觀古國際市場拍賣行情

當拍賣夜場中傳出數以億計的競價時，當陳設在展廳門口的鴻篇巨製前人頭攢動時，當拍賣師將木槌重重落下時，所有參與者是興奮的。

中國藝術品在調整數年後，一些趨勢逐漸顯現：近現代書畫依舊佔據重要地位，當代繪畫份額逐漸凸顯。市場價格是藝術價值的動態表現，不會完全脫離藝術獨立存在。總體消沉而局部閃亮的市場格局中，或許是市場向藝術價值的真實回歸。

長期以來，近現代書畫一直佔據國內藝術品市場的重要地位，2017年，不論在成交數量、成交價格、市場影響還是單幅作品成交價方面，這些作品都是市場主力。齊白石、黃賓虹、吳昌碩、傅抱石等名家作品輪流上演拍賣大戲。其中，以9.32億元成交的齊白石《山水十二條屏》、以3.45億元成交的黃賓虹《黃山湯口》、以2.09億元成交的吳昌碩《花卉十二屏》以及以1.87億元成交的傅抱石《茅山雄姿》都無不以自身實力，鞏固著近現代書畫不可撼動的地位。

吳昌碩是「後海派」的代表畫家，詩書畫印全才。繪畫藝術上，他充當著金石大寫意花鳥風領袖人物的角色。在篆刻領域，吳昌碩開「吳派」印風；書法上，他以石鼓文為基礎創新，並以石鼓筆法作行草；吳昌碩的詩文古趣，能搭配其書畫篆刻，直抒胸臆，尤以題畫詩為勝。從而樹立了「詩書畫印」結合，創立了文人綜合藝術標準，影響海內外至今。《花卉十二屏》完成於吳昌碩七十二、三歲之間，是其最富於創造力的時期，十二屏皆有長題，其中有十一幅有題詩，作品中彙集了吳昌碩全方位的藝術成果，其藝術價值不言而喻。

2017年現身拍場的傅抱石作品《茅山雄姿》，同樣是經典藝術家在重要時期的重要作品。1965年初夏，傅抱石應邀赴南京東南的句容茅山寫生。1965年6月，傅抱石根據寫生，落筆創作《茅山雄姿》，畫面中除描繪茅山的自然風光，傅抱石還創造性地表現了古法中未曾表現過的工廠、大橋甚至新中國的城鎮生活場景……完成此作三個月以後，傅抱石就突然離世，《茅山雄姿》成為傅抱石生前最後一幅完整作品，代表了他一生藝術成就的終點。

如同達·芬奇《救世主》一樣，真正驚人的成交價格，凝結著藝術家數十年的心血，凝結著創作時迸發的靈感，更凝結著數個世紀的時間流轉。價格讓市場和時間去衡量，沒有思想、缺乏藝術價值、通過簡單複製製造出的「流水線」作品，終將被覺醒的市場淘汰。

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