欣賞：珍貴精美的琺琅彩
康蕊君是次戴潤齊清宮御瓷珍藏之焦點拍品是一對御制琺琅彩「祥雲瑞神速」開光式「四季花卉」圖紙槌瓶。兩瓷瓶展現典型的北京畫琺琅風格，尤顯珍貴，所繪花卉相同，唯構圖有別，兩瓶圖樣如鏡映像，相伴成趣。瓶身飾四圓形開光，內繪庭院景緻、四時花卉，巧妙動人，和諧統一，讓人聯想起中國南方園林月洞門。構圖典雅，寓意吉慶長壽。四時花卉，以南天竹及水仙代表春天，以蜀葵象徵夏天，以萱草及罌粟寓意秋天，以終年花開的玫瑰和常青的翠竹表現冬天，精製白瓷繪飾入微，媲美北京玻璃胎畫琺琅器，讓人印象深刻；比較一件北京故宮藏清乾隆玻璃小瓶，繪有類似的琺琅彩裝飾，收錄於張榮著《光凝秋水：清宮辦瓣處玻璃器》開光景中石台灌的渲染頗法，可能由供職清宮之西洋畫師引入。早於雍正時期，西風頗染己於琺琅彩瓷上出現；比較一件台北鴻禧美術館藏清雍正琺琅彩芙蘆雁紋懷，《雍正年制》款，著錄於James Spencer著《中國歷代陶瓷選集》、台北1990年、圖版147.開光外圍之天藍地雲蝠紋，色彩搭配協調，當世罕見。可比較一對國立故宮博物院藏磁胎洋彩雲龍撇口碗，上飾藍天白雲，施濃艷藍料，有別於典型景德鎮風格，收錄於廖寶秀著《華麗彩瓷－乾隆洋彩》此對碗被稱為「洋彩」，而乾隆七年《活計檔》將其記錄為「磁胎琺琅畫山水雲龍碗一對」（出處同上、頁266）。琺琅彩紙槌瓶，頸上所繪黃地纏枝花卉紋，與北京銅胎畫琺琅有異曲同工之妙。相信本拍瓷瓶，與銅胎器一樣，出自同類作坊，由深諳銅、瓷胎畫琺琅的藝匠繪畫。金屬胎畫琺琅於康熙年間北京作坊，風格延續至乾隆時期，多繪纏枝花卉，粗莖等寬，齒狀葉緣，脈絡清晰，深色描邊，輪廓清晰，末端園鈍或偶現尖鉤狀。紋飾所用色彩多樣，唯陰影效果不甚明顯。此繪畫風格未為景德鎮所用，後者所繪色地纏枝花卉較為簡約，多飾羽狀紋，末端塵銳或偶做圓鉤狀，強調明暗陰影。
清康熙 御制胭脂紅地琺琅彩蓮花圖碗，口微外撇，盌壁內收，圈足邊沿切修規整。胎質潔白似玉，縝密細膩，釉料純凈光亮，胎釉緊密相合。所施料彩明艷，玻璃質感，口足邊沿各留白一周。胭脂色地，凝沉厚重。器身滿繪瑞蓮佳荷，華彩繽紛，藍倚青綠，粉伴黃白。花朵，或含苞，或綻放，婀娜多姿；蓮葉，見蜷展，見枯殘，意雅趣真。底書「康熙御制」雙行四字藍料楷書款，外罩雙方框，字體工雋挺拔。
清雍正 琺琅彩胭脂紅地梅竹紋酒圓，敞口，深腹，圈足內收。外壁施琺琅彩料，胭脂紅為地，近圈足處畫梅枝一株，隨杯形而生，上繪兩隻小蜜蜂嗡嗡飛舞，枝頭梅花或含苞待放，或綻瓣盛開，枝底生矮竹几叢。內壁平素無紋，底書藍料「雍正年制」宋體字款。
清雍正/乾隆 琺琅彩題詩堯山觀景圖搖鈴尊，尊口微撇，長直頸，溜肩，直腹，圈足。內施白釉。外壁以琺琅彩繪紋飾，山間蒼松挺拔，修竹映掩，花朵攀藤而上，搖曳生姿。老者策杖站於松下，觀看山下五峰山，五峰被雲霧纏繞，露出山峰，童子手中抱著書靜候於一旁。背面書：「堯山幾迭屏，秀色如五老。中有龐眉人，仙曹屢書考。」後隨「雲岫」朱印。此器紋飾描繪細膩，人物生動，特別是五峰山中雲霧飄渺，把雲海描繪得仿如人間仙境，令人神往。
口外撇，頸內收。豐肩，收腹圈足。口描金，內施松石綠釉。器身飾鳳穿花紋。底為仰蓮紋。底書「大清乾隆年制」六字款。粉彩軋道瓷始創於乾隆早期，它是在督陶官唐英和景德鎮工匠不懈努力下，借鑒瓷胎畫琺琅製作工藝而創製的一釉上彩新品種。它的燒制地點就在景德鎮御窯廠，在督陶官們的嚴密組織下，集中景德鎮和周邊地區的最好的瓷用原料、最好的工匠，不惜工本精工細作而成。
粉彩軋道瓷就是在主體或局部紋飾外的錦地上軋上花紋的瓷器，這種瓷器做工複雜繁瑣。它把粉彩和軋道的工藝有機結合起來，形成珠聯璧合。所謂粉彩就是用玻璃白料為底色，運用中國傳統的繪畫技法中的沒骨法彩繪渲染圖飾的彩瓷，這種瓷器的特點是畫面陰陽突出，濃淡分明，立體感強，色澤柔和淡雅又明亮。所謂軋道，又叫雕地，宮中稱錦上添花，景德鎮藝人謂耙花，它先在白胎上用絲綿均勻拍上一層色料（錦地），如紅、黃、紫、胭脂紅等，再在錦地上用一種狀如繡花針的工具刻划出細小的、諸如鳳尾形卷草凹紋，從凹紋上可隱約看到白胎。最後配以花鳥、山水或開光等圖飾。
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