百家爭鳴 評《脾氣》

《脾氣》很妙！妙趣何在？妙在文章中對比手法的運用。

很明顯，事和事，人和人，只要有了對比，其善其惡，其好其壞，會一下子明顯地體現出來。《脾氣》的作者，只在文尾用了兩個動作描寫，就把文章中的對比寫法強烈體現出來了。一個動作是「嘴角扯動」，第二個動作是「無聲地撣拂」。絕妙地諷刺了老田曾經齷齪庸俗的嘴臉，可以說，他的這種嘴臉是有代表性符號的，代表了一類常見的可笑而可憎的某種官場人物形象。這篇文章的精妙就在此處。此處無聲勝有聲！這兩個動作，對田局落馬後的猥瑣落魄，與老田在位時的張揚跋扈，形成了鮮明的反差對比。所以結尾令人回味，令人慨嘆。

文中對田局長外貌的描寫，也採用了形象與形象的對比法。在官位上的田局，「像一尊古代官窯的大肚釉瓶，白白胖胖的」。被「雙規」後的田局，卻是「迎面走來一個佝僂的人，眼眶凹陷，布滿了血絲」。這樣的對比描寫，更能體現出田局淺薄庸俗、可憎可憐的人物形象。

再就是文中對田局長的稱謂，也是有對比性的。當文中的「我」遇見被「雙規」後的田局時，首先是叫「田局」，再就轉換成「老田」了。這裡的轉換，是最能打動人心的。它體現出一種善良的情懷。體現出一種對田局良知的召喚。善良的「我」，並不因為田局的下馬而落井下石，幸災樂禍。反而，把老田看作是一個可以平等對待的平凡的人。對此，老田，對自己當年的所作所為，是否會感到後悔呢？這些，聰明的作者，都留給讀者去想了。

所以，對比的寫法，是小說對於人物最直接的體現。這篇小小說尤其如此。

註：《脾氣》發表於《活字紀》2018年1月22日《原創首發》欄目

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