說實話，那些豪宅門前的假山都是在學他的
片石疊山手法在現代景觀設計中興起，主要源於貝律銘的蘇州博物館主庭院的創意山水。
貝聿銘自言，蘇博假山，任務書是園冶的掇山篇，圖像參考是米芾畫的三角山：
立意於計成的「以粉壁為紙，以石為繪」這兩句，出自《園冶》「掇山篇」在「峭壁山」一節：
「峭壁山者，靠壁理也。藉以粉壁為紙，以石為繪也。理者相石皴紋，仿古人筆意，植黃山松柏、古梅、美竹，收之圓窗，宛然鏡游也。」
而中式造園的意境營造多從古人的詩詞、山水畫中提取。
因此眾多媒體在評述蘇博主庭院創意山水時的描述「高低錯落排砌的片山假石，在朦朧的江南煙雨籠罩中營造出了米芾水墨山水畫的意境。
且看米芾詞云：『奇勝處，每憑欄，定忘還。好山如畫，水連雲縈，無計成閑。』」。從意境上來看，說是出自米芾作品應該沒有錯。
宋代米芾《春山瑞松圖》台北故宮博物院藏
一則：歷史上「米芾的畫多作江南平遠景色，不作雄偉險峻的峰巒，不為奇峭之筆。繪畫風格著重於江南水色清幽淡雅的描寫符合地域文化」
二則：貝聿銘酷愛三角幾何圖形與國畫中的45度所形成的直角三角形有異曲同工之妙。
貝聿銘造山
貝聿銘造這座假山花了不少心思：
「當時貝老先生真的不容易，那麼大年齡誰都不知道他來蘇州了，每天搬個小凳子坐在那。貝老先生真是太不缺錢了，就等吊車叼過來一塊石頭放在那，放在那他看，看半個小時，他說吊走，然後那個石頭就消失了，第二天再來。有人堆一座山最多一天時間甚至一晚上就搞定，而他可能是一塊石頭能整個三四天，真是絲毫不計成本啊，能力這個事情和真和速度沒多大關係。」
花費這麼長時間的假山，到底有何高超之處？
有國畫功底的人，能看得出一二門道：
遵循了郭熙的皴法論，「遠無皴近有皴」，貝律銘先生找的前面的石頭都是筋骨暴露，就像皴法，近處的皴法明顯，遠處就少一點。到最後面一排，皴法完全消失了。
北宋郭熙 樹色平原圖
沈括講的遠近法，近處的濃遠處的淡，近處的形狀很清楚，遠處的形狀不清楚，所以這幾塊石頭已經開始呈現了中國古典的皴法價值。
明 徐賁 快雪時晴圖
後排的石頭工藝，也有大講究：打磨出上重下輕的視覺效果。
彷彿遠處的雲霧遮住了山體，模糊了視線，僅能看得到忽隱忽現的山頂。尤其在陰雨天，濕氣侵染石頭，山峰突顯，更覺意境幽遠。
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*圖文整合自網路，侵刪
聽說華裔建築大師貝聿銘造的這座假山，沒多少人能看懂
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