2018歐陽荷庚書法新作選
名家丨歐陽荷庚
認識荷庚兄兩年多，依稀記得，也是去年這個時候，我們推出個一期荷庚兄的作品微展，當時讀者特別關注。轉眼就一年多，時光啊，雕刻著歲月的痕迹，也承載了朋友間厚重的友情，一年多的時間裡，彼此曾在朋友圈如水般微交流，亦曾在上海和荷庚兄有個短暫的會面。一年多的時間，荷庚兄依然書卷氣十足，就算在喧囂的展廳，他依然如松一般，靜謐而又溢滿才氣，全然沒有沾上世俗的煙火。然而，就是這麼安靜的荷庚兄，寫的字卻充滿了靈氣。你看你看他的作品，點畫似飛舞的精靈，墨色是絕美的山水，用筆清逸剛勁且藏中庸之妙，線條悠然而富有韻律，作品得妙處於靜謐大雅之中，讓人入境！
——大康
師友集評
歐陽荷庚作品 《方圓默契四條屏-01》138×34cm
天真爛漫 無意乃佳
——淺談歐陽荷庚書法藝術
文/馮劍星
東坡有詩云：詩不求工字不奇,天真爛漫是吾師。所謂「天真爛漫」四字，當為合乎自然，得魚忘筌之真理也。古人作書，力求字外功夫，能於筆墨之外，窺得些些趣味，方是書家得意之妙。及見歐陽兄作書，點畫精到，氣韻生動。舒展如意，收放自然。無不於隨手揮灑間，見清奇古雅之韻致也。故其書，或宛轉跳躍如沉鱗竟起；或圓渾勁健似浪遏飛舟；或沉鬱頓挫若獅子撲象；或舒捲流動同長瀑飛泉。是以坡翁之蘊藉，右軍之俊逸，老米之酣暢，融匯參合之變化，取精用弘之智慧，成就此天真爛漫之格調也。
宋人之書皆以意為上。得意者多不拘乎常法，而取乎其質也。歐陽兄之書尚意能生趣昂然，鬱郁勃勃，古韻充盈而有新意，出入法帖而不落俗，遊離於宋元之間，放懷在物象之外，未嘗不得宋元人之筆，宋元人之意，宋元人之神質也。唐人所謂「春風得意」四字，非春風能得意，乃能得春風意耳。歐陽兄筆墨酣暢，游心古人，必是得古人之意者也。然孫過庭所云「無意乃佳」者，或曰既得聞道，復踐行於道，然忘形於道也。我既聞道，而不受其所魔障，而能瀟然於形式之外，其必為知道者也。料想歐陽大兄於此必也心嚮往之，與我所見略同耳！
群山亂疊，白雲卷舒。坐觀日下，風雨成圖。既忘於我，復得於書。月在中天，其為道乎？於此境界之間，歐陽大兄援筆寫意，水流花開，縱乎情懷，放浪山水，必能得「天真爛漫，無意乃佳「之真諦也！
（作者系《書畫收藏》主編、藝術評論家）
歐陽荷庚作品 《方圓默契四條屏-01》138×34cm
筆承江右寫大風
——歐陽荷庚書法漫議（節選）
文/王漸鳴
荷庚兄是展賽上學蘇軾的「先行者」之一，尤其將蘇字拓而為大，未見其匹，功力既深，風格迥異，故入展獲獎如探囊取物，是自然中事。再詳察其書，並非一味規模古人，囿於蘇體，妙在「似與不似」之間，融入了自己的想法和嘗試。我思故我在，此為個性之第二要義。
我觀荷庚兄書法，攝人處在一「氣」字：一為大氣，二為硬氣。
大氣者，大筆、大字、大格局。荷庚兄非不能作小字，唯大字更見其心性磊落。其相雖為秀氣小生，然胸藏萬壑，下筆時大刀闊斧，運斤成風，字字竦然，虎虎有生氣。通篇大小穿插，欹正互見，縱橫排撻，有一泄千里之勢。偶來逸筆，如長豎、如上鉤，筆長數尺，如畫中之眼，醒目提神，酣暢之至！
硬氣者，點畫中實，線質勁峭，筆道老辣。其用筆使轉有法，方折有象，不含糊，也不拖沓，果敢堅毅，沉著有力，故能撐得起、立得住。
我曾問荷庚兄：「於蘇軾字，兄取什麼？」答：「取勢。」黃庭堅謂「東坡書如老熊當道，百獸震服」，所言正是其勢。而觀字勢，人人眼光不盡相同，所取所得便各有異。清翁同龢學蘇，得其敦厚靜穆，今荷庚兄學蘇，卻見其震懾飛動。弱水三千，各取一瓢，於帖入得進又出得來，皆是有大智慧者。
荷庚兄籍貫萬載，隸屬宜春，然落款時，喜在姓名前冠以「江右」二字，氣魄大開，有其宗祖「廬陵歐陽修也」之自豪與自信。荷庚兄由縣城遷居市裡後，齋號由「澄藝山房」更為「承廬」，乃自蘇軾「誰知本無作，千古自承風」之句擷出，其志或亦寓此焉？江右為江西之古稱，山川之麗，人文之燦，勝絕一時。大氣與硬氣，正是吾邦寫照，此二者之外，再加一文氣，斯三者俱，則造化全矣！反觀荷庚兄之書，若欲求疵，或在略輸文氣，有鞺鞳激昂之聲而乏流泉潺潺之韻，以孫過庭「險絕」與「平正」三境界衡之，尚在中層。技到精熟，要忌迎合，忌程式，須求韻致、求格調，寫出真正屬於自己的個性。
（作者為書法家、作家）
歐陽荷庚作品 《方圓默契四條屏-01》138×34cm
超強的溶解能力
——我看歐陽荷庚書法（節選）
文/齊玉新
蘇東坡的墨跡傳世很多，大陸、台灣、日本均有諸多經典之作。歐陽荷庚，顯然對這些墨跡都精心臨摹學習過。學蘇，有的人取法過於狹窄，或局限於那幾個尺牘，或局限於行楷，或局限於其《黃州寒食帖》。而歐陽荷庚的作品中，可見其對於蘇東坡《李白仙詩卷》、《洞庭春色賦》、《次辯才韻詩》等等諸多素材旁涉之廣、挖掘之深。惟其如此，他才能創造了屬於自己的蘇體筆墨技巧——把蘇字寫大！在其諸多書體中，他的大字尤為精彩。我曾經在某篇文章中提及，古代書法家中，第一個做碑帖結合的當為王珣（《伯遠帖》可見一斑），做得最為成功的當是蘇東坡。歐陽荷庚在大字創作中，很明顯的凸顯了碑體的筆意，很多用筆的處理採用方筆、切筆、折筆等技法使得線條形成了強悍的塊面，其收筆時常信筆一揮做「斷面」處理，不僅金石味道足，在某種程度上也提升和強化了大字的視覺表現方法，這就是他的創造，很大膽也很得體。還有一個精彩之處就是，他對於蘇東坡書法結構的把握，體現了他對蘇字深入透徹的理解能力和通變能力，所以他在某些結構的處理上頗有放浪形骸的感覺，這種書寫的感覺除了膽大就是敢「妄為」的藝術氣質。面對他常常出乎意料而又不逾規矩的結字，我時常慨嘆人與人之間理解與表現的巨大差異。這，其實是對經典的超強溶解能力。很多學習書法的人，缺乏溶解能力，於是便食古不化，於是便亦步亦趨，最終因噎廢食。他的大字，不僅有《黃州寒食帖》那種犀利的用筆和激憤的情緒，在細節處也不失之荒率。寫大字能夠有恢弘的氣勢而又兼顧細節，很難。他的字，大處可觀格局，小處可見匠心。
歐陽荷庚正值盛年，頻頻國展斬獲大獎，一路春風。我想，這麼一個優秀的書法家一定要靜下來整理一下自己的創作理念，把其中最優秀的東西釐清，不拘泥於眼前，不拘泥於蘇體，發揮自己超強的溶解能力，把古代更多經典儘可能的吸收和溶解，以不負自己的天分。
（作者為著名書法媒體人）
歐陽荷庚作品 《方圓默契四條屏-01》138×34cm
作品欣賞
《四序八方聯》138cm×34cm×2灑金紅宣
《承廬自作南惹古村一首》180cm×97cm粉彩宣
《承廬自作秋行化成洲一首》180cm×97cm粉彩宣
《道從家近聯》138cm×34cm×2粉彩宣
《李白絕句》138cm×34cm白宣
《黃庭堅詩》138cm×68cm白宣
《李鴻章聯句》138cm×34cm灑金紅宣
《龍榆生詩詞》138cm×40cm復古宣
《蘇東坡詞四條屏-01》138×34cm蠟染宣
《蘇東坡詞四條屏-02》138×34cm蠟染宣
《蘇東坡詞四條屏-03》138×34cm蠟染宣
《蘇東坡詞四條屏-04》138×34cm蠟染宣
《惟有想當聯》180cm×48cm×2白宣
《楊萬里詩》180cm×97cm粉彩宣
《楊萬里詩十二首》138cm×68cm復古宣
行楷《春江花月夜》180cm×48cm粉彩宣
隸書《般若菩提聯》138cm×34cm×2白宣
歐陽荷庚先生於第三十屆中國蘭亭書法節——蘭亭42人「曲水流觴」活動現場
歐陽荷庚，別署承廬，江西萬載人。九三學社社員，中國書法家協會會員，中華詩詞學會會員，江西省書法家協會理事，宜春市畫院副院長。江西省宣傳思想文化領域「四個一批」人才，中國書協「國學修養與書法」——首屆青年書法創作骨幹高研班成員，國家藝術基金「書法創作人才培養項目」成員。作品獲得全國第十一屆書法篆刻作品展覽——優秀作品獎（最高獎項），近年來在中國書協所主辦全國展覽中獲獎、入展三十餘次，應邀參加了諸多重大主題展覽，並於各地多次舉辦個人作品展及參與了大量聯展活動。
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