南廣周報│付思：徜徉在藝術的世界裡

很多女性藝術家都喜歡畫一些清雅的花鳥、山水等，把藝術當成是她們怡情養性的手段，但是付思不一樣，藝術是她表達內心的一種途徑，是她存在的證明。她的眼所觀、心所感，都成了她畫筆下無可替代的藝術言語。

1989年出生的付思，是一位頗具才氣的藝術家。從她早期創作的那些拼布娃娃，到造型奇絕的小雕塑再到後來創作的紙本繪畫，以及正在創作的人物系列木板畫，都能夠看出她的藝術才能。付思用作品闡述著人與自然的關係，並把這些帶著印記作品烙印在觀者的心中。

從拼布娃娃到小雕塑

大學畢業後，付思曾經有段時間熱衷於手工布藝製作，她收集了不同材質的布頭，自己用針線把它們拼成了一件件充滿靈氣的作品。她做的拼布娃娃像是從記憶深處的某個角落裡被尋回，浮現在眼前，喚醒每一個人心中孩童的夢。

如同繪本師高木直子所說：「每一份手工，都是注入靈魂的，具有溫度的物件呢。」付思把這些布藝作品發在網上，很多喜歡手工藝品的朋友紛紛給她點贊，作為布藝達人的付思還接受過《南昌晚報》記者的專訪。

做了一段時間的手工布藝後，付思開始轉向了小雕塑的製作。她的雕塑作品融合中西，氣韻生動，別有一番趣味。藝術家在作品中強調自我意識，每一件作品都彷彿是他們生命的延續。付思告訴記者：「在每一件作品創作的過程中，我沒有考慮它應該是什麼風格，而是讓思緒自然生長，給物器以本來面目。」

有一段時間，付思曾經做過一套五百羅漢。這些羅漢小雕塑造型各異，五百件作品沒有一個形象重複。在創作五百羅漢的那些日子，付思有時隨物賦形，有時邊做邊想，邊想邊捏，做起雕塑來她常常從早到晚只吃一餐飯，手中抓起一團泥巴，凝神靜氣的端詳著，內心在與手中的泥巴對話。

付思的陶藝雕塑自然天成，稚拙質樸，既憨拙大氣，又誇張詼諧，令人愛不釋手。很多藝術圈的朋友看到後，紛紛感嘆：「原來，泥巴可以這樣玩，玩得這麼有靈氣，玩得這麼有生命！」

完成筆墨轉變的紙本繪畫

最初付思只是喜歡塗鴉，她享受其中的樂趣，單純而直接。她的筆墨常常不受尋常定式的限制，付思善於從創作的細微處著手，用四兩撥千斤的輕盈姿態揭示出深厚的藝術內涵。通過直觀示範來催化心性的體悟，同時感受筆墨隱秘的語言。

藝術家就是美感的採集者，再通過自身解構、重塑和釋放這些美感。付思的的筆法和墨趣完全在抽象與具象的情景中遊走，她的作品不受制於形象，而是以輕鬆自如的筆法經營畫面，注重畫面的構成形式，著意於畫面的意蘊與靈動性。她的畫中既有西方的表現主義精神，又有氤氳生動的東方內涵。

現代人要有時代的痕迹，付思的畫在形式上是當代的，內在卻是古典的。她的紙本水墨繪畫作品給記者留下了深刻的印象，在付思看來畫畫就是一件本能的事情，她沒有去想太多，只是堅持在畫。她在畫中尋找，在畫中發現，也在畫中思考。每一張畫都是面對一個新的問題，畫畫的每一個過程也是新生的過程，每張畫也都有不同的生命和命運。

在系列木板畫上說出內心獨白

在木板上所畫的每一筆，都是付思個人的印記，筆筆皆有所不同，飽含著創作者的靈氣跟心靈產生碰撞。付思的作品之所以與眾不同，在於她關注真實的生活面貌，善於從一般人習焉不察的細節中發現創作意境，無論是拼布藝術、小雕塑、紙本繪畫還是木板畫，在進行創作後都發生了奇妙的變化。付思讓我們深切感受到，藝術與生活之間沒有人為的距離，藝術就在生活之中。

付思的木板畫作品有種杜馬斯或者珂勒惠支的感覺。她的木板畫是用丙烯進行創作的，統一的黑白灰基調，畫面空曠而沉重，透露出一種封閉的空間感，黑色的背景中站立著一個個熟悉的面孔，畫中人有著瘦削的身材，幾何圖形一般的四肢，深邃的眼睛彷彿能夠看穿世間的一切，緊緊抿著的薄唇似乎欲言又止。矮几、花瓶、掛毯紛紛出現在背景里，給你一種仕女畫的錯覺。

付思的木板畫像一首首無聲的詩，看著她畫中的人物彷彿能夠映照出人們的內心世界，有的觀者看了她的畫以後，找到了深深的認同感，彷彿畫中的世界就是他們所生活的世界。從事會計工作的劉女士是付思木板畫的忠實粉絲，她對記者說：「我工作的地方就是一間並不寬敞的格子間，在那裡，我一天要坐上十多個小時，就像付思畫中的世界一樣，只不過我對著的是一張張報表和各種賬目。在她的畫里，我特別能找到認同感。希望以後能夠看到付思的個人藝術展，並能夠收藏幾幅她的作品。」

付思喜歡閱讀跟藝術相關的書籍，近來讀過蔣勛的《細說紅樓夢》，她特別欣賞蔣勛讀紅樓時帶入的角度，在她看來蔣勛是把《紅樓夢》當做佛經來讀的，裡面有憐憫和慈悲，有佛家的角度，有老莊的洒脫，也帶出南宗北宗的傳說故事。「紅樓夢對蔣勛來說可以當做一本佛經來讀，處處都是慈悲，也處處都是覺悟。」付思說。

現實生活中付思是個很有生活情趣的人，烘焙、插花、茶道樣樣精通，她每天的大部分時間都是和家人一起生活，在家畫畫、做雕塑、做飯、泡茶、散步、看電影、養花、逗貓。生活中的她淡泊、純真，只把心緒寄生在作品上，讓空間和色彩去代替她的傾訴。

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