日本動漫對中國80後作家的影響及啟示——以郭敬明、張悅然為例

最新 01-30

80 後作家的小說創作彰顯出一種新穎銳利的文學氣質，以其不俗的創作實績和鮮明的個性特徵為新世紀的中國文學注入了一股清新而濃郁的青春氣息。中國 80 後文學與動漫存在著交集與融合，日本動漫對 80 後作家的影響無疑是巨大的。

一、對小說整體風格的影響。

日本動漫傾向於菊花式風格，傾向於以簡約的畫風，樸實的色彩來展現故事中人物細膩、溫馨的情感。如日本動漫大師宮崎駿在《龍貓》裡面以其慣有的手法描繪澄澈的藍天、濃厚的白雲和綠茵的鄉村，將大自然難以言說的美麗切入到動畫形象桔月和小米生活背景之中，以魔幻現實主義風格熱情洋溢地為動漫迷們編織溫情夢想，引導觀眾靜心觸摸自然氣象和人間親情，引發觀者內心最真切的共鳴。

這些優質的日本動漫作品引入中國，在網路還未達到今日繁榮的 80 年代深深地影響了這一代 80 後作家的成長。郭敬明的《幻城》著墨最多的感情便是卡索與櫻空釋濃烈而熾熱的手足情，隨風起舞的銀白色長發、巨大而且張揚的霰雪鳥、白色的櫻花、洋洋洒洒、神奇浪漫的幻術點綴其間，這種氛圍的渲染像極了《龍貓》。

「在黑色的風吹起的日子 , 在看到霰雪鳥破空悲鳴的日子 , 在紅蓮綻放櫻花傷逝的日子裡 , 在你抬頭低頭的笑容間 , 在千年萬年時光的裂縫與罅隙中 , 我總是淚流滿面 . 因為我總是意猶未盡地想起你 . 這是最殘酷也最溫柔的囚禁嗎 ?」（摘自郭敬明《幻城》）小說中的場景，風格唯美、色彩柔和而不失光彩，而櫻花這些清新美好之物更是在場景的寫作中頻繁出現，這是典型的日本動漫風格。郭敬明在此後的小說寫作中一直延續著這樣的一種漫畫風。

另外莫言在給張悅然的《櫻桃之遠》寫的序中曾評論說「在小說形象和場景上，我們可以看到日本動漫的清俊脫俗、簡約純粹。」

「初夏時節，櫻桃樹上已經結滿了一串一串殷紅的櫻桃。風吹起來的時候，像風鈴一般地搖擺，波浪般的陣陣香氣被推到更遠的地方去。」（摘自張悅然《櫻桃之遠》）80 後相當一部分作家的作品語言華麗順暢、流光溢彩，如同呈現一幅美輪美奐的油畫，給人以強烈的視覺衝擊和感官刺激。色彩也是日本動漫給予 80 後作家一個豐富的創作源泉，很多小說中也運用了很多色彩辭彙，比如空曠寒冷的白色、夕陽般的暖色光芒、碧綠色的琴弦、冰藍色的殺氣等等。作者似乎通過圖像化寫作進行情緒的宣洩，文本以一種清淡的語調和緩慢的節奏在傾訴，猶如行雲流水般的鋼琴曲，表現出獨特的魅力。

二、對小說主題的影響。

日本的動漫將開放性、教育性、普世性凝於一身，將普世價值與審美情趣融合，受眾觀念與市場觀念結合，地域特色與先進技術並用，題材多樣，貼近各個層次的受眾。

在日本文化中，其作品以「皆大歡喜」為結局是很少見的，日本人更喜歡描寫悲劇的作品，並喜歡談論這一主題這樣獨特的苦難、死亡文化在漫畫中也大量出現。日本著名動漫《叛逆的魯魯修》就是一個很好的例子。

這種苦難悲情的主題對 80 後作家產生了巨大的影響，在其小說中沒有展現愛與溫情，卻爭相的在書中刻意的渲染一種悲涼的氣氛，抒寫一種病態的悲苦。正如莫言的評價：「開端都很美妙，發展都很艱辛，結局都很悲慘。」

還是要說《幻城》，這就是一部關於青春、愛情、背叛、友誼不斷纏繞、顛覆、掩蓋的情感悲劇，糾結著表現了作者對世界的否定，消解深度模式、否定規則、取消中心、摧毀傳統、蔑視經典，表現出對意義的抵制和銷蝕。

另外郭敬明的另一部小說小說《悲傷逆流成河》是不良少女易遙受傷、出軌、報復到自殺的一幕愛情悲劇。這其中愛情的無果、友誼的破滅、背叛的痛楚交織在一起，構築成一個悲情頹廢的世界。

「黑暗中慢慢流淌著悲傷的河流。淹沒了所有沒有來得及逃走的青春和時間。你們本來可以逃得很遠的。但你們一直都停留在這裡，任河水翻湧高漲，直到從頭頂傾覆下來。連同聲音和光線，都沒有來得及逃脫這條悲傷的巨大長河。」（摘自郭敬明《悲傷逆流成河》）在張悅然的小說中，同樣飽含著孤獨與憂傷。在她的小說里的人物往往孤獨而敏感，他們對於感情的渴求是偏執甚至扭曲的。

在長篇小說《誓鳥》中，張悅然筆下的人物再一次在極端的感情間遊走。小說中的盲女春遲通過自殘的方式來使自己獲得思想上的平靜。張悅然也通過蒼白的文字展現孤獨、渲染憂傷。

「她被記憶攜滿，欲生存而不能。於是她放出洶湧的腥血，那些儲存記憶的蒼白貝殼就變得瑰麗明艷。回憶是血液一般貫穿全身的寄蟲，它在我們胸腔中，大腦中不斷回蕩，灑下種子，拔節，成長，一世一世糾纏下去。讓你緬懷，痛苦，臆想，卑微又執拗。唯有放棄，放棄曾經，放棄回憶，放棄緬懷，放棄那些似有若無的生猛的掙扎，我們才能得以安然生長。」（摘自張悅然《誓鳥》）這些帶有青春色彩的悲劇性作品充斥了對生活的不信任感和荒誕感，穿梭其中不難發現，不管是對愛情的描寫還是對生活的寫真，都透露出反叛和冷漠為特質的象徵性姿態，遊盪著邊緣與顛覆的因子，充斥著迷茫和對未來生活的恐懼和不知所措，而這種精神狀態正是通過與日本漫畫相似的思維表現出來的。

三、對我們的啟示。

在我國現今，廣大青少年是動漫文化消費的主要群體，動漫深刻影響著正在成長中的這一代人。中國 80 後文學與動漫存在著交集與融合，從小說整體風格到主題，日本動漫對 80 後作家的影響無疑是巨大的。

當然，80 後作家不應該只學習日本動漫唯美的風格與悲情的主題，應該多學習一些優秀日本動漫的思想內涵與它所傳遞的堅韌的民族情結。在文學創作中，不要只注重於青春的頹廢與情愛的糾結，可以將我們中國的民族文化與當代小說相結合，使得作品更加的成熟，並且傳達出振奮人心的積極力量。

這樣的發展模式也值得中國本土動漫學習，我國應更多的將原創動漫與優秀的民族文化相結合，在未來的發展道路上不僅可以與古典名著相結合，可以更多的將選材目光投向現當代優秀長篇小說之中，通過兩者融合與改編，開創中國動漫和文學的新局面，真正實現雙贏。

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