有梅無雪不精神，有雪無梅俗了人，看瓷上梅花入骨清香
初雪已過，臘月已至，那一抹抹傲雪紅梅可入你眼？
有梅無雪不精神，有雪無梅俗了人。日暮詩成天又雪，與梅並作十分春。聽說寒冬里，被窩以外的地方都是遠方，今天我們不看窗外的寒梅，一起來賞賞北京故宮博物院珍藏瓷器上的梅花。
青花梅雀紋瓶
高36.3cm，口徑12cm，足徑13.5cm。
瓶口微撇，溜肩，鼓腹，腹下收斂，圈足。此瓶形體莊重大方，線條優美流暢，因外觀略似橄欖狀，故名「橄欖瓶」。器內外及底部施青白釉，釉面肥厚，白中閃青。外壁繪青花月影梅雀竹石圖，畫中明月高懸，山石旁翠竹簇簇，綠草茵茵，梅樹枝繁葉茂，梅花嫵媚清麗，幾隻雀鳥棲息在梅樹枝頭。瓶底有青花篆書「大清乾隆年制」橫行六字款。
此瓶濃艷的青花與潔白的釉色形成了強烈的對比，畫面構圖飽滿，青花色澤濃淡相間，紋飾生動自然，如同一幅精美的寫意花鳥畫，為乾隆青花瓷器中的精品。
青花梅雀紋爐，清乾隆
高9.2cm，口徑16.4cm，足徑13.5cm。
爐為筒形，下承三足。爐里及底澀胎無釉，胎體細膩。外壁一面繪梅雀紋，另一面繪秀石牡丹，紋飾間分別青花書「先祖俊若府君、先曾祖茂遠府君、先考明五府君，奉化孫安魁、秀、元 、賢率玄孫存忠、恕、仁、義敬立。」「乾隆叄拾捌年歲次癸已置」。乾隆三十八年即1773年。
此爐銘文帶有確切的紀年，是研究乾隆時期民窯青花器的寶貴資料。
青花松竹梅紋碗，清宣統
高7cm，口徑13cm，足徑5cm。
碗口微撇，弧腹，圈足。白釉，青花發色濃艷，碗口沿內外及足牆均飾青花雙環線。碗心繪團雲紋，外壁滿繪松竹梅紋。外底署青花「大清宣統年制」雙行六字楷書款。
松、竹、梅分別象徵常青不老、君子之道和冰肌玉骨，這三種植物不畏嚴冬，故名「歲寒三友」，是瓷器裝飾的典型紋樣之一。
黃地粉彩梅鵲紋碗，清同治
高9.3cm，口徑17.9cm，足徑7.8cm。
碗敞口，深腹，圈足。內施白釉，外通體施黃釉，凝厚鮮亮的明黃色，使器物具有富麗華貴的皇家氣派。在黃釉上以粉彩繪朵朵盛開的梅花，成雙成對的喜鵲飛舞其間，有「喜上梅（眉）梢」之意。口沿及圈足處以金彩裝飾。底白釉紅彩書「同治年制」4字楷書款。
黃地粉彩梅花春燕紋碟，清同治
高3cm，口徑10.3cm，足徑6.8cm。
碟敞口，淺弧壁，圈足。內施黃地粉彩梅鵲紋，外繪白釉粉彩勾蓮紋。底白釉紅彩書「同治年制」4字楷書款。
粉彩梅花紋碗，清雍正
高5cm，口徑9.2cm，足徑3.8cm。
碗敞口，深腹，圈足。通體粉彩裝飾。里心繪三朵散落的梅花，外壁繪兩株梅樹，樹榦屈曲遒勁，枝頭梅花盛開，樹下繪兩支靈芝。外底署青花「大清雍正年制」雙行六字楷書款。
此碗造型厚重端莊，內、外畫面互為呼應，渾然一體。在用色上頗為講究，以黑赭色樹榦襯托粉色花朵，愈顯示出梅樹的勃勃生機。
黃地琺琅彩梅花紋碗
高6.2cm，口徑12cm，足徑4.6cm
碗口微外撇，弧壁，圈足。內壁白釉無紋飾。外壁施黃彩地，純凈無瑕，上繪梅花一株，虯枝橫斜，紅、白兩色梅花嬌美艷麗，一側題五言詩：「只言花是雪，不悟有香來。」詩句上首署篆印「先春」一方，下首有「壽古」、「香清」二印。底足內藍料彩楷書「雍正年制」四字款。
琺琅彩瓷自清康熙晚期創燒後一直被視為名貴的宮廷御用瓷器，深受歷代皇帝的珍愛。雍正時，琺琅彩瓷的燒制更為皇帝重視，燒制時往往要秉承御旨，在怡親王的主持下，分別於清宮造辦處、圓明園造辦處及怡親王府三處設窯燒制。其繪畫多出於清宮如意館畫師之手，精妙絕倫，形成了融詩、書、畫為一體的藝術風格，使琺琅彩工藝達到了歷史的高峰。
此碗仍沿用了康熙琺琅彩的色地裝飾手法，與繪畫相結合，設色艷麗，繪畫精細。
琺琅彩松竹梅紋瓶
高16.9cm，口徑3.9cm，足徑4.9cm
瓶直口，垂肩，圓腹，腹下漸斂，圈足。內外皆施白釉。外壁白釉上，以琺琅彩繪松竹梅「歲寒三友」圖案，松樹蒼勁，翠竹挺拔，梅花秀麗，綠葉襯托紅花，畫筆委婉細膩，此瓶不失為雍正時期官窯的絕美佳器。圖案上方墨書「上林苑裡春常在」7字，筆法自然流暢。在詩句的上、下方分別用胭脂彩畫成印章式款，分為「翔采」、「多古」、「香清」三組。底足青花雙圈內楷書「大清雍正年制」 六字款。
此瓶造型呈橄欖狀，又稱「橄欖瓶」，造型秀美，工藝精細，胎體輕薄，似半脫胎。釉質瑩潤無瑕疵，彩繪紋飾精湛，是清代雍正瓷器中的傑出之作。
這件器物是在江西景德鎮御窯中燒成瓷胎，解運入宮後，在宮中造辦處按照雍正皇帝批複的畫樣，由琺琅彩畫師用琺琅料繪畫，再入低溫爐中烘燒而成。此器不僅反映出制瓷技藝的精湛也表現了高超的繪畫技法。
黃地粉彩梅鵲紋盒，清同治
高4cm，口徑7.3cm，足徑5.2cm。
盒圓形，子母口，圈足。里白釉，外通體黃地，繪粉彩梅鵲紋。底白釉紅彩書「同治年制」4字楷書款。
黃地粉彩梅鵲紋奓斗，清同治
高8.2cm，口徑8.5cm，足徑5.9cm。
奓斗敞口，圓腹，圈足。造型小巧秀麗。內施白釉，外通體施黃釉。在黃釉上以粉彩繪出朵朵盛開的梅花，成雙成對的喜鵲飛舞其間，有「喜上梅（眉）梢」之意，上下以描金弦紋做邊飾。底白釉紅彩書「同治年制」4字楷書款。
黃地粉彩梅鵲紋碗，清同治
高6cm，口徑12.2cm，足徑5cm。
碗敞口，深腹，圈足。內施白釉，外通體施黃釉。在黃釉上以粉彩繪出朵朵盛開的梅花，成雙成對的喜鵲飛舞其間，有「喜上梅（眉）梢」之意。口沿及圈足處以金彩作裝飾。底白釉紅彩書「同治年制」4字楷書款。
吉州窯黑釉剔花梅瓶，宋
高19cm，口徑5cm，足徑6.8cm
瓶小口，圓唇，短頸，豐肩，內凹足。通體施黑釉，器身剔折枝梅花，紋飾部分露黃色胎，花蕊用褐彩勾畫，裝飾效果極強。
紫紅地白梅琺琅彩小盅，清雍正
高3.5cm，口徑7.3cm，足徑2.9cm
盅口微撇，深腹，淺圈足，足內青花雙方欄內署「雍正年制」4字楷書款。通體紫紅色地上用琺琅彩繪白色梅花，黑色樹榦。器物小巧，色彩對比鮮明，繪畫技藝高超，為雍正琺琅彩中的精品，我院僅有1對。
琺琅彩是一種模仿銅胎畫琺琅而燒制的一種瓷器彩飾，自康熙末年創製成功以來，一直為帝後所珍愛。雍正時期琺琅彩工藝達到出神入化、爐火純青的境界，這與雍正皇帝親自干預琺琅彩器的製作密切相關。雍正皇帝對琺琅彩器的胎體、原料、圖案、繪工、釉色要求非常嚴格，使此時期琺琅彩器具有較高的藝術欣賞價值。
故宮藏《乾清宮琺琅、玻璃、宜興胎陳設檔》中羅列了從康熙至乾隆朝宮廷收藏的琺琅器共408件，其中雍正朝琺琅彩器有201件，檔案記載琺琅彩器中繪有紅地白梅花圖案的器物有宮碗、四寸碟、三寸碟、盅4個品種，共14件，由此可見，雍正帝喜愛此圖案。琺琅彩器絕大部分收藏於台北故宮，北京故宮只有一小部分收藏。現台北故宮中可見到檔案中記載的紅地白梅花圖案的碗、碟，未曾見小盅。故宮資料中發現的這對小盅，與檔案第67條記載的「瓷胎畫琺琅白梅花紅地盅」品名、款識完全一致，小盅雖有殘破，但卻解決了二百多年來懸而未決的問題，意義重大。
琺琅彩梅花牡丹紋碗，清雍正
高6.9cm，口徑14.6cm，足徑6cm
碗撇口，弧壁，圈足。內施白釉。外壁以琺琅彩描繪梅花兩株，枝幹蒼老虯勁，設色嬌艷。樹下牡丹花朵怒放。一側墨彩題「百囀千聲隨意好，琪花瓊草逐時新」七言詩句。引首鈐閑章「先春」，末尾鈐閑章「壽古」、「香清」。圈足內施白釉。外底署藍料彩楷書「雍正年制」雙行四字款，外圍藍料彩雙方欄。
此碗圖案描繪細緻入微，設色清雅，令人賞心悅目。
據清宮內務府造辦處案記載，琺琅彩瓷器的畫匠多出自供奉於內廷的如意館畫師，雍正朝有戴恆、鄒文玉、唐岱、賀金昆、宋三吉、焦國俞等。正是畫工的精湛技藝和非凡的藝術修養，方使琺琅彩瓷器取得如此高超的藝術成就。
黃地粉彩梅鵲紋盤，清同治
高5cm，口徑22cm，足徑13.4cm
盤敞口微外撇，弧腹，圈足，足內紅彩楷書「同治年制」4字楷書款。
盤裡為黃地粉彩裝飾，繪梅鵲紋4組，其中3組折枝梅上各繪喜鵲10隻，構圖布局一致，為同一摹本，盤心一組繪2隻喜鵲。喜鵲以墨彩繪製，姿態各異，有的在枝頭憩息，有的回首展望，有的在空中飛舞。枝幹以褐彩繪，梅花以粉色繪，色彩對比鮮明。盤外壁為白地粉彩折枝蓮花、西蕃蓮、牡丹各一，口沿以金彩裝飾。
晚清瓷器中常見喜鵲登梅圖案，寓意喜慶吉祥。
黃地粉彩梅花春燕紋碗，清同治
高6.5cm，口徑10.3cm，足徑4.2cm
碗敞口，深腹，圈足。內施白釉，外通體施黃釉，釉上以粉彩繪梅花喜鵲紋，點點梅花，競相開放，間14隻喜鵲，寓意「喜上梅（眉）梢」。底白釉紅彩書「同治年制」4字楷書款。
青花松竹梅紋香爐，明宣德
高31.7cm，口徑20.2cm，足距12cm
清宮舊藏
爐方唇，短頸，扁圓多角形腹，下承以三個象腿形獸面足。外底略上凹，無釉。通體青花裝飾。口部繪龜背錦文，腹部繪怪石松竹梅紋，雙耳里側均繪折枝靈芝紋，外側繪卷草紋。三足上的獸首亦染青料。
1984年景德鎮珠山明代御窯廠遺址曾出與這件青花香爐大小相同、形體風格相似的宣德白釉香爐，由此可見，宣德時期御用香爐流行形體大氣、氣勢雄偉之特點。
黃地三彩梅鵲紋瓶，清乾隆
高20.7cm，口徑7.7cm，足徑7cm
瓶撇口，短頸，溜肩，腹部下收斂，圈足外撇，足內黃釉，無款識。通體以黃釉為地，色澤較深，釉面勻凈，腹部主題圖案以白、綠、紫等彩繪「喜鵲登梅」圖，寓意吉祥。
素三彩始於明代成化年間，清康熙時發展到了頂峰，色地三彩大量出現。此瓶色調素雅莊重，紋飾生動活潑。我院收藏的乾隆傳世品中僅見此1件黃地三彩器。
仿宣德青花松竹梅紋盤，清乾隆
高4cm，口徑18cm，足徑12.2cm
盤敞口，淺弧壁，圈足。通體以青花為飾。里外口沿下均繪雙線。盤心青花雙圈內繪松、竹、梅及山石圖，周圍襯以靈芝、小草。盤外壁繪庭院人物，一仕女坐於庭院中，二小童在院內嬉戲玩耍，有洞石、盆景、欄杆、椿樹等相襯。底書青花「大清乾隆年制」三行六字篆書款。
清乾隆時期，隨著仿古風尚的興起，景德鎮御窯廠燒制了一大批仿明宣德時期的青花松竹梅紋盤，它們的形制、大小、紋飾布局與原器完全一樣，有的寫款識，有的不寫款識。款識有兩種，一種書「大明宣德年制」款，另一種書「大清乾隆年制」本朝款。
與宣德青花盤相比，仿品釉面潔白，青花色澤鮮艷，宣德盤則青花的顏色深邃寧靜，有著水墨畫般的效果。仿品盤心的紋飾整體比原器要小，採用了繪畫中的皴法來表現山石的立體感，山石顯得較為堅硬，仕女、小童的畫法略微拘謹。總之，宣德青花盤具有洒脫飄逸的韻味，而乾隆時的仿品則帶有乾隆官窯青花的時代特徵。
珊瑚紅地白梅花紋蓋碗，清道光
通高8.1cm，口徑10.7cm，足徑4.2cm
清宮舊藏
碗附傘形蓋，蓋頂置環形抓紐。內施白釉，外壁及蓋面均以珊瑚紅地拔白蘭草、梅花紋裝飾。圈足、抓紐內均施白釉，均署有礬紅彩楷體「慎德堂制」四字雙行款。
此蓋碗造型規整，紅彩勻凈呈珊瑚紅色。白色的梅樹和蘭草圖案在珊瑚紅地的襯托下格外醒目。
黃地粉彩梅鵲紋羹匙，清同治
長17cm
羹匙內施黃釉，繪梅樹兩組，上開滿粉色梅花，黑色喜鵲或飛於其中、或棲於樹枝，形態各異，形象生動。外以白釉粉彩為飾，對稱繪折枝寶相花、牡丹花卉紋3組，圖案間紅彩書「同治年制」4字楷書款。口沿處描金彩一周。
吉州窯剪紙貼花梅花紋碗，宋
高5cm，口徑15.7cm，足徑3.2cm
碗敞口，斜壁，淺圈足。通體施黑釉，內壁兔毫紋為地，碗心裝飾一株剪紙梅花，外壁以玳瑁斑紋為飾。
此碗最大特色在於兔毫紋、剪紙貼花、玳瑁斑紋等多種裝飾的綜合運用，風格簡潔大方，主題紋飾梅花突出醒目。碗的形狀如斗笠，具有宋代瓷器的典型特徵。
「慎德堂制」款粉彩梅花紋蓋碗，清道光
通高10cm，口徑11.5cm，足徑4.7cm
碗直口，圈足。蓋為覆盤式。內壁施白釉，外壁以粉彩裝飾。碗與蓋的主題紋樣為折枝梅花，輔以如意雲頭紋做邊飾。圈足內施白釉，外底及蓋頂抓紐內均署紅彩楷書「慎德堂制」雙行四字款。
「慎德堂」是道光皇帝在圓明園內的行宮，署「慎德堂制」款的瓷器是道光皇帝的御用品。
粉彩牡丹梅花花鳥紋圓盆、奩
清光緒，盆高12.1cm，口徑18.2cm，足徑9.5cm。奩高3.7cm，口徑16.7cm，足徑11cm
盆圓口，口沿紅彩書「大雅齋」3字楷書款和「天地一家春」5字篆書款。深腹，圈足，外壁粉彩繪牡丹、梅花和鵲鳥。內口沿青花捲草紋一周。奩圓形，圈足，外壁亦繪黃色梅花，色彩艷麗。
紫地粉彩松竹梅詩句蓋罐，清同治
景德鎮制
黃地粉彩梅鵲紋圓瓷片桌心，清同治
直徑51cm
瓷片為圓桌鑲面使用。圓形，背面素胎無釉，面坦平，中心飾黃地粉彩梅鵲紋，紋飾色彩豐富明艷，畫意生動，棕褐色的梅樹枝幹曲折，淡粉色梅花枝頭綻放，兩隻雀鳥棲於枝上，樹邊配有嫩綠的叢竹。中心紋飾外施淺綠釉一周，邊飾為兩道描金弦紋，內繪藍地粉彩朵花紋一周。
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