中國畫人物技法（3）青年女工像

為了更好地塑造工農兵英雄形象,進一步提高中國畫技法,不少工農兵讀者,要求出版有關中國畫技法方面的資料,以供借鑒。為適應這一需要,特編輯《中國畫人物技法資料》,擬分輯陸續著重介紹人物頭象的作畫步驟和方法,每幅附有簡要的文字說明。希望讀者對我們這一工作,提出寶貴意見,以便今後改進。

一九七六年五月

楊之光

青年女工像 楊之光繪

太湖美

 煙花三月

童麗 

00:00/03:15

一、先用木炭條起稿,輕輕畫出五官部位及人物表情。起稿宜多用直線,明確地顯示出形體的轉折變化,這是第二步落墨用筆的依據。少用木炭畫暗部陰影,以免影

響著色的透明效果。炭線稿如嫌重,可用布拂去一層,以能見為度。

二、落墨是作畫起決定作用的步驟,應著重刻劃眼與嘴的微妙變化。用筆應根據各個部位的不同感覺(如肌肉的厚薄,骨骼的隱顯)靈活運用中鋒、偏鋒、逆鋒等筆法。用墨要用活墨,即先將筆洗凈,蘸墨後不要調勻,利用筆端至筆根濃淡的漸次變化,來表現虛實、前後、剛柔等對比關係。畫青年女象,墨底皴擦不宜過多,力求洗鍊,否則會產生灰、臟或枯悴的弊病。

三、畫女象(或兒童)的膚色多以硃磲為主色,再根據各部位色調的變化調入其他色。如額部可調入少許土黃,顴骨與鼻端可調入適量大紅或曙紅,下頦部可調入赭石色,著色要緊密結合結構關係。先著中間色調,留出最亮的部位,各部位的基本色

著好後,即迅速將各個部位統一成整體,最初留出的露白部位大部分要染上一層

淡色。

四、第一遍色著完後,即趁濕加暗部色彩,要注意明暗部色彩的冷暖變化。以此幅為例,基本膚色是硃碟。在硃碟中調入少許花青(或其他冷色)即成暗部的偏冷色,有時亦可調入少許淡墨,但當墨底已上足時,再調墨就易灰、臟,不如青冷色來得

透明。

五、著色可趁濕層層追加,這樣筆觸便於銜接。著色不僅要注意冷暖色的細緻變化,同時要注意補充形體結構之不足,尤其要抓住五官周圍對錶情起重要作用的部位。面部色調也要因人而異。為突出主體,在畫面色調的總體處理上,可適當改變某些部位的固有色彩,如畫中女青年的黑毛衣,原與頭髮一樣黑,為了突出面部與

頭髮的色彩對比,就有意將黑毛衣減淡,並運用了沒骨畫法使頭象更突出。總之,

要把刻劃人物的精神面貌放在首位,切不可玩弄筆墨趣味。

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