威尼斯，沒有車馬之喧的城市

義大利-威尼斯

今日遊學行程總覽

參觀威尼斯-古根海姆美術館

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公元前5世紀，為躲避亞洲游牧民族的入侵，沿海居民逃往海邊的小島和沼澤地，是為威尼斯的發端。

現在的威尼斯，是義大利北部威尼託大區首府，威尼斯省省會。作為世界著名的歷史文化名城，威尼斯畫派的發源地，其建築、繪畫、雕塑、歌劇等在世界有著極其重要的地位和影響。

威尼斯是文藝復興的精華，世界上唯一沒有汽車的城市，上帝將眼淚流在了這裡，卻讓它更加晶瑩和柔情，就好像一個漂浮在碧波上浪漫的夢。

蜿蜒的水巷，流動的清波，它好像一個漂浮在碧波上浪漫的夢，詩情畫意久久揮之不去。

威尼斯是什麼？是水城，是聖馬可廣場，是馬可·波羅……一千五百年的繁華興衰從水裡向我們飄來。

#跟著那特去遊學#，讓我們去看看今天的遊學到底收穫了哪些吧~

古根海姆美術館

遊學點簡介

佩姬·古根漢為古根漢基金會創辦人所羅門·古根漢的侄女,她年幼時，父親於1912 年的泰坦尼克號船難中喪生，她在威尼斯居住了30 年。如今的威尼斯古根海姆美術館，原本就是她的居所，收藏著她最喜愛的現代藝術家的作品，包括畢加索、達利、基里科、康定斯基、馬克.恩斯特、胡安.米羅、傑克遜.波洛克，他們是立體派、超現實主義、抽象表現主義等20 世紀主要藝術運動的代表人物。

賈科梅蒂 雕塑

充滿生命力的「火柴人」

賈科梅蒂從小出生在藝術之家，父親是新印象派畫家。13歲的他就已完成了第一件雕塑作品，並且很早就表現出異於同齡人的內心狀態，比如，小賈科梅蒂最樂意的事，就是整個冬天都呆在一個洞穴里，或熱衷於一塊大岩石，甚至不想回家吃飯。

早期作品受超現實主義印象較大，《凌晨四時的大廈》（1932-1933）和《手捧空虛》（1934-1935）是他這一時期的名作，具有超現實主義者構思怪異的特色，就像是夢境中不可解釋的事件。

到了1934年，賈科梅蒂33歲，超現實藝術家們將賈科梅蒂創作理念的改變視為一種背棄，並召開了一個會議指責他對超現實主張的不忠，賈科梅蒂隨後走出會議室，從此脫離超現實團體，回到畫室重頭開始對眼前實物寫生。

從此他開始了創作生涯的第二階段：經歷了可怕的二戰後他於1945年開始在巴黎的一間洞穴般的雕塑室里，固執又勤奮地創作了二十年，直至生命走到盡頭。

賈科梅蒂標誌性的「火柴式」人物造型就是在此時誕生。和那些比例精緻而龐大的雕塑不同，出自賈科梅蒂之手的雕塑細長如刀鋒，像夜間在深巷中踽踽獨行的人，充滿著哀愁與詩性。那些表面凹凸不平、細瘦的青銅身體，陰鬱得就像被戰火燒焦的鬼魂，通過一個個孤瘦、單薄、高貴的詩意形象，反應出二戰後歐洲社會威脅、負罪、憂慮、懷疑和一種瀕臨死亡的意識形態，也投射出賈科梅蒂內心對戰爭的陰影。他們粗糙、暗淡，直視前方又若有所思，向上傾斜的身體和厚重的大腳呈現出步履維艱的沉重和不安全感，讓人會不自覺地久久凝視他們。

「藝術只是一種觀看的手段，不管我看到了什麼，無論驚喜、所忽略的，或是我自己也不確定的所見。」儘管賈科梅蒂和畢加索是朋友，但是他們之間似乎從未互相認可。畢加索批評賈科梅蒂缺乏統籌，嘲笑他無休止的重複；而賈科梅蒂則駁斥了畢加索創造是純粹的裝飾，喪失了追求的必要性。

Picasso On the Beach

與畢加索早期《兩個在沙灘上奔跑的女人》（Two Women Running on the Beach ，1922）這樣享樂主義的作品相比，這件立體主義大師的晚期作品顯得有點憂鬱。畫面當中描繪的是兩位女性在把玩一件小玩具船，而遠方則有一個陌生人在觀看的場景。有人則認為，遠方地平線上出現的那個腦袋隱喻的是西班牙內戰的幽靈。

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