與唐英的「對話」
從2003年開始，我便一直從事唐英有關的研究，因為2017年年初籌備唐英的展覽，所以更加關注有關唐英的瓷器。就在去年春拍前，我在北京某拍賣公司注意到這件「唐英親制嵌彩繪秋菊翠竹洞石瓷片掛屏」，當時的第一印象就是這幅菊花的構圖很有文人的巧思，非常雅緻。掛屏的落款為礬紅書寫「唐英之印」和「雋公」兩個印章，因為當時我沒有親自上手，所以看了很多細節圖，經確認彩料和瓷板均為18世紀的，於是我決定下手競拍這件藏品。
黃清華
· 驚喜入手 ·
預展期間，我特意向朋友打聽這件藏品，得知它的關注度並不是特別高。去年春拍，一件類似風格的鑲嵌瓷片的花瓶拍出了30多萬元的價格，而對這件藏品我的心理價位是20多萬元，加上傭金不超過30萬元，這是我可以接受成交的價格。
開拍前，我接通了電話委託，了解到那場拍賣的瓷器都拍得很好，很多藏品都拍到很高的價格。因此我當時還是略有些緊張，擔心這件掛屏會因價格太高而與我擦肩而過。拍賣開始，此幅掛屏以10萬元的價格起拍，意外的是當時沒有人叫價，在等了幾秒鐘後，我應了第一口價，等待三聲詢價後即是槌落聲。我竟然以起拍價喜獲得此件藏品，加上傭金，成交價不到12萬元。
唐英親制嵌彩繪秋菊翠竹洞石瓷片掛屏
回想起來，這件藏品在當時看來並不是十分「漂亮」，因為瓷板局部的彩很臟，沒有清理，這可能是它受冷遇的原因。拍賣結束我拿回來以後，用棉簽慢慢擦拭，整整用了一大捆棉簽去清理。而對於我來說，擦拭喜愛的古陶瓷是一件特別幸福的事兒。擦完之後，這件作品的釉面變得明亮起來，十分漂亮。仔細看瓷板上所繪的洞石很有層次，這種用墨彩在白胎上繪出的質感特別好。
有朋友問我，為什麼會考慮買這件藏品呢？首先，唐英非常喜歡菊花，菊花的孤傲品質自古就被文人青睞。唐英私物的創作內容皆與文人生活有關，多是抒發書齋雅事，追慕詩情畫意的逸趣。乾隆四年之後，唐英被從淮安關調至九江關，他一年當中10個月都在九江任職收稅的主官，另外兩個月的時間在景德鎮督陶。秋天的時候，唐英很喜歡和朋友一起喝酒、賞菊、寫詩，他最多的時候寫了30多首關於菊花的詩文，收錄在唐英的《陶人心語》中。唐英還經常畫菊花送給朋友，可惜的是，唐英所繪的菊花題材的紙本沒有保存下來，目前只能在這種鑲嵌的瓷板畫中看到唐英眼中的菊花。
· 「尤為奇絕」 ·
據清人文獻《歷代畫史匯傳》記載：「唐英……工宋人山水人物，能書，詩有清思，榷兩淮、九江，珠山昌水見之筆墨者為多。曾主官窯事，制器甚精，今稱唐窯。嘗親制書、畫、詩，付窯陶成屏對，尤為奇絕。」此句中最後一句「嘗親制書、畫、詩，付窯陶成屏對，尤為奇絕」便是專門提及唐英做過掛屏與對聯之類，對聯是書法，掛屏則包括書法與繪畫。
唐英是一個很有才情的人，他在內務府造辦處任職期間，所創造的雅物非常具有宮廷設計感，深受皇帝所喜愛。而這種鑲嵌瓷板的工藝就是其中一種。它的創作來源是受百寶鑲嵌工藝的影響，唐英又利用了自己在景德鎮制瓷的優勢，把一般百寶鑲嵌中的螺鈿、碧璽、寶石等替換成瓷器，而且瓷器本身可以作為載體去繪畫，效果更為凸顯。
說到這種鑲嵌瓷板的製作，需要首先在紙上畫出樣本，然後按照紙本的繪畫內容進行局部分割和瓷板雕刻，比如這件作品就用了8塊瓷板拼接，雕刻好的小瓷板入窯燒成白胎，在白胎上再進行釉上彩繪畫，畫好後再入窯燒制，再將燒好的瓷板根據需要嵌入木板內或用魚膠粘附在木板上，最後用大漆將整幅作品融為一體。整個過程非常精細，我認為用「尤為奇絕」來形容它一點兒也不誇張。
礬紅底款「唐英之印」及「雋公」
· 可鑒人文 ·
眾所周知，唐英是清雍乾兩朝的督陶官。他除了為皇帝製作宮廷御用瓷器以外，還會自己做一些瓷器自己使用或送給親朋好友。唐英督陶的貢獻與他的個人素養有著莫大的關聯，他把詩、書、畫等文人之事與制瓷工藝相結合，創燒出許多新奇又文雅的瓷器。而這類鑲嵌瓷器因為製作工藝很繁雜，所以古代不會有人去仿造；又因為存世量有限，這件藏品非常具有收藏價值。而它也將作為唐英學社的常設展品，我也希望能夠帶來更多的學術價值。
作為唐英私物的傑出代表，瓷製對聯、掛屏應為唐英自書、自製的文房雅器，融會其制瓷技術與書法功力於一體，成為唐窯最具特色的藝術典範，彰顯出濃郁的文人氣息。
清人文獻《歷代畫史匯傳》中記載有關唐英的內容。
長物雖小，可鑒人文。自稱「風塵學者，冠蓋陶人」的唐英，為宮廷榷陶嘔心瀝血，每一件作品都閃現出他對瓷器的無限摯愛。此創新之作亦然，其承載了一代陶藝大師豐富的內心情感，折射出雋公過人的藝術造詣和清逸脫俗的審美品位，令文人之雅臻於無窮之佳境。
（本文由黃清華口述並供圖，本刊記者惠楠睎整理。）
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