你們對失真一無所知！
作為一名電吉他演奏愛好者，幾乎絕大多數人都玩過失真音色。
失真，在搖滾歷史上有著濃墨重彩的一筆。沒有失真那種沙啞狂躁的音色，我們就告別了嗚嗷嗚嗷的吉他solo，和蹭蹭蹭的吉他riff，基本上就告別了現在的搖滾樂。
現代搖滾樂手·Jason Becker
但是你們真的知道失真是個什麼玩意嗎？
Ⅰ
現在已經爛了大街的失真音色——或者說失真類音色（包括失真、過載、法滋等），其實很久以前就出現了。
有很多種傳言，有說是喇叭壞了無意中弄出來的，也有說是為泄憤捅破喇叭的，還有說音量太大把音箱頂過載了的……眾說紛紜，我們也很難考證出來。
破喇叭概念圖
比較系統化的失真，應該是在六十年代出現的。
那會兒出了一大批葛人，比如「新兵三傑（Eric Clapton、Jimmy Page、Jeff Beck）」，比如Jimi Hendrix，比如Peter Townshend等，說難聽點，都是足夠混蛋的反傳統主義者。
那陣子興起了一眾名為Rock n" Roll的音樂形式，引起了叛逆青年們的追捧。
搖滾祖師爺·Chuck Berry
這幫年輕人趨之若鶩，紛紛潛入樂器店偷取吉他貝斯，或者偷他爹的酒錢去購置廉價樂器。
後來出現了問題：這幫小年輕的覺得樂器聲兒太小。
畢竟那個時候，這幫人沒有正經好場地演出，基本上都沒有外擴系統。而他們從樂器店偷出來的攜帶型音箱或者購買的低端入門音箱，音量也著實比較跟不上。
攜帶型小音箱
然後這幫人就開始作妖，往死里開音量。
Ⅱ
聲兒開太大了，喇叭就劈了，失真了。
「失真」這個詞兒實際上不是啥好話。不管是那個時代還是現在這個時代，大多數人追求的是保真，是不失真。
不過畢竟那會兒混蛋多，他們突然就覺得，這種「失真」的音色特別躁，特別帶勁。於是就愛上這玩意兒了。
不過沒出名時候還好，正好趕上大趨勢，他們這幫人一下子火了，大紅大紫，大場地大音箱，聲音足夠大了……這可難壞了他們。
為啥？因為音箱音量上限的提高，導致需要極大的音量才能使音箱過載，出失真音色……耳朵疼啊！如不信，諸位可以去買一台老式的Marshall Plexi音箱或者Fender Bassman試試，看看得到啥音量才能過載失真。
Marshall Plexi音箱·武漢賴先生家
怎麼辦？怎麼辦？到底怎麼辦？愁死！
這時候，英國有一個叫Roger Mayer的人，據說是從軍隊退役的，對聲學和電路十分有研究。
Roger Mayer（左一）與Jimi Hendrix Experience樂隊
然後「新兵三傑」等人就開始找這位大佬進行業務討論。
「爺們兒，我想在低音量情況下要喇叭過載聲兒，有治嗎？。」
「小孩兒玩意兒，交給我！」
Ⅲ
第二天，Roger酒醒之後，一個勁兒的抽自己嘴巴：怎麼接了這麼個破活？以前從來沒人干過這事兒啊，還得我自己研究？
Roger確實也是厲害，愣是鼓搗出來了這種新奇的設備。
當他把一個個看起來和蓋著蓋的煙灰缸一樣，並且有著意義不明的旋鈕的鐵盒子，交給酒友們時候——這個世界開始被改變！
這些鐵盒子也就是後來失真類效果器的祖宗——法滋效果器。
Roger Mayer法滋效果器
開始在小範圍內流傳的法滋器引起了業內人士的羨慕，於是乎很多人到處求爺爺告奶奶的打聽這破鐵盒子從哪兒弄的。
而那些得著法滋器的人，一瞅有機會顯擺了，趕緊顯擺。
然後Roger天天忙的孫子似的做效果器……最終，有其他投機分子發現商機，趕緊假裝是樂手，去買了幾塊，回家仿製。
一時間，法滋器風靡英國。
Ⅳ
機智的Roger正好和Jimi Hendrix合作，趁機做了一批長得和飛船一樣的產品，一下子又引起潮人們的搶購熱潮。
Roger Mayer飛船
其他廠也不甘示弱，趕緊研究。什麼大餅形的啊，汽車形的啊，外星人形的啊……
後來有高人說了：這樣不行，改個殼子有什麼了不起的，我們改聲兒！
別人改殼子聲兒不還是差不多嗎？咱就做失真度更大的，讓別人見識見識什麼叫猛！
於是乎，正八經的失真類效果器出來了。
失真代表性產品·Boss DS-1
很多廠都在做，失真越來越火。
而早年間很多人對音色的理解其實比較一般，他們就覺得，失真度越大越好。
後來就誕生了很多飽受詬病的高增益失真。其實也不怪這些效果器公司，都是那時候樂手們的鍋。
飽受詬病的Boss MT-2
Ⅴ
儘管近些年來，國內吉他愛好者的欣賞水平正在逐步提高，但是依舊有很多不足。
比如琴行騙錢的「吉他老師」，比如社團里假裝見多識廣的「學長」，又比如身邊一些彈了十幾年琴還只會彈《真的愛你》的朋友們……很多種誤導，圍繞在我們身邊。
許多人依舊在覺得，失真越大越好，越貴越好，大師們都在用的最好……其實並不然。
正在調節效果器的Steve Vai
搭配什麼樣的效果器，還是得根據自己的需求。無腦追求這個追求那個，全都是空扯淡。
你看，Vai還不是用DS-1。
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