《戀愛先生》：看國產都市劇，學庸俗價值觀
《戀愛先生》斷斷續續也看了一陣，看的時候滿腹牢騷，想吐槽的時候卻無處下嘴——國產都市雷劇都是這個路數啊，它並沒有雷得出奇啊。
《戀愛先生》是「先生四部曲」的第二部，跟去年的《好先生》一個班底，據說是要拍成現代人的「戀愛教科書」。
靳東在這部劇中演一個身兼金牌牙醫與戀愛顧問雙職業的斜杠青年，還是個外表老司機其實母胎單身的……純情處男。
確定這一臉滄桑的有說服力？
能想出「戀愛顧問」這個職業想必編劇十分得意，一聽就高大上，比保媒拉縴好聽多了。
看得出來靳東在這部劇中是很認真的想要擺脫角色雷同這個嘲點的，努力控制自己搖頭晃腦的慾望，還在村口tony老師那裡剪了一個葬愛家族同款劉海，配上了一頂與他頭圍不太相襯的小禮帽，扮起了都市潮男。
造型師不遺餘力的鞏固靳東三巨頭之一的江湖地位
造型雖然變（chou）了，靳東專攻的導師人設倒是沒變，只不過這回成了戀愛導師，（自以為的）金句張口即來。
這些話是不是聽起來耳熟？有沒有想到前段時間大火的《前任3》中頻頻出現的愛情段子？
而一切換到導師的角色，靳東就忍不住要晃一晃他那顆體積不容忽視的頭顱，熟稔的開始講道理
沒錯，還是原來的配方，還是熟悉的味道，看來靳東老師沒有從善如流啊（戳這裡複習）
但比起這部劇宣揚的價值觀來說，靳東老師有沒有轉型，貼合不貼合人物，都是小節。
這部劇，和99%的國產都市劇一樣，為傳遞庸俗價值觀不遺餘力，不膩味死我們，死！不！休！
今天就來聊聊，這些年國產都市劇里膩歪人的庸俗價值觀。
1、精英就是有錢
九成九的國產都市劇從不關注屌絲的生活。
主角們不是總裁就是精英，哪怕出廠設置一窮二白，也必須隨著劇情一路走高，最後成為所謂的人生贏家。
所以《歡樂頌》的邱瑩瑩和樊勝美這兩個角色才能一夕引爆朋友圈——物以稀為貴，這種繁華都市裡的螻蟻小民形象，這兩年在國產劇里過於罕見了。
主角設定都是總裁和精英也就罷了，可怕的是國產劇對這兩個類型的所有刻畫，看來看去都只有兩個字：有錢。
雖然國產劇對霸道總裁的描寫還停留在「皇后娘娘吃大餅」的階段，但好歹有錢確實是霸道總裁的特徵。
可精英不同，專業人士如律師、醫生、法官等，知識分子如學者、作家等，大家在各自的職業領域裡精專，方為精英。
現實中，精英未必都有錢，但一定有職業積澱。可國產劇里的精英恰恰相反，你看不出他們有什麼職業積澱，卻一個個比誰都有錢。
他們每天不是在談戀愛、撕X，就是在教導別人談戀愛和撕X，除了正事兒什麼都干，用來印證精英身份的，就只剩下錢！
《戀愛先生》里靳東的職業設定是金牌牙醫+戀愛專家。
可身為金牌牙醫，他給別人看病的鏡頭統共沒幾個，未來感十足的牙科診所既不美觀，也不符合現實，唯一的好處就是處處彰顯有錢，同理還有他的豪表，以及出行搭乘的豪車和私人飛機……不知道有多少牙醫在熒幕外咬碎牙。
另一個身份的戀愛專家更可怕了，說著扯淡的片兒湯話指導別人戀愛，可環境是醬嬸的。
星戰8都不是這個思黛歐啊
去年大火的《我的前半生》也一樣，業內精英前夫哥統共沒說過幾個專業名詞，所有精英感都靠老婆七八萬一雙的鞋來體現，人生導師賀涵和國民好閨蜜唐晶兩位業界精英的專業水準不怎麼樣（把分歧暴露在客戶面前），卻有大把時間與金錢幫女主擺平各種人生難題。
精英=有錢，一是因為編劇等主創人員缺乏各個領域的積累，寫不出精英應有的專業水平來；二是這兩年人生贏家理論大行其道、深入人心，各類劇組已不憚於赤裸裸地把錢作為人生唯一衡量標準。
2、有個性就是無理取鬧
《戀愛先生》里，江疏影演一個隨時炸毛的河豚小姐，每集都在張牙舞爪面目猙獰的懟天懟地。不管佔不佔理，反正盛氣凌人理直氣壯見人就懟。
職業是五星級大酒店的經理候選人，但是第一集就能二話不說拎著酒瓶子把身為客戶的男主給掄倒，誤會解開給人道歉時還拿出一副你不接受就是你無恥的嘴臉，也是活久見了。
說是內心脆弱孤獨所以外錶帶刺，可是帶刺不等於無腦啊。
國內編劇在刻畫女性角色時候似乎總帶著一種惡意，沒頭腦與不高興總要佔一樣，這種角色設定倒是不傻白甜了，可是一不合理，二不討喜。
這部劇的編劇還管這叫人設新穎……新穎個毛？？看過楊冪的《翻譯官》沒，不就是這種不分場合不論身份，隨時能和人抬杠的姑娘嗎。
把無理取鬧當直率，把情商低下當單純，現實生活中這種人在職場上一天能被開八百回。
不是不理解國產劇主創們想搞出點新鮮人設的初衷，然而從小燕子起滿屏幕就沒少過這種刁蠻任性的姑娘，而且就算刁蠻任性，也不是這麼個極端的打法兒啊。
之於影視人物，沒有錯誤的個性，只有失敗的塑造。你筆下人物的個性，要有豐富的細節鋪陳與情節支撐，才會合理不生硬，才能自圓其說。
國產都市劇的主創們又想塑造性格鮮明的主角，又嫌麻煩圖省事兒，於是所有的個性主角都聒噪、蠻橫、沒有教養、無理取鬧，一張嘴就吵吵得人腦仁兒疼，黃金檔打開電視，八個台的主角都長這樣……
鮮明的不是個性，是主創那顆想偷懶的心！
3、女人的歸宿就是結婚生孩子
時代的進步極大地便捷了我們的生活，選擇單身生活已經沒有任何物質與技術性阻礙（注意此處沒有在開車），構成最大阻礙的，是觀念。
長成高圓圓那樣的，也要因為「32歲都嫁不出去」在《咱們結婚吧》里被人歧視。注意，是徹頭徹尾、實實在在的歧視：
工作單位直接因為她未婚未育不續約
長成這樣的男主角當面說她年過三十是豆腐渣
她媽媽甚至激動得在女兒婚禮上宣布女兒已經懷孕（親生的？）
男主角看來看去一無是處，女主角嫁給他的最主要原因是他肯娶……
整部劇反反覆復地強調一個觀點：你顏值高能力強又如何？過了30嫁不出去就是人生輸家——有人願意娶你不錯了！
真是為消滅我國單身人士做出了不朽的貢獻啊。
類似的觀念發生在我國當今幾乎所有婆媳劇、家庭劇和八成以上都市言情劇中。
《一仆二主》里美艷又能幹的大齡未婚富婆閆妮，哭著喊著要嫁給自己的司機，該司機離異帶娃，還開著她的豪車跟年輕妹子糾纏不清。
怎麼又是你？
以及《大好時光》、《大丈夫》、《小丈夫》等等……
這樣看來，《戀愛先生》里程皓對單身人士的這點惡意，一方面屬於戀愛專家的話術，另一方面在程度上不過是毛毛雨。
別急著反駁，這真的是女編劇李瀟對女性惡意最低的劇本了，不信你們看她的作品列表：
尤其是去年的國產電影票房黑馬《情聖》，看過的都知道這部電影是有多直男癌，編劇本人對此傾向不僅供認不諱，還振振有詞
而「女人的歸宿就是結婚生娃」這種潛台詞最常衍生出的劇情，就是：
4、女人靠自己，解決不了任何問題
這種思路在古裝劇里最為常見，這兩年最流行的「女強」，大多不過是被男強愛著的女主罷了：女主角本人應對不了任何難題，所有局面的打開、問題的解決、情節的推進，都由愛慕著她的各種男人包辦。
這股風潮也刮到了都市劇里。
走出失敗婚姻的子君所謂的自強，是靠新男人一路扶持，最終把她架上了所謂的獨立女性人設上，實際內里虛得很。
靳東老師還是背頭好看，真的
美艷能幹的女企業家白手起家賺下過億身價，結果遇到事業大危機時，解決問題還得靠自己一直暗戀的男司機。
以酷愛扮演「幫女人解決問題的金手指」著稱的靳東先生參演的劇集基本都是這個套路：《外科風雲》里女主所有醫患關係與辦公室政治都由他一手搞定；《歡樂頌》里安迪的所有難題都要打電話找老譚。
接線員老譚隨時為您服務
如果從勸人結婚生孩子的思路想，這個邏輯簡直順理成章：作為女人，你獨立解決問題的能力就是弱，所以你需要一個男人，一個優秀的男人幫你遮風擋雨，那你不嫁給他想什麼呢？嫁給他後為了拴住他，當然是生孩子啊！
太通順了，沒毛病！
這泛濫的思潮，只能說是直男癌滅我女性獨立之心不死了。
5、品頭論足，隨意judge他人
生活中有一類人，最大的愛好就是對他人品頭論足，指指點點，從身材樣貌分析到穿衣打扮、身家收入，再綜合評定價值幾分幾毫。這種行為統稱之為「沒品」絲毫不過分。
《戀愛先生》中的泡學大師男主程皓正是個中翹楚，為幫兄弟把妹，頭頭是道分析兩位陌生女士誰更容易得手的樣子，姿態實在難看。
拒絕接觸一切「不男不女」、「非爺們」的靳東，在劇中說自己是個因為愛女人才願意研究分析女人、性向「正常」的直男。
——「性向正常才愛女人」
——「愛女人才願意研究女人」
不愛女人就是性向不正常，研究女人就是愛女人的方式，真是每句話都是槽點。
何時主創們才能明白，在生活領域，Don』t judge是人的基本素養。一個人是美是丑，是富有是貧窮，是直的還是彎的，愛單身還是想成家，都不應該被拿來當物品一樣估價、品評、貼標籤。居高臨下論斷別人的生活，是上帝才有資格做的事。
大量品頭論足台詞的出現，一方面是劇情空虛需要對話填補，一方面是主創鏡頭語言貧乏，只能靠台詞說出各種情節，點出各種人物性格，破解各種伏筆與梗……
可為啥這品評就沖著生活領域使勁兒，怎麼不見他們評價評價彼此角色的業務能力呢？
因為編劇不會寫啊~
國產都市劇的庸俗價值觀可說的還很多，比如對黃昏戀莫名其妙的惡意：《我的前半生》里有錢老頭找老伴就找到了薛甄珠這樣的，然後立刻病危……
《戀愛先生》里倪大紅飾演的男主爸爸，喜滋滋和喜歡的人第一次約會，結果對方上個衛生間就莫名其妙領便當了……
國產劇莫不是以談戀愛就狗帶的方式，威脅空巢老人還是一個人孤孤單單吃超市熟食的晚年比較幸福？
在國產都市劇這個領域，我的閱劇量還略顯不足，歡迎大家留言補充。
老讀者都知道，我並不喜歡用價值觀作為評判文藝作品的標準。主角品德有沒有瑕疵、做事是不是符合公序良俗，我其實並不看重。因為絕大多數情況下，文藝作品應該承載的使命是展示，而未必是弘揚。
勸人結婚沒什麼，勸人生娃沒什麼，直男癌也沒什麼，每種價值觀，只要它不歌頌傷天害理、違背法律，都應該有其展示的權利。
可如果打開電視，全是勸人結婚，全是勸人生娃，全是直男癌，這事兒就不大對勁了。
某種遠稱不上高明的價值觀大行其道，並擠壓了其他價值觀的發聲空間，我對此十分警惕。
國產劇滿滿全是類似的庸俗價值觀，想來原因不過兩個：要麼主創團隊自身價值觀就這麼庸俗，那想讓他們傳遞點別的也是難為了；要麼他們認定只有庸俗價值觀才能討好觀眾，恩，各種雷劇的超高收視率隱隱印證了這一點。
想想電視台八點檔的主要受眾，你就不奇怪為什麼回到家會被父母和七大姑八大姨逼婚、逼生娃、逼二胎，會被評判與比較男友是不是有錢、給不給你花……
這些電視劇拚命討ta們的好，ta們也因此更加篤信自己的價值觀全世界唯一正確。
於是我們孜孜不倦追求的女性的獨立、精神的富足、兩情相悅的甜蜜與對彼此不同的尊重，都變成了ta們眼中不切實際的東西。
細思恐極的是，ta們，才是這人口基數的絕大部分。
