4件拍品同時過億！這個朝代用了洪荒之力！
在封建社會，皇帝的個人喜好往往可以影響整個朝代工藝美術的發展傾向。一般的文人士大夫，僅僅沉湎於自我欣賞，而最高統治者的審美則可以貫穿到所有的宮廷藝術品製作中。雍正皇帝學養深醇，眼光極高，追求器物的至善至美，對御用顏色釉情有獨鍾。「上有所好，下必從焉，」御窯場把皇帝的喜好作為色釉調配的唯一標準，嚴格按照造辦處提供的樣品配釉燒制，生產出一批胎土細膩，體現宮廷藝術雅、秀、精、巧的高貴氣質的顏色釉瓷器。
雍正帝
清雍正官窯瓷器，在繼承前人的基礎上大膽創新，雖然僅存13年，但粗湛絕妙，無與倫比，尤其是顏色釉方面成就卓越，仿古創新，新添十數種鮮艷的新釉色，代表了雍正官窯的最高水平，它所達到的藝術境界「前無古人，後無來者」，至今沒有人能夠超越。
TOP 01 : 清雍正青花花鳥圖八方扁壺
雍正時期瓷器最高價締造者是「清雍正青花花鳥圖八方扁壺」，比康熙最高價瓷器提升了861.15萬元。它是2010年香港佳士得秋拍「重要中國瓷器及工藝精品」專場的最高價，不過在2010年秋拍有4件瓷器過億的情況下，僅位於當時秋拍的瓷器排行中第7位。當時由於高價的吸引，大量境外精品迴流，此件瓷器即是英國迴流，雖然這件器物在當時瓷器交易一片火熱的情況下，顯得不夠耀眼，但是就它本身的工藝水平和藝術價值而言，毫無疑問是不可多得的精品。器身呈八方形，短頸，頸間處飾對稱螭龍耳，扁腹，圈足外撇，青花發色艷麗，描繪生動逼真，寓意吉祥，富有皇家氣派。八方扁壺在明朝器中未有所見，應為清朝所創的新品種。此件器物乃目前所見此類造型瓷器唯一一件藏私人手中，另一件藏台北國立故宮博物院。
TOP 02 : 清雍正 檸檬黃地洋彩浮雕花鳥寶瓶紋六方瓶
洋彩於康熙時期出現，興盛於乾隆盛年，因其原料珍貴、工藝繁雜、精美絕倫而被稱作彩瓷之冠，與「彩瓷皇后」琺琅彩有異曲同工之妙，是清宮廷的曠世傑作。雍正時期洋彩的代表為「清雍正 檸檬黃地洋彩浮雕花鳥寶瓶紋六方瓶」，在所有洋彩瓷中排名第4，前三名均為乾隆時期。它是2009年秋拍瓷器第2高價，與最高價「清乾隆青花海水紅彩龍紋八吉祥如意耳葫蘆瓶」相差1568萬元。此瓶集造型獨特、層次豐富、裝飾妍麗繁美、工藝精良、存世稀有諸多優點於一身，兼有體現中西文化交融的特殊歷史價值，高價成交是意料之中，而且還有一定的升值空間。
TOP 03 : 清雍正御制粉彩過枝福壽雙全碗
TOP 04 : 清雍正粉彩過枝月季梅花圖大盤
《陶雅》記有「雍正官窯大小盤，碗白勝霜雪，既輕且堅，上畫彩花數朵，每一朵橫斜縈拂，裊娜多姿，筆法絕不板滯」。此盤尺寸巨大，胎白質堅，繪製技法嫻熟，紋飾精美，盡展雍正瓷器雋秀爾雅的藝術風韻。
TOP 05 : 清雍正粉彩「蟠桃獻壽」圖圓蓋盒
粉彩又稱「軟彩瓷」，景德鎮窯四大傳統名瓷之一。粉彩瓷器雖然不像御制瓷琺琅彩瓷一樣工序繁雜和用料講究、昂貴，但同作為重要的瓷器品類，仍備受藏家喜愛。雍正時期的粉彩瓷，無論造型、彩繪技法還是紋飾，都達到空前的高度，堪稱粉彩瓷器的代表作。雍正瓷器TOP10中有3件為粉彩，「清雍正粉彩蟠桃獻壽圖圓蓋盒」是2013年香港蘇富比「重要中國瓷器及工藝精品」專場的最高價。
TOP 06 : 清雍正五彩山水人物筆筒
TOP 07 : 清雍正檸檬黃地青花纏枝花卉仿漢壺尊
黃地青花者為雍正御瓷名貴之品，始自明代宣德御窯，其中琢器尤為珍罕。此尊取南宋官窯穿帶壺之造型，以彰其端莊古雅之優美，外表裝飾宣窯黃地青花之釉彩，以擷其蒼妍璀璨之華貴。胎釉精良，筆意細膩，頗獲宣青神髓。敷設黃彩，勻凈明亮，與青花上下輝映。
TOP 08 : 清雍正青花礬紅「水波雲龍」圖折沿大盤
TOP 09 : 清雍正鬥彩水波壽石團花紋天球瓶
此件鬥彩天球瓶可標誌著清彩瓷器生產的頂峰,在巨大的器身緊密有致的紋飾布局上，巧妙安排配置不同釉色，盡收視覺上的美感和攝人效果。瓶腹下的洶湧波濤，像將要把壽石山吞噬，這和頸部的「八吉祥」花卉紋飾的祥和安靜成一強烈對比。此天球應是獨一無二的珍品，在現知資料中並未發現有可成對的例子。
TOP 10 : 清雍正 天藍釉弦紋盤口瓶一對
雍正時相比於康熙時的瓷器，高端瓷器在價位和數量上都有了提升，超5000萬的瓷器有3件，比康熙時期多了兩件，TOP10總成交額為4.23億，是康熙時期的2倍。雍正時期瓷器工藝水平和藝術價值上所達到的成就實際上是要超越乾隆時期的，但是價位要低於乾隆時期的瓷器，主要原因是雍正在位時間短，這一時期留存下來的器物相對較少，市場流通能力不強。
雍正瓷器在造型創新方面的突出成就，體現在設計者們善於從大自然中發現美，千方百計地擴大造型的內涵，燒造了不少借鑒和模擬自然界中花卉、瓜果等形態的瓷器。
雍正時期的瓷器特點，在康熙制瓷業的基礎上，皇帝對瓷器的特殊愛好和直接干預都促使景德鎮瓷水平迅速提高。這時的官窯不僅派有督窯官，甚至由皇帝本人親自規定器物的造型、花紋圖案、色彩，先由宮延製成木樣，交督窯官照樣燒制。督窯官奉命唯謹，為了解制瓷過程和工藝，不親至窯場，與「工匠同食息都三年」，使自己由外行變成內行，並進而成為制瓷專家。唐英就是雍、乾兩朝督窯官中一位成績斐然，聲名卓著的代表人物。
雍正時期瓷器的造型，一改康熙時渾厚古拙之風，變得異常輕盈秀麗，靈巧俊雅。器型之美，可與以精細與秀麗著稱的明永樂、成化瓷器相提並論，各部分之間比例協調，恰到好處。外形上素有「線條美」之譽。
總體看，有清一代，雍正瓷器是最完美的，具有鮮明的時代特徵，構思別緻，每尖器皿都有多種式樣。小件器皿線條柔和含蓄、輕巧俊秀，追求實用與美觀的統一。大件琢器端莊典雅，講究線條變化，質樸古拙，剛中帶柔，注重上下比例之間的協調、空間關係的適度、整體的統一，可以說厚重古拙與輕盈秀麗兼而有之，達到了「增一分則長，減一分則短」的程度。
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