黑色是一束光
中國古代藝術學會 (Society for the Ancient Chinese Arts / SACA) 是一個非贏利性、非藝術品收藏類的多元開放性國際學術實踐平台，致力於古代藝術與當代生活美學的融合實踐與研究成果交流。
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黑色是一束光內容提要：
－ 黑色大雜燴 （1/3）
－ 中國古代黑色器物精華導覽（2/3）
－ 顯赫的收藏序列（3/3）
黑色大雜燴
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黑色是一種有態度的顏色，他分明在表達，我不煩你，你也別煩我。 － 山本耀司
「Blackis modest and arrogant at the same time. Black is lazy and easy—but mysterious. But above all, black says this:I don』t bother you—don』t bother me.」 – Yohji Yamamoto
Yohji Yamamoto 1997aw，autumn sonata。
然！玲也表態了：
「I work in three shades ofblack.」 – Rei Kawakubo
我只跟黑玩。 － 川久保玲
CDG 1994aw，autumn sonata。
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那麼，關於黑的哲學問題就來了：
玩什麼，怎麼玩，去哪玩？
本期第一集先送上一鍋黑的大雜燴……
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放眼當今的設計界，假如要算黑色大神的話，除了這兩位大神之外，就非德國工業設計師Konstantin Grcic康士坦丁大帝莫屬了。「康帝」級別，炙手可熱，Prada最近找到了他跨界做了一次服裝設計，而康帝大人不愧是倫敦讀RCA出身，馬上把博伊斯給搬出來，以博伊斯的釣魚背心為起點，做成了真正意義上的「高端黑」。
新一季的Prada Invites，德國設計師Konstantin Grcic用Prada指定的黑色尼龍材質重現藝術家Joseph Beuys的釣魚背心的概念。尼龍材料本來就是用來做袋子的，特別是博伊斯身上這種破袋。Prada將黑色材料稱為："timeless, practical yet precious, an avant-garde expression of elegance for today" －「永恆，實用又珍貴。是當下語境下優雅的一種先鋒表達。」
康士坦丁?葛里奇，工業設計師, 生於德國慕尼黑。1988－1990年在英國皇家藝術學院學習工業設計。此後1991年於慕尼黑開始實踐所學，創造屬於 Konstantin Grcic 本身特色的工業設計產品。在歐洲的一些領導設計品牌中，像是Driade、Flos、Fl?totto、Magis、Moroso，Vitra都有他許多傑出作品。
康帝，Konstantin Grcic。
Konstantin Grcic 所創造的工業風格設計產品中廣泛的採用精減化、單純化、極簡化概念，使他的極簡風格呈現出具有相當多精簡嚴謹的外型和金屬敏銳的情感，與現今流行時尚的潮流汰換有著明顯的差別。 他設計的東西幾乎都是Timeless的……
the『diana b』side table byKonstantin GrcicforClassiCon.
『I have intentionally selected black because it is a colour that representsclassic modernismand itsexistential objectivity,』 continues grcic. 『but black is also a clear, modern statement:pure, topical and radical.』
康帝敲黑板，為什麼特地選擇黑色 －1. 代表古典現代主義，以及其存在的客觀性，2. 一種清晰代表了「純粹、熱門、激進」的現代宣言。
the『mingx』collection fordriadeby Konstantin Grcic，康帝大人設計的「文人傢具」，明叉。康帝本人認為，材質上從木頭到金屬的轉變，是對傳統形式的一種歐式詮釋。辣，不就是「歐式新中式文人傢具」嗎？！好繞口，但這個概念無疑是很猛的，2016年在米蘭發布的時候，引起了不小的騷動。
空心鋼材讓整把「明叉」椅子有流線形的暢滑，康帝對整個椅子纖細的比例拿捏相當完美。可以說是盡顯克制，符合圈椅的氣質，也把圈椅的大氣委婉勾勒出來，柔中帶剛。作為「歐式新中式文人傢具」，完成度竟有點「蘇州工」的精度比例。
異曲同工，早幾年類似的詮釋是「非常建築」建築師張永和（建築界奧斯卡普利茲克獎前評委，未來獲獎人～）為義大利品牌Alessi設計的一個中式托盤。
the『a lotus leaf』collection foralessibyYungho Chang，永和大王設計的托盤，至今為止仍是市面上能找到的最好的中式黑托盤。提起一片圓明園工作室外荷池的荷葉，則產生了兩個面，一正一反，皆可為人所用。從alessi的工業精度去用現代化的材質重新詮釋中國托盤，可以說永和大王玩的一直都是智力遊戲，托盤中的戰鬥機，「老北京義大利新中式」托盤。
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黑色，其科學定義是沒有任何可見光進入視覺範圍。生活上，黑可以是貶義，可以是褒義，可以是中性，可以莊重高雅，也可以罪惡神秘……
對吉州窯收藏家馬雲翔來說，黑色可以玩成一束光。從單一特定顏色的設定，以審美角度去重新審視一個歷史的切面，這是詩意的，也對當下生活具有啟迪性與揭示性的。
吉州窯玳瑁釉，細部，馬雲翔收藏。
馬雲翔，天津人，收藏家。收藏圈內無不知曉其與吉州窯黑盞繞不開的千絲萬縷的緣分。從在南京接觸到第一件吉州窯的時候開始，由剪紙貼花、木葉，最後升華到去除一切裝飾的素黑盞… 每一個細節都細緻無私的分享；每逢重要拍賣會都會仔細的上手，為身邊的同行收藏家提供意見建議。這個漫長的路，奠定了馬先生在行業里公認不可動搖的吉州窯黑色大神的地位。
把古典中國和當代的聯繫在一起做實踐，我們邀請馬老師到北京Temple空間做了一個散談：
「圓相」 Enso Tonight, maybe have windteamLab, 2017, Digital Work, 18min 30sec (loop) / 北京Temple東景緣 水池邊 每天晚上8點30開始。
James Turrell"s Skyspace，永久裝置，Temple東景緣，詹姆斯 ? 特瑞爾，Gathered Sky，落日觀賞， 2018年的展覽已開放預約，落日時分開始，地點：嵩祝院沙灘北街23號Temple東景緣
SaCA中國古代藝術學會「黑色是一束光」吉州窯黑釉茶盞散談海報，北京嵩祝院Temple東景緣，2018年1月13日。合作夥伴：Lantao朗道設計學院，「回Temple」 Space。講座主持allen wang，發言學者馬雲翔。
在古代中國，黑即是「緇」，通「淄」；相對應的，白即是「素」。在佛教中又有淄素之交一說，則淄代表僧人，素代表素人。唐代茶聖陸羽與僧皎燃和尚，便是結為"生相知，死相隨"的緇素忘年之交。
左：James Turrell 作品 / 右：Olafur Eliasson作品
「皂」也有黑色的意思，本作「皁」；相對的則是「素」（白色）。例如把代表黑色意思的「皂」用於青紅皂白、皂衣（黑衣，泛指秦漢時官員所著用的黑色衣裝，後降為下級官吏的服裝）等詞語；所以「不分青紅皂白」意思是「不分是非黑白」，和肥皂無關。
Toiletpaper出品，肥皂。Toiletpaper廁紙雜誌，2010年由Maurizio Cattelan和 Pierpaolo Ferrari創立。對應設計界的牆紙（Wallpaper*)，廁紙彷彿是在說藝術如同生活的必需品一樣，藏身於我們觸手可及的地方，而 Toiletpaper 正是以最日常的方式集藝術、設計和時尚於一身。
廁紙雜誌擅用各種亂七八糟的顏色，好像確實沒有怎麼用到黑色，居然不玩黑色。只能說，稱得上是真正的「不分青紅皂白」了！
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中國古代則很崇尚黑色，從高古的龍山黑陶器，到漢代的所謂「土德」尚黑衍生出來黑赤之間的官服，到唐宋一直燒造的黑釉陶瓷。中國人也曾經黑過，時髦過。
宋代的黑色器物各領風騷，初以福建的建窯聞名天下。然～後則由定窯的黑色品種、吉州窯黑盞，迎頭趕上，可算是有過之而無不及。
日本京都高台寺，吉州窯茶盞，佳士得香港2015年拍賣品（HKD1,240,000)，香港私人收藏。（吉州窯黑盞最高紀錄）
黑盞從吉州窯里眾多品種中脫穎而出成為佼佼者，熱度看齊建窯、定窯黑釉的茶盞，是當代極簡審美趨勢的影響，但也少不了像馬先生這樣的收藏家、行家孜孜不倦的宣傳、賦值行為的功勞。
宋代建窯銀兔毫茶盞，J.J.Lally舊藏，上海私人收藏。攝影作品：紙上銀鹽，黑的盞，吳喆，2017。
北宋定窯鷓鴣斑花口盤，Collection of Mr and Mrs AlfredClark(no. 472, at least since 1937). Sotheby"s London, 25th March 1975, lot 21 (￡ 2100). Collection of theIdemitsuMuseum of Arts, Tokyo. Christie"s New York, 21st March 2002, lot 137. Collection of FranciscoCapelo. Sotheby"s London, 12th May 2010, lot 153.
下一集，SaCA會帶大家逛博物館，看各大博物館裡的中國黑色器物。歡迎各位吃包群眾持續關注……
「緇」～色流沙包～
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未完待續
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下一集：中國古代黑色器物精華導覽（2/3）
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