好萊塢跑男團拍了部電影辣眼睛，打怪獸殺喪屍還玩千里走單騎
《移動迷宮》系列從出生伊始就繼承了《飢餓遊戲》「青少年反烏托邦改編小說」的衣缽，但因為極其相似的世界觀設定和年輕的卡司陣容，一直讓人將其與《分歧者》系列傻傻分不清，所以一直處在一個比上不足比下有餘的尷尬境地。幸虧一直有乾淨利落的動作戲，炫酷刺激的跑酷場景，銜接緊密的劇情為故事加成才讓此系列脫穎而出。主角們的一路奔跑，也讓觀眾們隨其一路成長，和主角們一起解過迷，「叛變」過，打過怪獸和喪屍，卻在即將走出「迷宮」的第三部，「跑」進了好萊塢爆米花片的套路。
首先，是過於耀眼的主角光環。
好萊塢商業漫畫/小說改編電影的個人英雄主義和「主角光環」一直被人所詬病。即使21世紀之後已經拚命進行掩蓋和淡化，避免每一位主角都像超人一樣開掛滿天飛，甚至出現了群像英雄，但《移動迷宮》主角托馬斯的「好運氣」和無數次無數次的「碰巧」就讓人心生忌憚。
雖然有劇情銜接和剪輯的鍋，但第三部《死亡解藥》中的托馬斯分明就是熱血孤膽英雄的典型：深夜偷跑，沒有行李沒有計劃「千里走單騎」就能遇到好友兩肋插刀共同冒險；彈盡糧絕被喪屍圍攻隧道，就能有好友及時出手相救；走一路，大手一揮，新舊朋友就跟一路，個人魅力值爆表；進城遇險，禍從天降，就能有昔日戰友及時「復活」並反水出手相助；甚至叛變的女友都能為其回心轉意並葬身火海，還有什麼在托馬斯的「主角光環」照耀下辦不到呢？
過於濃重的主角光環，過度塑造並且強化「戲劇性」，淡化衝突、挫折和失敗不僅會讓人審美疲勞，也是淡化系列故事，特別是第一部所表現出的「團隊精神」，成長經歷，「普適性」與影片教育意義的一個表現。
其次，是流水線化的煽情。
原著中W.C.K.D組織所呈現出的不只是臉譜化的，集中營式的「邪惡」、「獨裁」。愛娃博士也一直有著拯救人類的善心，詹森的精英主義雖然刺眼，不過也是顧全大局，審時度勢的領袖。但本集卻並沒有表現出面對種族滅絕危機，不同階級，不同立場，不同年齡人類的蝸行摸索，而是不斷煽情。
強調「世界末日」的即將到來，強調時間的所剩無幾，強調著「新生」，從高度現代化的烏托邦式科技社會回到了另一個烏托邦的新的「原始社會」，從零開始，也一定程度上削弱了「奔跑團」奔跑、反抗軍反抗、實驗部研究的意義。愛娃的意外死亡，詹森的性格「突變」，也使得反派失去了一定程度的人格魅力。變成了眉頭緊鎖的消極派和暴跳如雷的「無腦邪惡獨裁」上司。
如同《王牌特工2：黃金圈》為了「三個人的遊戲」終結而煽情「煽」死了梅林，《死亡解藥》中紐特的犧牲也顯得意義甚微，再加之後文的男主與女友火海吻別，俗套的「遺書」梗與「刻名字」、「敬酒」紀念，更讓故事有了強行煽情的嫌疑。但介於本片是最終章，於是兩個主要任務的犧牲也一定程度上升華了主角人生道路上的「成長」，也為兩位角色的支線劇情畫上了句號。
再者，是對「反烏托邦」主題的跑偏。
反烏托邦的標準定義是「一種表面上充滿和平，但內在卻充斥著無法控制的各種弊病的令人絕望的未來社會」。在《移動迷宮》系列第一部中，龐大複雜的迷宮，迷宮外的組織與領袖，實驗部對青少年們的控制，在自然災害浩劫後過大的貧富差距，人們絕望地單調乏味的生活，暴民與精英的短暫融合，極其令人震撼。
但是隨著第二部「迷宮」的消失，整部電影的「反烏托邦」主題就被淡化了許多，動作戲份卻越來越吃重。第三部《死亡解藥》也嘗試著回歸主題，其中「勞倫斯」一角的出現也表示了沒有主角光環的普通受害群眾對於具有極權主義傾向的WCKD的抗爭。只可惜對於暴民反抗戲份的刻畫也有些片面化，一方面，使得「反抗WCKD」成了暴民的功勞而不是極力向自由奔跑的主角團，另一方面，暴民反抗的犧牲在主角們帶領免疫者逃出生天重建家園後，又顯得無意義與荒謬。
逃出一個「反烏托邦」世界，又重建了一個「烏托邦」世界，一定程度上使得主角的思想也擁有了詹森「精英主義」、「出世避世」的傾向。與「反烏托邦」主題產生了偏離！當然，《死亡解藥》也有許多亮點，比如演員們日漸成熟的演技。紐特在被感染後的失落與暴躁，又瞬間轉向堅強和隱忍，發病後的痛苦與絕望，與好友的近身廝打時的痛苦都十分讓人動容。
特蕾莎明明反水卻一臉「我相信你」的堅定眼神，與反派上司獨處的緊張。托馬斯的演員迪倫因拍攝追車戲而重傷，短暫療養後又回組不耽誤行成，其敬業精神也十分讓人感動。導演的改編既忠於原著，又延續了每一部不同風格的傳統，在本集塑造出了一個宛如《銀翼殺手》和《雲端戀人》一樣的科技感後現代的城市也頗為震撼。還有無數精彩的動作戲和爆破戲，很難相信這些危險鏡頭都是演員親自上陣。
雖然電影「跑」進了爆米花片的套路，但在充斥著眾多CG特效堆砌，無腦不走心劇情，令人審美疲勞的商業片堆砌的當下，《移動迷宮3》還是足夠驚險刺激，讓人眼前一亮的。在此也願其它少年反烏托邦題材的電影，或是其他商業動作電影，能少一些爆米花味的套路，多一些對內心叩問的真實。（文/搖曳）
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