成人世界的黑暗童話——蒂姆·波頓（2）
蒂姆·波頓1958年出生於加利福尼亞州的伯班克，作為美國娛樂業的核心之一，有無數的攝影棚、劇組駐紮在這裡，年幼的蒂姆·波頓從小便與這些工作人員有接觸，他的父母為了防止他去弄這些看似與學習無關的東西，經常把他鎖在家中，把窗戶釘上木板。這種略顯神經的做法造成了他怪異、孤僻的性格，也使他整日沉浸於自己的幻想之中。而此時他最大的興趣便是看那些由環球公司出品的怪物、恐怖電影，我們將它們稱為B級片。
說到這，或許不難理解他的電影中為什麼會有那麼強的黑暗色彩了。他最喜歡曾經的B級片演員文森特·普雷斯，他的第一部短片《文森特》便是向他致敬。同時，他也是B級片之王，「史上最爛導演」艾德·伍德的影迷，1994年的那部同名傳記電影便是以此來懷念心中的無冕之王。這樣極端且另類的愛好，影響了他之後所有的電影。1984年，他曾創作過一部名為《弗蘭肯斯坦》的劇本，基於英國科幻小說家瑪麗·雪萊的《科學怪人》，而這部小說在1934年曾被拍成過電影，由波頓心中的「怪物之王」波利斯·卡洛夫主演，他藉此向人們展現了屬於他的「怪誕」風格。
1985年，華納兄弟公司給了他一個低成本的故事，這就是他的第一部長篇《甲殼蟲汁》（又名《陰間大法師》）。不同於傳統的恐怖片，它是從鬼怪的角度來看待人類世界，這種異樣的視角為波頓贏得了不少的關注。在有了成功的嘗試之後，他的下一部作品便是由漫畫改編的《蝙蝠俠》，1989年這部電影上映，獲得了巨大成功，華納公司趁熱打鐵拍攝了《蝙蝠俠歸來》，雖然後者充斥著過多了娛樂元素而飽受影評人詬病，不過這兩部電影的成功至少證明了他作為導演的商業價值，為他贏得了不少片約。
1990年的《剪刀手愛德華》，是他這正意義上展現出他自身風格的電影，也是他與約翰尼·德普的首次合作，將恐怖與童話進行另類的組合，而這部「哥特童話」式的電影一經推出便風靡全球，為他贏得廣泛的讚譽。
1994年的《艾德·伍德》是向自己的偶像致敬，艾德·伍德被稱為「B級片之王」，「史上最爛導演」，一生熱愛電影，無奈拍的全是爛片，最後只能孤獨的死去。但是他對於夢想的追求卻使波頓深受感觸，於是在影片的最後，艾德·伍德獲得了成功，算是波頓對於這位成功的失敗者最大的尊敬了。雖然這部電影票房不佳，但卻被人認為是最有波頓氣質的電影。
1998年，他拍攝了一部另類的科幻片《火星人玩轉地球》，這部片子從拍攝到外星人的造型，都刻意的營造出一種粗糙感，並沒有一般外星人入侵那種如臨大敵的感覺，反而有一種帶有黑色幽默的調侃意味，這種荒唐及粗糙盡顯B級片的風範。
這幾部電影看似不同，其實換湯不換藥，都是在以一個非正常人的角度來諷刺社會，無論是愛德華還是火星人。可這些在外貌上看起來屬於「非正常人」的人，在觀眾看來才是最正常的。這種從另一視角帶來的體驗使得他贏得了主流電影界的讚譽，並從中窺見了其電影風格的一二，人們在等待他風格的全部展現，於是，便有了《斷頭谷》。
1999年的《斷頭谷》（又名《無頭騎士》）是他電影風格第一次淋漓盡致的體現。本片的故事發生在18世紀末的紐約，在一個名為「睡谷」的地方流傳著無頭騎士的傳說，蒂姆·波頓無論從選角（約翰·尼德普和克里斯蒂娜·里奇那種深凹的眼眶和尖下巴）還是影片風格（畫面整體陰暗），都給人以哥特式的美感，有一種專屬於中世紀的神秘肅殺的氛圍以及憂鬱的氣質在裡面，即使片中無頭騎士手起刀落一個人頭，也絲毫不影響片子的美感。這部電影獲得了3項奧斯卡提名，雖然他沒被提名最佳導演，卻奠定了屬於自己的風格，也確立了他一線導演的地位。
2004年的《大魚老爸》是一部「天真」的童話，讓人們看到了波頓的另一面。但即使是童話，也是拍給成年人看的。一個人從聽童話開始記事，質疑童話開始成長，學會講童話而變得成熟。這是講述一個人的成長，與那種專屬於小孩子的童話有本質的區別。
2005年的《查理與巧克力工廠》兼具了黑暗與童話的風格，一如既往地約翰尼德普，一如既往地另類視角看世界，也一如既往的達到了預期效果。外表陰森的古堡內里卻是糖果的王國，面對這些誘惑，那4個貪婪不懂得回報的小孩在不經意間揭露了影片的主題：金錢和功利心能夠得到進入這座樂園的金色門票，卻不能買來糖果給人單純的快樂和美味，這座樂園中最高塔樓的鑰匙，是查理那顆純真、體諒和謙虛的心。將諷刺隱喻於童話，或許只有成人才能讀懂。
2007年的《理髮師陶德》是他風格的又一次爆發，其手法圓潤老練，令觀眾很容易將陶德時代的同類相殘與當下的弱肉強食聯繫在一起，線性的殘酷敘事，所有的枝節都被剪除。這是一個關於迷戀、愛、痛苦、恐懼、失落的故事，19世紀末的倫敦，遭人背叛的理髮師實施了一場場血腥的屠殺，甚至將死者的肉做成了餅，最終因誤殺了自己的妻子而死在一個孩童手上。你能想到這是一部歌舞片嗎？將鮮血與舞蹈這兩種相悖的東西結合，通過約翰·尼德普每次唱詞的變化，反映了他內心的扭曲，一旦仇恨的因子蘇醒，便會一發不可收拾。這部片子受到廣泛的讚譽，獲得奧斯卡3項提名，可他仍然沒被提名最佳導演。
2010年後，他又拍攝了《愛麗絲夢遊仙境》，《黑影》，《佩琪小姐的魔幻城堡》等電影，依舊是老配方，可口碑卻不如以往。年近60的蒂姆·波頓，如何在自己的固有敘事風格里再玩出現些新花樣，這對於他今後的創作有重要的意義。
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