為愛尋遍南極，世故而呆萌的吳富春，他是趙又廷
By：聞人獨傲
周末頂著魔都如寒冰暗器般的小雨，拖著小夥伴一起跑進了點映的影院觀看南極之戀，因為小說的關係，我對電影有所期待，當然更對於趙又廷和楊子珊，我的期許之心就更大了。
吳有音作為一名新導演，為了這部作品，真正帶著主創踏上了南極大陸，在卓絕艱苦的環境下拍攝，這種求真的精神給個贊，雖然我看到趙又廷在電影中，被南極呼嘯的大風吹皴的臉，俊朗不復存在時，心裡都心疼齣戲了……以前只有雷齣戲過，這種心疼齣戲也算首次操作，感謝導演。
說道看預告時，我有點反感吳富春的皮草，深以為吳富春作為一個即將上市的公司老總，好歹得有點商人的氣質，而不是過於凸顯土豪感來增加人物的翻轉，但是後來想想，我能明白導演的初衷，因為趙又廷這個人整體的氣質還是偏斯文儒雅，正派而沒有痞氣，西裝革履的模樣太過於精英范兒，人物會沒有上升的空間，所以用皮草來掩蓋他本身的氣質、或者說襯托出人物的設置，倒是可以理解。不過老實說，吳富春在飛機上跟兩位美女互動的過程中，口氣有、世故更有，卻平添了一份呆萌，不知道是不是他附送的皮草效果。所以關於皮草這點，我不怪導演……
皮草的翻轉基礎不強烈，以至於荊如意求救後，吳富春對於自己人性上的掙扎，觀眾太有預見性，這麼一臉正氣的吳福春，即使穿著皮草也無法壓蓋住他作為一個好人的潛質。當然，他回去把如意從飛機里拉了出來，千鈞一髮，生死之際，世故而呆萌的吳富春，必須上升一個高度。然而，他不僅是個好人，還是一個具有頑強意志力的小強。他能夠背著脛骨骨折的如意，翻越幾座山頭；能夠在難以想像的惡劣環境中徒步七十多天，每天多達四十多公里，甚至在食不果腹的基礎上，他的頑強和求生力讓我感動，也讓我敬佩。
在看電影前，我無意看到有人對於南極的評價，大概意思是在這樣艱苦卓絕的環境中，難以產生愛情，電影的感情線不合理。但孤男寡女，共處一室，兩月有餘，彼此單身，生性良善，不能彼此吸引的，恐怕是冷血吧。有個男人能夠在如此困苦的環境中，救了一個姑娘，照顧她，無論多麼命懸一線的危機，他都能守著承諾趕回小屋裡，對於如意來說，富春不光是回來照顧她，更多的是給於她生存的希望，在與世隔絕的環境中，僅僅抓著富春回來的希望，是她活下去唯一的理由和動力。所以當富春兩天兩夜沒有回來時，如意求生意志也逐漸消磨殆盡了。她說：你死了，我也活不成了。她又說：你死了，我也不想活了。如意從一開始成為富春的負擔到後面不想成為富春的負擔，過渡地自然也感人，誰也沒有辦法在安逸舒適的環境下來考驗人性，我們也不願意這麼去做，但是在絕望絕境中，富春那煙塵而接地氣的外在下，何嘗不是有著一顆如歐若拉讓人動容動情的靈魂，他經受住了極端環境的考驗，也越過了一個高知又略帶有矯情的女知識分子愛情堤壩。其實愛情真的只是外在，物質，彼此的條件嗎？在一個高度發達的現代社會，愛情的詩詞多到讓人應接不暇，我們往往被外在的東西掩蓋住了愛情真實的模樣，讓她變得世故而可以度量，可是我們都知道愛情並不是外在條件的匹配度，她其實就若極光一樣，絢爛而簡單的存在。一切外在的物質，都無法企及兩顆同類而相契合的靈魂，而當兩人的生命緊緊交織在一起後，對於彼此來說，對方或許就成了存活的另一半希望，這或許不夠甜蜜，但是要描述愛情，還有什麼能跟生死、希望交織在一起相媲美的？還有什麼能比之更悲壯而純粹的？
對於富春而言，從一開始照顧荊如意的簡單相依，到後期處處聽如意的話：如意洗澡，他被趕了出去；小胖硬生生的從食物變成了寵物；還有對於海豹姑娘的一段深情表白，都將富春的可愛和對於如意的鐘情表現出來，他對於如意的感情簡單，接地氣，但也同樣捨生忘死，他的感情有一種平淡而讓人動容的依戀，淡淡的，卻崛地而起，影片最讓我感動的也就是富春看到小屋被摧毀後，絕望大叫：我要回家。就是這種真實不過的情感，這種對於家庭的依戀賦予了在富春心中的荊如意以不同尋常的高度。其實一般看小說，我們不難發現男作者對於愛情刻畫不同於女性作者，他們更現實、更簡單，或者說更透露著掩於歲月痕迹中一份勇敢。一個男人對一個女人有了家庭般的依戀、有了心靈的歸屬感，雖然這種描述不同女作者對於情愛刻畫的驚天動地，但卻是最誠摯、最深刻、也是最動情的。再多的翻天覆地，總也及不上一顆相濡以沫之心。
誰也沒有辦法在一般的生活中去度量任何一個人靈魂的寬度，誰也沒有辦法在安逸的環境中能看透這個靈魂的深度，也許只有當墮入到絕望絕境時，才行。所以很多小夥伴提出的兩者地位身份的懸殊，最後必定會分手的預感，我覺得也不恰當，影片中富春對於莊子兄弟的話已經提出了解答：與其相忘於江湖，不如相濡以沫。就是這種曾經生死交織的經歷，彼此靈魂的觸碰，才能賦予相濡以沫最厚重的底氣。
來說說除去劇情後的觀感，導演對南極有著深刻的感情，這點毋庸置疑，他將兩個捨生忘死的愛侶置放在南極的歐若拉之下，是他表達對於南極感情的手法，炫美的極光表達了生命，相濡以沫的愛侶依偎在一起。雖然這影片通篇都是寫實類的手法，但導演將他僅有的文藝氣質全部賦予影片的結尾，生命與愛情，這是導演對於南極最本質，最深沉的表達，他將人類渴望的美好寫進了這一封給南極的情書中。
來說一下不足之處吧。小說給我印象最深刻是富春掉入冰縫和如意在小屋的一段蒙太奇的手法，文字的神奇之處就是沒有畫面，沒有音樂的烘托下，所呼喚出的畫面感，在看小說的時候我都能感覺到心臟如擊鼓般的緊張感，或許是作者描述的真的太恰當，看電影時反而覺得這點弱了。不過後面富春雪盲症那段呼喚如意，最後被如意擁入懷中的一段又超出了我的預期。另外結局略有匆忙，其實開篇的影片屬性就已經定格了影片的類型，寫實類、災難類、愛情片。總的來說貫穿影片首尾都是一種真實感，而且演員塑造的人物特別具有性格和風格，人設討喜而讓人感動，觀眾對於兩個主角賦予了很深的感情，所以觀眾的目的就只有一個，就是看到結局的高潮和得救。略讓我驚訝的是在最後的幾分鐘內，導演將觀眾最關注的生死模糊化了，從整體的真實感到最後結合歐若拉呈現了幻美的文藝風格。我最直觀的的感受是女主死了，情感上有點接受不了。當然，要表達這個結局也並不是不可以，但感覺匆忙了點，渲染的太弱，觀眾可能接受度不高。
說說演員的表演。楊子珊在我眼裡一直都是低調、但是演戲代入感很好的女演員，她身上沒有一般女演員矯揉造作的演繹感，她笑，你會覺得很甜，她哭，你會覺得動容。雖然她個人氣質比較突出，但是作為一個年輕的女演員，放眼望去，能替代她的基本沒有。她塑造的如意多愁善感，甚至有點小女生的矯情，她高知，卻膽小；意志力薄弱，但很善良。在絕境下，面對吳富春充滿儀式感的求婚時、這種極其容易over的情感表達時，子珊同學默默一流淚，hold住了這個片段，沒有我預感的做作，化俗套梗為動容，代入感極佳，沒有她體驗的角色情緒和流暢的表情和肢體，絕對沒有超乎預期的感動。
小夥伴說，這部影片中能看到趙又廷的帥氣，肯定是真愛粉。那我肯定是真愛粉，妥妥的。他被狂風吹皴的臉頰，鳥窩一樣的髮型，凍得通紅的鼻頭，穿著破破爛爛的毛衣，我都覺得他有特別吸引我的一面。富春在小說中有痞氣，直男的徹底。電影中趙馬克的刻畫更貼了他自己的氣質，痞氣這種東西，真的是天生而來，哎……我從來不否認趙馬克的演技，他演戲認真執著，我就不贅述了，只是痞子氣真的不太適合他這種認真讀書的好孩子，我感謝他表演時沒有刻意地呈現，因為刻意去體現原本沒有的痞，反而會讓人物顯得油膩做作，好孩子終歸是好孩子，他對角色的呈現結合了自己的氣質，我反而看到了一個樂觀幽默又頑強可愛的男人。他跟小說中的富春同樣的負責守信，百折不撓，他也比小說中的富春更知趣體貼、卻讓人心疼。他在狂風中呼喚著如意，最後投入她懷中；對著海豹大膽表白；被如意攆走，乖乖離開。倔強不屈，乖巧聽話，相互糅合出了一個具有性格的正太，噗……難道我真的是老了？
我以前經常追求塑造感，覺得演員塑造角色就應該千變萬化，隨意揉捏。其實也是陷入了一個理想的泥潭，每個人都是唯一性的，演員也是；他有擅長的角色，也有無法塑造的人物，無論哪種演員，皆是如此。其實對於這個行業來說，認真對待角色，相信角色，代入其中，賦予生命才是最關鍵和可貴的。
這部影片總體來說，演員的表演我私心加客觀可以給到九十分高高高分，兩個演員撐起了整個框架，除去結局情緒上的稍微缺失，略有遺憾之外，觀感還是很不錯的。影片中兩人對話和情節的亮點很多，演員的演繹賦予觀眾很深的情感，自然真實，代入感極好。雖細節有待提高，但風景的誠意讓人動容。千言萬語彙成一句話：值得二刷。
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