明代經典山水畫100幅：在這裡讀懂中國隱逸士人精神世界

最新 01-31

明代為中國山水畫最為鼎盛的時期。畫派林立，畫人無數，如「浙派」、「吳門派」、「華亭派」等等，《明畫錄》載有山水畫家四百多人。浙派代表畫家有戴進、吳偉、張路、汪肇、朱邦、藍瑛等人。他們取法馬遠、夏圭，大多採用方筆，粗率頓挫，蕭疏蒼勁。而以沈周、文徵明、唐寅、仇英為代表的吳門派則從董源、范寬入手，兼及王蒙、吳鎮，用筆多細長挺秀、清麗典雅、靈逸生動，書卷氣濃。以董其昌為領袖的華亭派，墨色清淡，古雅秀娟，在理論上，董其昌也極有建樹，提出「南北宋」學說。明初崇尚宋代畫風的畫家遍於宮廷、民間，明代中期文人畫重新復興於蘇州，後期士大夫文人畫更是向獨抒性靈發展，以畫為樂、以畫為寄。

在中國繪畫史上，明代畫風迭變，畫派繁興。在繪畫的門類、題材方面，傳統的人物畫、山水畫、花島畫盛行，文人墨戲畫的梅、蘭、竹及雜畫等也相當發達。在藝術流派方面，湧現出眾多以地區為中心、或以風格相區別的繪畫派系。在師承方面，主要有師承南宋院體風格的宮廷繪畫和浙派，以及發展文人畫傳統的吳門派和松江派、蘇松派等兩大派系。在畫法方面，水墨山水和寫意花鳥勃興，成就顯著，人物畫也出現了變形人物、墨骨敷彩肖像等獨特的新面貌。

明代是中國書畫藝術史上的一個重要階段，出現了一些以地區為中心的名家和流派，如以戴進為代表的浙派，以沈周，文徵明為代表的吳門派，董其昌，趙左的松江派，華亭派，蘇松派，藍瑛的武林派等等。山水，花鳥成績卓著，前期以仿宋院體為主，中晚期水墨文人畫佔據主流。明朝前期主要是三大體系：文人畫，以王履，徐賁，王紱，夏永，謝縉，杜瓊，姚綬等為代表。院體畫，宮廷院畫以王仲玉，周位，郭純，邊景昭，謝環，李在，商喜，倪端，周文靖，石銳，周全，劉俊，繆輔，殷偕，孫隆等為代表。浙派宗南宋院體，以戴進，夏芷等為代表。明朝中期主要以院體畫家林良，呂紀。江夏派的吳偉。吳門畫派的沈周，唐寅，文徵明等為代表。明朝後期有以董其昌為代表的華亭派，趙左的蘇凇派，沈士充的雲間派，程嘉燧，李流芳，卞文瑜，邵彌的吳門畫派，籃瑛的武林派，項聖謨的嘉興派。人物畫有陳洪綬，寫意花鳥的徐渭，周之冕，孫克弘。

在形象描繪上，明朝山水畫的特點為重宏觀、重整體的把握，而非拘泥於細枝末節。

對於物象的組織構造，則創造了獨特的程式化表現方法，但並非機械照搬，而是靈活地用高度提煉的結構程式來表現物象。在空間的處理方法上，提出高遠、平遠、深遠、闊遠等概念，並巧妙加以融合運用。構圖上，則較人物畫、花鳥畫更重「勢」與「開合起伏」的表達。「勢」為具體形象間的聯繫，而「開合起伏」為這種聯繫中的節奏變化。

1、《華山圖冊》

明王履紙本設色縱34.6厘米橫50.6厘米北京故宮博物院、上海博物館等藏

王履（1332—？），字安道，號畸叟，又號抱孤老，江蘇崑山人。

《華山圖冊》局部

2、《秋林草亭圖》

明徐賁軸紙本設色縱99.6厘米橫26.5厘米上海博物館藏

3、《峰下醉吟圖》

明徐賁紙本設色縱63.9厘米橫32厘米無錫市博物館藏

4、《隱居圖》

明王紱絹本墨色縱141.7厘米橫70.7厘米北京故宮博物院藏

5、《北京八景圖》

明王紱卷紙本墨筆

《北京八景圖》共八幅，各自獨立，每幅景名依次為《金台夕照》、《太液清波》、《環島捲雲》、《玉泉垂虹》、《居庸疊翠》、《薊門煙樹》、《盧溝曉月》、《西山霽雪》。

6、《山亭文會圖》

明王紱紙本設色縱219厘米橫87.6厘米台北故宮博物院藏

王紱(1362—1416)，字孟端，號友石、九龍山人、鰲叟，江蘇無錫人。

7、《湖山書屋圖》

明王紱紙本墨筆縱27.5厘米橫820.5厘米遼寧省博物館藏

8、《瀟湘秋意圖》（部分）

明陳叔起王紱紙本水墨縱25厘米橫441.2厘米北京故宮博物院藏

局部

9、《洪崖山房圖》

明陳宗淵卷紙本水墨縱27.1厘米橫106.2厘米北京故宮博物院藏

10、《友松圖》

明杜瓊紙本設色縱29.1厘米橫92.3厘米北京故宮博物院藏

杜瓊（1396—1474），字用嘉，號鹿冠道人。世稱東原先生。吳（今蘇州市）人。山水宗董源，層巒秀拔，兼擅人物。

11、《為德輝作山水圖》

明杜瓊紙本設色縱122.5厘米橫39厘米北京故宮博物院藏

12、《南別墅圖卷》

明杜瓊水墨或水墨淡設色縱33.87厘米橫517厘米上海博物館藏

此圖冊為明初畫家杜瓊依據陶宗儀自撰《南別墅十景詠》而譜寫的十幅插圖，每圖之上有篆書題名，分別為：竹主居、蕉園、來青軒、開揚摟、拂鏡亭、羅姑洞、蓼花庵、鶴台、漁隱等。

13、《歸去來兮圖—臨清流而賦詩》

明李在紙本水墨縱28厘米橫74厘米遼寧省博物館藏

14、《闊渚晴峰圖》

明李在絹本水墨縱165.2厘米橫90.4厘米北京故宮博物院藏

李在與日本畫僧雪舟有過交往，雪舟於明成化三年至五年間來到中國，與李在相認，並向其請教畫藝，成為中日文化藝術交流史上的一段佳話。

15、《歸去來兮圖—問征夫以前路》

明馬軾紙本水墨縱28厘米橫60厘米遼寧省博物館藏

此卷為馬軾、李在、夏芷三家之作，共為九幅，裝成一卷。夏芷，字廷芳，錢塘人。曾師戴進，學畫山水，直逼業師。馬軾所作此幅為圖卷中的第二幅，取東晉田園詩人陶淵明「歸去來兮—問征夫以前路」詩意，描繪陶淵明棄官歸里，以驢代步，二稚童擔書劍隨行，歧途中問路，征夫為之指點。馬軾能深刻領會原作意境，故能營造出一種深幽清雅的畫面意境。

16、《譚北草堂圖》

明謝縉紙本設色縱108.2厘米橫50.1厘米浙江省博物館藏

此畫是謝縉為畫家杜瓊所作，描繪的是松下茅屋，峰巒聳秀。

17、《洞天問道圖》

明戴進絹本設色縱210.5厘米橫83厘米北京故宮博物院藏

18、《溪堂詩思圖》

明戴進絹本設色縱194厘米橫104厘米遼寧省博物館藏

19、《關山行旅圖》

明戴進紙本設色縱61.8厘米橫29.7厘米北京故宮博物院藏

《關山行旅圖》是戴進仿宋院體的典型代表作。其畫法師承南宋李唐、馬遠法派，但用筆疏爽，略帶寫意筆法，別具風格。

20、《仿燕文貴山水圖》

明戴進立軸紙本水墨縱98.1厘米橫45.9厘米上海博物館藏

21、《雪景山水圖》

明戴進絹本設色縱144.2厘米橫78.1厘米北京故宮博物院藏

22、《南屏雅集圖》

明戴進絹本設色縱33厘米橫161厘米北京故宮博物院藏

《南屏雅集圖》是描寫元末名士楊維楨春日攜友攜妓游西湖，在南屏山下莫景行山莊中宴飲酬唱時的情景，作於天順四年，是戴進晚年的代表作。

23、《竹爐山房圖》

明沈貞紙本設色縱115.5厘米橫35厘米遼寧省博物館藏

細節圖

24、《秋林觀瀑圖》

明沈貞軸紙本設色縱143厘米橫61厘米蘇州市博物館藏

25、《夏雲欲雨圖》

明劉珏絹本水墨縱165.7厘米橫95厘米北京故宮博物院藏

《夏雲欲雨圖》畫幅上有沈周的題詩

26、《仿大痴山水圖》

明沈周紙本設色縱115.5厘米橫48.5厘米上海博物館藏

大痴，即元代畫家黃公望，這件作品即其仿黃公望山水而作。「仿」，是模仿的意思，因此這並不是對黃公望山水的對臨或複製，而是模仿黃公望的筆法、布局和意趣特徵而進行的創作

27、《廬山高圖》

明沈周《廬山高圖》

紙本淡設色縱193.8厘米橫98厘米

台北故宮博物院藏

沈周（1427—1509）吳門四家之首。字啟南，號石田，更號白石翁。長州人。世代隱居吳門。他憑藉想像描繪廬山為他的老師陳寬作壽。在畫法上宗學王蒙，景色繁茂，草木華滋，筆法甚密，風格細秀，屬「細沈」代表作。整幅作品在近於王蒙的繁密的筆墨中展現了想像中廬山的雄偉，開創了以山水畫象徵人品的表現手法。畫面上部沈周自題「廬山高」（篆文）三字，末尾自識：「成化丁亥端陽日，門生長洲沈周詩畫，敬為醒庵有道尊先生壽。」

28、《空林積雨圖》

明沈周《空林積雨圖》

紙本墨筆縱21.7厘米橫29.2厘米北京故宮博物院藏

29、《祝壽圖》

明沈周凌本墨筆縱189.5厘米橫54.7厘米天津市藝術博物館藏

沈周此一《祝壽圖》是專為八旬老母祝壽而作，圖中描繪了祥雲繚繞的蒼山景色

30、《灞橋風雪圖》

明沈周紙本墨筆縱153厘米橫64.9厘米天津市藝術博物館藏

「灞橋風雪」為古代長安八景之一

31、《東庄圖冊》

明沈周紙本設色原24頁今遺失其中的3頁南京博物院藏

32、《滄州趣圖》

明沈周《滄州趣圖》

紙本設色縱29.7厘米橫 885厘米北京故宮博物院藏

《滄州趣圖》是沈周晚期的作品，他將元四家的筆法集中於一幅山水長卷中。

33、《落花詩意圖》

明沈周《落花詩意圖》

紙本設色縱35.9厘米橫60.1厘米南京省博物館藏

34、《京江送遠圖》

明沈周紙本設色縱28厘米橫159.2厘米北京故宮博物院藏

35、《兩江名勝圖》

明沈周《兩江名勝圖》

絹本設色縱42.2厘米橫23.8厘米上海博物館藏

36、《雪際停舟圖》

明沈周絹本設色縱249.2厘米橫94.2厘米上海博物館藏

37、《魏園雅集圖》

明沈周紙本設色縱145.5厘米橫47.5厘米遼寧省博物館藏

38、《青園圖》

明沈周紙本設色縱19.1厘米橫188.7厘米旅順博物館藏

39、《秋江漁隱圖》

明姚綬紙本淡設色縱128.4厘米橫58.5厘米北京故宮博物院藏

姚綬（1423—1495），字公綬，號丹丘生，又號谷庵子，雲東逸史。擅長畫山水及其竹石小景。

40、《雪溪放舟圖》

鍾欽禮《雪溪放舟圖》

絹本墨筆縱170.8厘米橫103.2厘米北京故宮博物院藏

鍾欽禮，生卒年不詳，號會嵇山人，浙江上虞人。畫山水縱筆粗豪，橫刮外強，學戴進而有所變化。成化、弘治年間入直仁治殿，為內廷畫師中頂尖高手。

41、《三峰春色圖》

明陸治紙本設色縱135.3厘米橫64厘米北京故宮博物院藏

42、《瑞雪凝冬圖》

明王諤《瑞雪凝冬圖》

絹本設色縱139.6厘米橫91.5厘米台北故宮博物院藏

王諤，字廷直，奉化（今浙江奉化）人。生卒年不詳。活動時期為成化、弘治年間。初畫山水從師同鄉蕭風，後研習唐宋諸家。凡奇山怪石、孤木驚湍，盡摩其妙，孝宗喜馬遠之畫，稱王諤為「今之馬遠也」。一生主要學習馬遠的畫法，就其畫法當屬浙派。

43、《江閣遠眺圖》

明王諤《江閣遠眺圖》

絹本淡設色縱143.2厘米橫229厘米北京故宮博物院藏

44、《松林策騫圖》

明陶成紙本設色縱103.5厘米橫36.8厘米常熟博物館藏

45、《古賢詩意圖》

明杜堇卷紙本墨色縱28厘米橫1079.5厘米北京故宮博物院藏

46、《山水圖》

明張復陽《山水圖》

紙本墨筆縱33.2厘米橫136.4厘米北京故宮博物院藏

張復陽(約1403—1490),字復陽,以字行,號南山,浙江平湖人,道士,山水仿吳鎮，墨氣蒼勁淋漓，其所畫草樹人物各臻其妙。

47、《煙江遠眺圖》

明朱端《煙江遠眺圖》

絹本設色縱169厘米橫107.3厘米

48、《松院閑吟圖》

明朱端《松院閑吟圖》

絹本設色縱230.2厘米橫124.3厘米天津市藝術博物館藏

朱端，字克正，號一樵，海鹽人。生卒年不詳。明代正德年間的宮廷畫家，正德中直仁智殿，授指揮。他的山水畫，一方面受當時流行宮內的南宋院體畫風影響，近馬遠；另一方面，也有專學北宋郭熙的一路。

49、《雁盪山圖》

明葉澄《雁盪山圖》

綾本設色縱35厘米橫290.3厘米北京故宮博物院藏

葉澄，字原靜，號常山，原藉吳人，世居燕京(今北京)，嘉靖年間(1522—1566年)畫家。善畫山水，師法戴進，徐沁《明畫錄》評「其神似處，幾莫能辨」。

50、《灞橋風雪圖》

明吳偉《灞橋風雪圖》

絹本淡設色縱183.6厘米橫110.2厘米北京故宮博物院藏

吳偉（1459—1508），字世英，又字次翁，號魯夫，又號小仙。江夏（今湖北武昌）人。吳偉是戴進之後的浙派名將，是「江夏派」的創導者。早年畫法比較工細，中年後變為蒼勁豪放、潑墨淋漓一格。

51、《長江萬里圖》

明吳偉絹本水墨縱27.8厘米橫976.2厘米

52、《江山漁樂圖》

明吳偉《江山漁樂圖》

紙本設色縱270厘米橫173.5厘米

53、《雜畫冊》

明徐端本《雜畫冊》

紙本水墨或淡設色每開縱29.4厘米橫39.7厘米上海博物館藏

徐端本（1438—1519），又明史忠，字廷直，金陵人。17歲才能講話，外呆內慧，人以痴呼之，自號痴翁，又稱痴仙，亦稱痴痴道人。《雜畫冊》共有12幅圖：1.漁翁垂釣圖；2.山橋吟行圖；3.荷蓮萱草圖；4.秋溪沙鷗圖；5.野航圖；6.澄江飛帆圖；7.江天晚照圖；8.攜琴晚歸圖；9.臨流獨釣圖；10.水亭靜居圖；11.攜琴訪友圖；12.樹下閑眺圖；《雜畫冊》大多描寫山野逸士的生活情狀，或溪邊獨釣，或小橋策行，或山村訪友，或閑眺江天，表達出遠離塵囂，忘情泉石的志趣。畫家在這些畫幅中著意渲染野逸的意蘊，從而襯托出他放達率真的性格和超脫塵世的理念。

54、《山雨欲來圖》

明張路絹本水墨縱147厘米橫105厘米北京故宮博物院藏

55、《溪山放艇圖》

張路絹本設色縱165.8厘米橫97.5厘米上海博物館藏

張路（1464—1538），字天馳，號平山，僅以字行於世，祥符（今河南開封）人，少年聰慧，見吳道子、戴進所畫人物，臨摹肖其神，以畫成名。在人物上師法吳偉，但秀逸不足，狂放過之，山水上有戴進的風致。

56、《柴門送客圖》

明周臣紙本淡設色

57、《雪村訪友圖》

明周臣絹本設色縱224.3厘米橫96.9厘米北京故宮博物院藏

58、《春山游騎圖》

明周臣絹本淡設色縱185厘米橫64厘米

59、《春泉小隱圖》（部分）

明周臣《春泉小隱圖》（部分）

紙本設色縱26.5厘米橫85.8厘米北京故宮博物院藏

此畫是周臣為裴春泉繪其隱居小憩的情景。

60、《山齋客至圖》

明周臣《山齋客至圖》

絹本設色縱136.4厘米橫72.2厘米上海博物館藏

61、《滸溪草堂圖》

明文徵明紙本設色縱26.7厘米橫142.5厘米遼寧省博物館藏

62、《蘭亭修禊圖》

明文徵明金箋紙本青綠設色

63、《仿米氏雲山圖》

明文徵明紙本墨筆縱24.8厘米橫602厘米北京故宮博物院藏

64、《幽谷清泉圖》

明文徵明紙本設色縱107.8厘米橫37.3厘米江蘇常熟博物館藏

65、《古木寒泉圖》

明文徵明絹本設色台北故宮博物院藏

66、《春深高樹圖》

明文徵明絹本設色縱170.1厘米橫65.7厘米上海博物館藏

67、《騎驢歸思圖》

明唐寅絹本淡設色縱77.7厘米橫37.5厘米

68、《看泉聽風圖》

明唐寅絹本淡設色縱72.5厘米橫34.7厘米南京博物館藏

69、《落霞孤鶩圖》

明唐寅絹本水墨縱189.1厘米橫105.4厘米上海博物館藏

70、《步溪圖》

明唐寅絹本設色縱159厘米橫84.3l厘米北京故宮博物院藏

71、《水閣讀書圖》

明陳鐸紙本設色縱174厘米橫76.8厘米江蘇常熟博物館藏

72、《杏花茅屋圖》

明唐寅絹本設色縱147.8厘米橫73.2厘米上海博物館藏

73、《高山奇樹圖》

明唐寅絹本設色縱122厘米橫65厘米上海博物館藏

74、《春山伴侶圖》

明唐寅紙本墨筆縱82厘米橫44厘米上海博物館藏

75、《悟陽子養性圖》

明唐寅紙本水墨縱29.5厘米橫103.5厘米遼寧省博物館藏

76、《玉洞仙緣圖》

明仇英絹本設色縱167厘米橫65.2厘米北京故宮博物院藏

77、《桃村草堂圖》

明仇英絹本設色縱150厘米橫53厘米北京故宮博物院藏

78、《蓮溪漁隱圖》

明仇英絹本設色縱126.5厘米橫66.3厘米

79、《桃源仙境圖》

明仇英絹本設色縱175厘米橫66.7厘米天津市藝術博物館藏

80、《仙山樓閣圖》

明仇英絹本設色縱31.7厘米橫27厘米北京故宮博物院藏

81、《清明上河圖》

明仇英絹本設色縱30.5厘米橫987厘米遼寧省博物館藏

本幅《清明上河圖》所描繪的明代江南社會的城鄉人民生活實景。在藝術性和史料價值上難以與張擇端的《清明上河圖》相提並論，卻也構築了一幅頗有聲勢和氣魄的風俗畫。

82、《仿米山水圖》

明陳淳紙本水墨縱14．8厘米橫247．2厘米北京故宮博物院藏

83、《竹林長夏圖》

明陸治絹本設色縱177厘米橫75.5厘米

84、《武當南嶺霽雪圖》

明謝時臣紙本設色縱296厘米橫100厘米青島市博物館藏

85、《太行晴雪圖》

明謝時臣絹本設色縱231厘米橫165.6厘米青島市博物館藏

86、《杜陵詩意圖冊》

明謝時臣絹本設色或墨筆 8開縱22.3厘米橫18.6厘米北京故官博物院藏

杜陵即唐朝大詩人杜甫

87、《樵谷圖》

明文伯仁紙本設色縱79.2厘米橫46.6厘米北京故宮博物院藏

文伯仁（1502—1575），文徵明侄子。

88、《溪仙館圖》

明文伯仁紙本設色縱71厘米橫39厘米廣州美術館藏

89、《喬柯翠林圖》

明陸師道絹本設色縱174.8厘米橫98.2厘米上海博物館藏

90、《秋溪放艇圖》

明蔣嵩絹本水墨

91、《廬州泛艇圖》

明蔣嵩絹本設色縱189.6厘米橫104厘米天津市藝術博物館藏

92、《梁園積雪圖》

明沈士充紙本設色縱188.5厘米橫69.4厘米北京故宮博物院藏

沈士充，字子居，華亭（今上海市松江）人。

93、《寒塘漁艇圖》

明沈士充紙本淺設色縱132厘米橫50.8厘米北京故宮博物院藏

94、《秋林讀書圖》

明沈士充

95、《仙山樓閣圖》

明李士達絹本設色縱167.7厘米橫 79.2厘米南京博物館藏

96、《秋景山水圖》

明丁雲鵬絹本設色縱63.5厘米橫27厘米廣東省博物館藏

97、《雨景山水圖》

明孫克弘紙本設色縱171厘米橫72厘米廣東省博物館藏

98、《山陰道上圖》

明吳彬紙本設色縱31.8厘米橫862.2厘米上海博物館藏

99、《虎丘小景圖》

明錢榖紙本設色

100、《設色山水圖》

明文嘉紙本設色縱76.7厘米橫31厘米遼寧省博物館藏

文嘉（1501—1583），文徵明的次子。

明代的畫論著述比前代豐富，不僅畫史、畫論眾多，還出現叢書輯錄，題跋、筆記也多成為專集。屬於史傳類的，有韓昂《圖繪寶鑒續編》、《畫史會要》、姜紹書《無聲詩史》等。屬於論說類的，有王世貞《藝苑卮言》、董其昌《畫旨》、《畫眼》、《畫禪室隨筆》、莫是龍《畫說》、屠隆《畫箋》、唐志契《繪事微言》、顧凝遠《畫引》等。屬於品評類的，有李開先的《中麓畫品》、《吳郡丹青志》等。屬於繪畫叢輯的則有王世貞《畫苑》、詹景鳳《畫苑補益》等。屬於著錄類的，有都穆《寓意編》、張丑《清河書畫舫》、《珊瑚網》、郁逢慶《郁氏書畫題跋記》等。另外，還有王履、沈周、文徵明、唐寅、李日華、陳洪綬等人的詩文、題跋、筆記中有關畫論的部分，其中頗多精闢的見解。