年年歲歲畫相似

半幅生綃大年畫，

一聯新句少游詩。

臨近除夕，家家戶戶買張年畫，貼在門口，喜滋滋地盼個來年好兆頭。這曾是傳統中國過年諸多環節中不可或缺的一個。

年

畫

貼年畫是有講究的，老百姓在大門貼上武將，比如掛上神荼、鬱壘來把門護院，在房門上不能用大鬍子的男士站在那，而是掛上一個女的，麒麟送子，比較柔和一點的題材。後門很有趣地站著個鐘馗，鍾馗是抓小鬼的，鍾馗站在後門，小鬼就不會進來了，家庭安詳。東面的門貼著金雞報曉，西面的門貼貓，貓抓耗子。試想，前面有武將，後面有鍾馗，房門又是麒麟送子和和睦睦的，東面有雞迎著光明，西面有貓抓耗子，這家在一個很和睦的氣氛里。

福

福

桃花塢年畫，一個帶著記憶的生命。

中國的木板年畫有四個地區：蘇州的桃花塢，天津的楊柳青，山東的濰坊，四川的綿竹。南桃北柳，兩大年畫中心，說的就是桃花塢和楊柳青。

如今的桃花塢大街只是蘇州城北一條極不顯眼的街道，很難想像曾經的桃花映人紅，不知何處去了，除了桃花，還有俏比花美的年畫。

桃花塢木刻年畫是雕版技術成熟後的產物，普遍認為誕生於明朝末年。當時，蘇州是國內重要的貿易港口，經濟繁榮、文化發達，再加上蘇州自身的吳文化底蘊，都為桃花塢年畫的萌芽和成長提供了肥沃的土壤。在蘇州城北有一條大街，叫桃花塢大街，古代這裡集中了很多的手工藝人，有刺繡的，搞雕刻的，搞木版年畫的，久而久之蘇州的能工巧匠越來越多。

文人畫對桃花塢年畫的影響顯而易見，早期的桃花塢木版年畫體現了秀雅清淡的風格，顏色樸素內斂，多以灰色、花青、赭石、藤黃為主，人物造型帶有插畫特點的書卷氣，表現題材也側重於風景花鳥類和戲曲神話類，代表作有《瑤池獻壽圖》《昭君出塞》《西廂記對屏》等，初現了桃花塢精細工整的特色。到了康雍乾三朝，桃花塢年畫達到鼎盛，這一時期的桃花塢作品也被稱為「姑蘇版畫」，精美程度令後人望塵莫及。歷史類、戲文類、風俗類和仕女圖是當時人們熱衷的題材。

明清是蘇州桃花塢年畫的高速發展時期，木版數量多，雕刻相當精細，尺寸也大型化，一般都要 1 米多寬，有些達到了 2 米多寬，2 米多高，風格上也凸顯工整細膩的特質。

1988 年，在日本與中國合辦的「中國古代版畫」展上，出現了一幅叫《和合致祥?一團和氣》的清雍正時期的版畫。這幅已經流失海外多年的珍貴畫作，就是姑蘇版桃花塢的代表作之一。

桃花塢木刻年畫的工藝一共是三步：畫、刻、印。從畫開始，首先要起稿，稿子分成兩種，一是複製，一是創作。複製就是根據已有的圖樣進行放大臨摹，最大可能地接近原樣。刻法，有四種刀法，發刀、襯刀、挑刀和復刀。雕刻的工具刀叫拳刀，即一拳握住的意思，還有些輔助工具如小針鑿、韭菜邊、大彎鑿等等。鑿子的作用是根據線條和線條之間的寬度，選擇合適的鑿子把不要的部分鏟掉。接下來，就是第三步印刷。一般會先印線版，再印顏色版，為了上色清楚，每一個版印兩到三遍，這兩到三遍要保證沒有錯位，一旦有重影就是次品。等所有的套色全部印完了以後，還有一步叫開相，比如說印了一個門神，全部印完後，要手工稍微在面部或其他部位加上兩筆，讓作品形象靈動起來。

時間改變了審美，傳統的桃花塢年畫從家家戶戶過年的必備品，變成了藝術品，如今過年，也很少會有人家在大門口貼年畫了，但至少，它還在以一種恬淡的姿態存在著。

——整理節選自《江蘇特色博物館攬勝》

《江蘇特色博物館攬勝》一書集結了江蘇省內23個卓爾不群的博物館，作者通過實地採風、訪談記錄、影像再現等途徑，發散創新地展現出漕運、港口這樣概念性的博物館，也細緻入微地呈現了醋和茶如此家常的主題館。行文和光影相伴閱讀為此書錦上添花，細節和宏觀交相呼應為特色博物館生動解讀。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！