速之客。
一幢被樹木包圍的獨棟豪華別墅，住著一對夫妻。
屋子曾經歷火災，靠女主人（詹妮弗·勞倫斯 Jennifer Lawrence 飾）一磚一瓦修復後，煥然如新。
男主人（哈維爾·巴登 Javier Bardem 飾）是個作家，是個名作家，也是個靈感枯竭的老作家。
看得出，夫妻關係並不和諧，女主人想要孩子，可男主人無心於此。
陌生人的陸續到來，打破了這一切。
一個陌生男人（艾德·哈里斯 Ed Harris 飾）想投宿，男主人沒詢問妻子的意見，就熱情地留下了他。女主人很不爽……
一個陌生女人（米歇爾·菲佛 Michelle Pfeiffer 飾）來找老公，男主人繼續自作主張，熱情地招待這對夫妻。女主人的不爽加倍……
（其實陌生夫妻同樣令觀眾不爽，因為他們特把這裡當家，還屢次用言語刺探女主人不生育的隱私。）
這才只是開始。
第二天下午，夫妻的兩個兒子突然出現，在屋子裡衝突，一個打死了另一個。
東西碎了，桌椅打爛了，地上全是血……
可奇怪的是 ，男主人居然對這一切，表現出超乎尋常的包容和憐憫，他把傷者送去醫院，還幫著張羅悼念會，獨獨把受驚嚇的女主人晾在一邊。
接著，無數陌生人湧入房子，可他們並不只是哀悼，有的開始在房子里刺探環境，有的甚至找到主人的卧室，想順便做個愛……
女主人終於忍不了了，她趕走所有人。
男主人也似乎終於體諒了她的痛苦，兩人和好，上床。
那麼，風波結束？
再天亮，女主人預感自己懷孕了。
喜事成雙，在目睹闖入者那一大家子的命運悲喜之後，男主人也靈感迸發，生下了自己的「孩子」，一本新書。
他又一次紅了。
你猜到什麼事會發生嗎？
對。陌生的人們來了，並且更多，做的事也更瘋狂。
女主人還需要挺著大肚子，再次面臨這災難性的一切……
這當然不是一部純現實電影。
驚悚有，犯罪有，魔幻有，超現實的饑荒、戰爭、大爆炸在片中都會發生，甚至還會有恐怖分子衝進來一個個爆頭。
……怎麼可能？
其實恰恰是這些，支撐著觀者把《母親！》往寓言方向解讀。
甚至，它不止一個寓言，而是一部寓言集。
說到西方寓言，最核心的出發點往往是《聖經》（是的對不起，又要扯七宗罪了），不如先來看看國外網友都發現了啥吧——
第一重寓言，有關亞當和夏娃，關鍵詞是色慾。
這棟孤零零的房子，就像伊甸園。
男主人就像上帝，女主人像地球母親蓋亞。
這在台詞中就有暗示：
我想把這變成天堂
意外闖入的陌生男人，是亞當。
注意一個細節，夜晚入睡後，陌生男人劇烈咳嗽，女主人留意到陌生男人的肋骨處有個很大的傷口。
第二天早上，男人恢復常態，門口卻多了陌生女人——他的妻子，就像由亞當肋骨變成的夏娃。
亞當夏娃最著名的典故莫過於，偷吃禁果被趕出了伊甸園。在片中成了，陌生夫妻溜進男主人書房，打碎了男主人最心愛的一塊玻璃（玻璃有明顯象徵意義，後面說）。
而闖入者的兩個互相殘殺的兒子，很像亞當與夏娃的孩子——該隱與亞伯的故事：該隱因嫉妒殺了弟弟亞伯。
陌生女人「夏娃」，正是色慾的象徵。
她一進屋，就不斷和男人「亞當」親吻；
她引誘女主人喝酒；
色眯眯地教女主人穿性感內褲，誘惑丈夫；
她和「亞當」打碎了玻璃之後，罪惡讓她性慾大發，瘋狂拉著「亞當」進房親熱。
當女主人忍無可忍趕走「亞當夏娃」一群人時，廚房洗手台壞了、噴水，暗示著上帝用大洪水懲罰人類，洗滌罪惡。
原罪中，還有貪婪。
這是網友發現的第二重寓言，更貼近現實的詞，應該是環保。
屋子，就像地球。女主人，就像地球母親。
片中不止一次展示她與房子的緊密聯繫，當她將臉貼著牆時，能聽到穩定的心跳聲。
是她讓屋子於火災後重生，是她賦予屋子生命。
而屋子的男主人，代表的是貪婪的人類，他理直氣壯地享受著妻子準備的一切。
從修復屋子到做家務到一日三餐……不僅如此，他還邀請陌生人一起分享這一切。
他對陌生人說，來吧，我的就是你們的。
前面說了，陌生人也不客氣，他們破窗而入，搶走食物，衝進主人的床上親熱，甚至排隊撒尿……
面對女主人強調的「這是我家」，這些人總是冷笑反嘲：
「呵呵？哦，是你家？」
這些暗示很明顯——人類對自然母親的索取貪婪無度，並且不知反省。
從此處也就不難理解電影用各種超現實手法，展示史上各種人類的浩劫。
無休無止的浩劫，令「自然母親」終於難以承受。
目睹精心布置的房子成了生靈塗炭的戰場，她決定炸掉房子，同歸於盡。
男主人的台詞，再一次暴露了人類的薄情寡義、反覆無常：
等等，不要離開，我們會重建好的，我愛你。
母親戳破本質的回答令人心疼：
你從沒愛過我，你只愛著我對你的愛，我給了你一切。
第三重寓言，不少網友覺得是政治，很可能與西方近年的難民潮有關。
在這些網友的解讀中，難民加劇了國內矛盾。闖入房子的陌生人，搶吃的，搶廁所，搶床……影響著原居民的權益。
而男主人，像政府。
他允許陌生人進入國家，乍看是濟世救民的大愛，其實只是享受擁護和崇拜，卻對激化矛盾的問題束手無策……
此項不多做評論了。
儘管你可能覺得，這些猜測是不是腦洞太大……
但導演達倫卻挺認。
在電影首映前一周，他發文詳述了《母親！》的創作意圖，的確包含了對人口問題、環境問題甚至政治問題的擔憂：
這是個瘋狂的時代！隨著人口接近8億，我們面臨的問題已經嚴重到無法理解：生態系統崩潰我們目睹著空前的滅絕；移民（難民）危機擾亂政府；一個看似分裂的美國幫助促成一個具有里程碑意義的氣候條約，幾個月後，它就退出了；古老的部落爭端和信仰繼續推動戰爭和分裂；有史以來最大的冰山打破南極冰架，漂流到海里。與此同時，我們也面臨著極度荒謬的問題：在南美，遊客為了自拍捕獲被衝上岸的稀有海豚，致使它們脫水死亡；某些地區的人會被餓死，某些地區的人可以吃任何他們想吃的肉。作為一個物種，我們的足跡變得危險、不可持續，我們生活在一種否認我們星球前景和人類危機的環境中。
不論從哪個層面的隱喻來理解，《母親！》都是讓人警醒，略有不適的。
它想要的，是刺痛人類，促使人類改變。
為了強調「刺痛感」，除了海報的視覺刺激、故事的大膽另類外，導演在視覺和攝影上，也創造了一種沉浸式的焦灼體驗。
在正式開拍前，演員們在倉庫排練三個月，為了讓導演找到「運動和攝像的感覺」。
為了強調沉浸感，拍攝儘可能採用大表姐的視角，鏡頭大多搖晃不穩，再加上色彩暗沉，讓觀眾略感暈眩。
對人物的展現，也幾乎都是肩部以上的臉部特寫，壓迫感極強。
感覺就像與一個人特別靠近、臉對臉說話一樣，讓人很難有喘息的餘力。
比如這樣：
這樣：
這樣：
這不是達倫第一次獨創如此逼人的鏡頭語言。
在經典的《夢之安魂曲》中，他就運用了獨特的「捆綁鏡頭」來表現角色的沉淪與毀滅。
別說導演過分，在達倫看來：
凝視自己最黑暗的部分，才能找到光明。
聊完了網友解讀，Sir也想聊聊自己的（為了證明喜歡不僅是裝個逼）。
不從《聖經》說，Sir對它的理解相對簡單很多，更貼近故事本體，而非寓言性。
片名的《mother！》中有一個感嘆號，本可以理解為「救救母親」或「母親危急」。
但除了警醒人們保護自然、改良社會的大命題之外，Sir覺得：
它也有對「個人」的警醒。
大膽說一句——這部電影其實不止一個「母親」。
女主人，可以理解為生理意義上的母親，意味著親情與繁衍的倫理需求。
而男主人，一味追求創作上的「孩子」——他其實也是「母親」，一個孕育個人社會價值的「母親」。
這兩位「母親」，共同組成了現代人需求的兩部分。
男主人忽視妻子的愛與生育，分不清外人和家庭的重要，因為虛幻的名利而放棄親情與隱私……很容易讓人聯想到，在追求個人價值實現的路途上，現代人已經漸漸失衡。
你看，男主人從妻子屍體的灰燼中，搓出了一塊「玻璃」，他的表情無比欣喜。
這塊玻璃，象徵著他對創作的靈感與追求，也象徵著他對名譽和擁戴的渴望。
從追求成功的角度，他是超脫的；從倫理的角度，他又是極端冷漠無情的。
片名加個感嘆號，在Sir看來更像一種樸實的質問：
你有沒有為了躲避「平庸」，而犧牲了「平凡」？
你又會如何評價《母親！》呢。不管你的答案是什麼，Sir都希望你，不要隨便給它貼「爛片」的標籤。
相信Sir，像這樣張力十足的電影，往往很久才有一部。
所以，圍繞它展開的種種思考或結論，都應該是開放的。
不用非得找本《聖經》裝個逼，也不用非得像專業影評人那樣思考。
從自己思考起，得到的答案才最有益。
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想看的，電影首發站有
編輯助理：娜塔莉波特大
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