中國也能拍出不輸英國的歷史片

最新 01-27

書本君

書本放映13期：北電教授王競導演作品《大明劫》，攝影見長的他也擅長講故事，前作《萬箭穿心》也頗有看點。《大明劫》主題曲由BossaNova女王小野麗莎，用中文演唱。

真實的虛構

文／東SIR

排版／劉小黛

上周六在和平影院，了了個心愿，在大銀幕上對《大明劫》行一個注目禮。初識此片在CCTV6，甚喜影片的真實感，以強大的歷史真實虛構整個故事。

書本上沒有記載孫傳庭與吳又可的這段相遇，而影片對每個人物、對那個時代歷史背景的描寫又幾乎都有明明確確的史料可供背書。

片中崇禎說：「開封重鎮苦守三月，每天死的都是朕的子民啊。」一副憂國憂民狀，這實在是崇禎的原貌。

崇禎十六歲登基，勤儉克己，剪除巨閹魏忠賢，掌聲一片，其每以明君自況，然其又御下嚴苛、生性猜忌，晚年幾與全臣為敵，煤山自盡無一臣相隨，憤然留下政治遺言「朕非亡國之君，而諸臣皆亡國之臣。」也因為其生性猜忌，早前是在孫傳庭把闖軍打得灰飛幾乎煙滅之際，將孫傳庭無辜入牢，闖軍死灰得以復燃，才有了影片中的危局。才有了影片開始時孫傳庭以其入獄前情形度闖軍，信心滿滿的說以五千兵卒足以滅之。

然孫傳庭去到潼關，親臨一線，始知闖軍壯大神速絕非五千兵卒可敵，再要增兵加糧，猜忌成性的崇禎又疑其欲擁兵自重，堅不增兵撥糧，只催其火速出兵。這一君臣相疑，君有心懸子民，以天下為己任的野心，卻無用人不疑的寬廣心胸。臣有忠君愛國，解救黎民的雄心，卻也有君疑其不忠，國不以其愛的苦楚。在影片中表現的淋漓盡致。

再比如影片中有孫傳庭向鄉紳籌款，鄉紳中帶頭大哥以百兩銀子敷衍之，此情景亦可見於明史。崇禎也曾向臣下籌款，首輔便以百兩銀子敷衍之，次輔揚言毀家紓難，回家貼告示於宅「此屋出售」，世人於此等事斷不糊塗，會於此時向次輔大人購宅，於是帝王想要的捐款便望穿秋水又天荒地老了。

片中吳又可感嘆「逃是死，不逃進軍營醫不好也是死。」此情景便是日後孫傳庭的宿命，影片後大約一年多孫傳庭兵敗潼關，想逃回朝廷必是死，於是沖入敵營，以身殉國。可嘆，其以身殉國，國不以其忠，崇禎以其敗未做任何封賞犒慰其家人，反疑有詐。

影片中基本沒有文官的畫面，實際上在大明危急存亡之際，文臣也實在無甚作為。明在孫傳庭之外，還有些許殊死一搏的機會，如以吳三桂關寧鐵騎回防京師或崇禎南走去寧，效法大宋，綿延大明國祚。內閣或恐清軍起兵猶豫或以「君王守社稷」祖制拒行。此些法於大明困獸猶鬥，放手一搏，不是全無勝算。崇禎死前二天憤懣的寫道「文臣個個可殺」。

（關於崇禎為何沒有南走，一直中國歷史留給後人最可想像的謎之一，未必全是內閣相阻，吳三桂不回師也曾有各種解釋。然內閣在此時全無作為則是確實。）

取代文臣站在君王身側的是太監，大明最後的時刻，陪崇禎赴死的是太監王承恩，甚至到後來的南明，東林黨與閹黨各種黨爭，真清軍來襲，東林黨大佬有降者，而閹黨每多戰死或追隨君王輾轉艱難逃亡直至緬甸，於明廷之忠言，閹人倒是身先。如以上所見，影片中的各個細節都可以在真實的史書找到註解。

可以這麼說影片用真實的史料堆砌一個個歷史人物，歷史背景，構寫了整個故事，故事固然是虛構的，然而因其是以真實的歷史資料堆砌而成的，所以觀眾對那個時代的狀態，那個時代人物的精神風貌感受尤為逼真。

反觀我們某些歷史題材作品，人物服飾精準到針眼線腳都是原物高仿，髮型眉梢憑肉眼難辨真假，還佐以口音亂真入耳。然而對人物的精神面貌，所處時代的精神面貌卻是不求甚解，或名人光環傍身或胡亂想像臉譜化表演，哪怕拍個真實事件也是離題萬里，觀之勞神傷目。

法人笛卡爾言「我思故我在」同樣一個人存在、一個時代存在、一件事存在都是因其思想過或者是其有可供思想的精神存在過，外在的呈現只是幫助觀眾更好的沉浸到作品表現的時代中去理解內在的東西，而現在好多作品本末倒置的對外在東西一絲不苟，對內在精神胡亂潦草，這樣的所謂真實離作品該傳遞給觀眾的真實是格格不入的。

《大明劫》為這些作品樹立了一個很好的榜樣，以精神世界的真實入手，以還原人物、時代的精神世界為最主要目標，拍出可細品、可深思、可借鑒、可反思的歷史題材作品。

書本短評

飄（中學英語教師）

Perfect的一部歷史片!。其實還是挺喜歡孫傳庭的，儘管他對下屬有算計、有殘忍，但也有不同方式表現出來的仁心與關懷。人在其位謀其職，他的所作所為也算是在盡忠盡義，他最後不得不以悲劇色彩結束了自己的人生之路。醫者仁心，吳又可，不走尋常路，以自己的見解理解，對抗醫聖之書《傷寒論》，提出對病情的獨有看法，為患者醫病。其實，兩人都是在自己的領域裡盡職盡心，救病治人，精忠報國。

孫夫人和師傅的女兒清新雅緻，看片時覺得她們好像入不了整個灰暗的畫面。但觀後才猛然發覺這兩個女人在片中就像是在濃重的水墨畫中點綴了一縷彩色，緩解了片子的沉重。

一曲一歌。孫夫人的箏曲想化解醫者與軍者之間對人對戰爭的不同見解，如一股清溪在湍急的河海中慢慢流。但她沒把《將軍令》的氣勢彈出來，最終樂曲被忽視在他們的對話中。現實不能改變。

小野麗莎沙啞而低沉的聲音，唱出了歷史中的悲情，靜靜聽，有一種淡淡的哀傷，與故事情節相應和。小野的歌太有共鳴，聽了讓人有哭的衝動，很好詮釋了整部片子。

鈴兒響叮噹

這部電影，很好的運用了藝術手段將史實進行了加工，通過對醫術救人、用兵治軍的明線對照，兩位「醫者」一位救人，一位救國，都看似有一線生機，然而大明政局從上至下的糜爛，如同病入膏肓的病人，雖有良將精兵，然而逃不過滅亡的命運。以軍隊得瘟疫暗指國家弊疾，雖然看似有獲救的希望（醫者找出了應對瘟疫的方法），其實都是做無用的掙扎。正如醫者所說「不治已病治未病，不治已亂治未亂。然而兩位「醫者」給後世都留下了寶貴的精神財富，雖明知不可為而為之，一個留下《瘟疫論》而活命無數，一個留下了一個民族的風骨。

劉小黛

崇禎臨死前曾說，朕非亡國之君，而臣皆亡國之臣。戴立忍演的孫傳庭，真實可信，戰爭讓人戾氣橫生，鞠躬盡瘁卻慘遭猜忌，亡國知恥。醫者仁心大將雷厲，不禁想到《血戰鋼鋸嶺》和《捍衛者》。三千萬成本拍出沒有大場面，實景細節非常考究。結尾小野麗莎的中文歌一定要聽完，歌詞和台詞一樣字字珠璣。

水縈沙

古語有云，得民心者得天下。

黃帝內經曰：不治已病治未病，不治已亂治未亂。