墨香德馨 今日讀詩

輞川閑居贈裴秀才迪

唐·王維

寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。

倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。

渡頭餘落日，墟里上孤煙。

復值接輿醉，狂歌五柳前。

根據《舊唐書》本傳，王維大約在四十歲後就開始過著一種亦官亦隱的生活,起初隱居終南別業，後在藍田輞川得到宋之問的別墅，生活更加悠閑,常「與道友裴迪，浮舟往來，彈琴賦詩」。這首詩是他與裴迪相酬應和之作,表現的就是這段生活的情趣。

首聯「寒山」「秋水」點明季節。「轉」字極巧妙地表現出天色漸晚，山色慢慢「轉」深的情狀。寒秋中的河水日復一日靜靜地流淌著,給這份寒秋添上了幾筆動感。

頷聯作者塑造了一個隱逸者的自我形象。「倚杖柴門外」，王維時年未過五十,應是尚未有倚杖的必要,但「倚杖」這一動作卻很好地表現出王維當時消沉退隱的心態。「柴門」二字,則隱隱透出鄉野隱居的意味。倚著杖，迎著風，聽著風中隱隱的秋蟬的鳴叫，而他身後是一道柴門，或許還有一座小屋一---詩人很好地塑造了一個鄉間隱士的形象。

頸聯繼續寫景，這兩句是歷代傳誦的名句。「渡頭余落日,墟里上孤煙」，對仗工整。而渡頭在水,墟里在陸，落日是自然景觀，孤煙是人為景象,描繪的雖是常見的鄉村田野日暮時分的景色,但是景物的選取卻見心機。王維是一位有名的山水畫家，對景物的感覺敏銳，觀察細緻,善於抓住最物最美、最動人的一瞬。

此聯前句一個「余」字,寫出夕陽轉瞬即逝的動感，讓人眼前頓現一片波光霞影;後句一個「上」，畫出炊煙在空中縹緲浮動上升的形態。這句化用陶淵明「暖暖遠人村，依依墟里煙」之句,但陶詩用的是擬人手法表現炊煙縈繞,不忍離去的形態;而王詩純用白描，抓取鄉村傍晚最美的一瞬，各有各的形象,各有各的意境。

尾聯又轉而寫人。(論語。微子)中載:「楚狂接輿歌而過孔子日:『鳳兮鳳兮,何德之衰。「還勸孔子不要做官，以免得禍。這裡作者化用典故，將裴迪比作楚狂接與，不僅形容裴迪的醉歌之態，還說明作者認為裴迪思想上正如楚狂接與,藐視聖道,超然物外，不無讚賞之意。「五柳」，即五柳先生，出自《五柳先生傳》，是陶淵明的自稱。這裡詩人自比陶淵明表現出自身一心退隱，蔑視官場的清高心態。兩個典放的化用用筆極簡，卻形象地抓住兩個人物的最顯著特徵，同時也使得詩題中的「那字有了著落。

這首五言律詩，首聯與頸聯寫景，描繪輞川附近山水田園的深秋暮色；頷聯與尾聯寫人，刻畫王維與裴迪兩個隱士的形象。風光，人物交替行文，相映成趣，形成物我一體，情景交融的藝術境界，描寫詩人的閑居之樂及與友人志趣相投的濃厚情誼。

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