他7年拍下150個家庭的全家福，而你有多久沒拍過了？
編少記得小的時候，每到新年，一大家子人就會去影樓拍全家福，端坐鏡頭前，非常有儀式感。但長大後，工作越來越忙，和家人一起的時間越來越少，少到再沒有拍過全家福，甚至小時候拍合影的影樓都不在了。
現在，各式高大上的攝影機構林立，有拍婚紗的、拍兒童的、拍情侶的、還有拍寫真的……
但你聽說過拍家庭的嗎？
家庭攝影師，仲銘 ，家庭影像互聯網社區 「家庭日記」 主創之一
「既然沒有人拍攝家庭攝影，那就由我來開始拍吧！」
於是，攝影師仲銘在2011年的時候成立了一家專拍家庭攝影的工作室。
大家或許有個疑問，家庭攝影？拍些什麼？難道不是給全家福冠了一個洋氣的名字嗎？
孩子快滿100天了，仲銘被邀請到家裡拍攝
「全家福其實就是家庭攝影的一部分，只是現在我們把家庭攝影的意義擴大了，家庭攝影不僅只是拍攝家人的樣貌，還應是一家人之間的關係和情感、是孩子的成長過程、是父母老去的證明、是一家人在一起生活的記憶。它不僅僅有美好的部分，也有不那麼美好的部分，都可以拍下來。」
「另外，家庭攝影所指的『家』不是只有我們每天生活的住宅，任何和我們生活有關的空間、場所、物件都是家乃至家的意義的延伸。只要拍攝家人就可以被稱為家庭攝影師。」
在成都生活的外國家庭，他們更喜歡家庭紀實這種拍攝方式
在國內，「家庭攝影」的傳播度並不算高，甚至在仲銘之前並無職業「家庭攝影師」這樣的定義。
仲銘所希望呈現的家庭攝影是更偏向於紀實的，是在生活場景中，記錄下真實而自然的狀態。
「我認為家庭攝影師最不應該妥協的是讓照片呈現出的永恆感，也就是說，這些家庭照片不會隨著時間的沖刷而過時，因為這些照片見證了一個家庭的成長。」
仲銘拍攝的在洛杉磯的華人家庭
從商業拍攝的角度來說，能夠接受完全紀實的家庭在現在階段並不多，「美」總是大部分家庭的期待。
「所以我會在我想要的紀實與客人想要的美之間找一個平衡，比如我會花很多時間與被拍攝家庭溝通，在不違背我自己拍攝理念的同時盡量去滿足客人的要求。」
仲銘說他喜歡拍廚房，因為這裡往往會透露出這家人最真實的樣子。
「拍攝前期的溝通非常重要，也是與客人建立起信任的最重要的一步。溝通包括了解客人對拍攝的期待，客人的喜好、生活方式、習慣和性格等等。如果這個過程的工作做好了，拍攝其實已經成功一半了。
我理想中好的家庭攝影師也許並不是拍攝技術最好的，但一定是能夠去愛被拍攝的家庭，贏得被拍家庭的持久的信任的。我始終認為家庭影像，情感是第一位的，拍攝技術是在輔助我們去表達情感。」
「那些吸引和感動人的部分，就是那種為我們所忽略的日常生活細節。那種與家人朝夕相處所可能發生的生動片段，那種傳統濃郁的家庭故事和親密情感。這種看似與我們自己毫不相干的私人生活場景，在某種程度上放大了我們對於簡單樸實生活本身的漠視，也喚起了我們對於家庭生活的回歸與發現。」
仲銘的長期拍攝項目《外公外婆》
「現在拍孩子的太多了，而拍攝父母、老人的不多。」做了這麼些年的職業攝影師，只碰到過一兩位委託拍老人的客戶，談到這個問題時，仲銘不免有些唏噓。
「在我成長的過程中，父親總是眉頭緊鎖，即便是偶爾笑起來，都填不平他眉心間深深的溝壑。我覺得那是把我與父親隔開的溝壑。於是我從小便盼著有朝一日能離開家去很遠的地方生活，即便是孤身一人，也會輕鬆自在許多吧。」
哥本哈根的旅行，和父母同住一酒店，睡前他們用同樣的姿勢在閱讀。
羅弗敦群島，一家人租用的汽車，由父親駕駛。
晚飯後，父母在沙發上休息，母親看著窗外的海。看累了就躺下來放鬆脖子。
和父母一起旅行的20天，仲銘說他自覺不是走向了更遠的世界，而是走近了他從未走進而又萬般渴望的世界——他的父母。旅行結束後，仲銘繼續拍攝著父母，透過鏡頭去觀察、靠近、了解父母。這個過程，似乎是他與過去成長經歷的一場和解。
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工作室成立至今，仲銘已經拍攝了不下於150個家庭。2015年，仲銘成立了「家庭日記」，他希望成為一個推動者和傳播者，藉由平台，能真正影響更多的人「用影像關注家庭」。
這般對家庭攝影的執著和堅持，引得越來越多的人們關注。這些人中，有些和仲銘一樣，成為了職業的家庭攝影師，而更多的，是開始通過影像，去關注自己的家，關注家人、孩子、老人、愛人。
最後，編少想問大家一個問題：
你多久沒有拍過全家福了？
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