經典名家課堂：--張其翼講翎毛技法之一

最新 01-27

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主編：張枕石

張其翼

字君振，號鴻飛樓主，北京人。我國20世紀傑出的花鳥畫家之一，擅畫各種禽鳥、猿猴等，兼工帶寫，獨樹一幟。

嘴的畫法

鳥的嘴是頭部主要的部分，所以作畫要先從這裡下筆。如果要畫閉嘴的時候，就從嘴端順著會合線畫一長筆起點，接著再畫嘴峰一短筆，再次畫嘴底一短筆，有的時候圍繞著嘴角鉤上一兩筆，自然能顯示出嘴的厚度來，然後鉤鼻孔，最後添鼻毛，就成功了。

如果畫張嘴的時候，會合線就形成三角形，然後分兩筆來畫。鳴叫時的鳥，應當畫出舌頭，舌頭的一端要向下彎曲，不要畫成向上彎曲，或是畫成直線，舌頭的中間要微微的有些彎度。鳥嘴畫的不好看，眼就沒法安置，安放眼的地方不妥當，就會影響禽鳥的整體神情。

眼的畫法

用明墨圈鉤眼的輪廓，用焦墨點畫隆孔。在畫眼裡的內膜時候，用筆要輕重適當，多用淡墨，鉤畫眼外的鞏膜時候，應當用淡墨，或是淺墨。古人多用瀝粉的方法圍著眼珠四圍滴瀝濃粉，等粉幹了以後，再微微的罩上些淡的顏色。明代的畫家有時不鉤眼的輪廓，直接點畫眼珠。在畫頭部的羽毛時候，要給所點畫的眼珠四圍，留出空白地來。

眼珠的顏色要深淺有層次，形成有色圈的感覺，外圈顏色應當深，內圈顏色應當淺，有時候分成三四層顏色的深淺色圈，有的畫法不分色圈。在敷色的時候，應當在眼珠邊緣的地方敷顏色，再用清水筆向中心內部烘染，形成外深內淺。有的時候是用色平染，也有時在眼珠的中央敷上頗色，再用清水筆向四圍烘染，就形成裡邊深外邊淺的樣子。

畫鳥的眼珠的光線時候，多是用墨點瞳孔，和敷顏色時留出光線的空白地來。明代人的畫法多不留光線，也不用墨點畫瞳孔，只是用焦墨點畫眼珠有光點。但在明代以前的畫法，多是用墨點瞳孔，就是俗語說的「點睛取神」。

畫禽鳥的時候，它的跗蹠和爪部最難處理，因為必須表現出它的骨節構造，和全身中心的重力，跗蹠和爪的粗細要適合，不能過粗，也不能過細，否則就脫離真實，應細心體會了解它的關節在動作時的形態和力量。畫禽鳥的跗蹠和爪，就像畫人的手和腳一樣，比較難些。爪的動態和力量，是和鳥的全身有很重要關係的，如果表現的不真實，或重力不對，就會影響鳥的形和神。茲將我所常用的幾種畫法分述如下:

瀝粉析甲法

用淡墨先鉤出跗蹠和爪的輪廓及鱗甲片的脈線，然後用稠廣膠調濃粉(以鉛粉為最好)用乳缽磨細調勻，用清水把筆涮凈舐干，蘸膠粉依據鱗甲的部位逐粒滴瀝，就成為鱗甲片的狀態，要使它凸起像豆粉一般，就擠出來鱗甲的行列。筆上所蘸的粉，時間長了最容易膠凝糊筆，或是變成干硬，這筆的膠粉就不能繼續再用，必須在清水中隨時涮凈，重新蘸粉滴瀝。等粉干後成豆粒狀，再罩上淡顏色，深淺互相襯托，就現出有色調的明暗來。唐、宋時代的畫家，多用這種畫法。

瀝粉析甲法圖示

鉤勒敷色法

用墨先鉤出跗蹠和爪的鱗甲片輪廓，然後敷顏色，其法有三

1.實鉤法

2.虛實兼鉤法

3.白描敷色法

1.實鉤法

按著跗蹠和爪的鱗甲排列次序，一一地鉤勒出輪廓，顯出鱗甲片來。用墨鉤的時候，應當勻整，交代的要清楚，用墨要有濃有淡，然後用濃淡的顏色再暈染一次便成。

有的敷色以後，再用比較深一些的原來顏色或是淡墨，在墨線輪廓邊緣的裡邊復鉤一次。有的畫法在復鉤色彩的時候，在重點的地方復鉤，在陽明的地方不復鉤，形成對比，以表明陰陽的明暗關係，使它有立體的感覺。現在故宮博物院所藏黃荃的《珍禽圖》就是用這種方法畫的。

實鉤法圖示

2.虛實兼鉤法

在重點突出的地方，落墨鉤出鱗甲片的形狀來，虛陽的地方，用淡墨鉤，或略微鉤一下，雖然不要重鉤，但要求要有鱗甲片的意思。敷顏色的時候，要和墨線的輪廓參差著去漬染，或是復鉤，有時候全部都敷顏色，有時候實的地方敷顏色，虛的地方用淡一些的頗色，或不敷顏色。但有時候實的地方不敷顏色，虛的地方反而要敷顏色，互相襯托，也會有真實的感覺。