其實書畫還是大有前途的，你看書協美協的領導們都成億萬富翁了

近年來，書畫市場持續升溫，屢創天價，一些「書畫明星」也應運而生，他們通過鋪天蓋地的包裝，大張旗鼓的炒作登堂入室，成為藝術品價格的王者。其實很多人都明白，在這些耀眼光環之下的一副副空洞的軀殼，而那些真正有才華的藝術家卻得不到扶植，掩沒于山水草莽間。

1，收藏界亂象 花錢炒作出「名家」藝術批評聽不到

我在一家畫廊看到幾位書畫收藏愛好者，他們大多數人認為，凡是名人字畫都可收藏，這種收藏誤區讓人覺得很可笑。殊不知在今天多媒體如此發達的時代造就個名人實在是再簡單不過了。一位姓張的老闆對我說，他以前在幾家拍賣行都干過，因為看不慣其中許多不為人知的貓膩，而辭職自主創業。他坦言，明星是咋包裝出來的，名畫家也一樣。只要有老闆願意出錢炒作包裝你，即使你寫的再臭畫的再爛，照樣能賣錢。若會運作的話，還可進入資本市場，大撈一筆。

不久前在一場聚會中，一位畫廊的老闆聲稱現在是中國書法中國畫最差的時期。在場的一位書法作者也談了自己看法。他說，利慾暴漲一定是藝術的悲哀。時下許多書法家畫家忙於市場應酬，為改善生存狀態，這無可厚非，但極盡全力地迎合與投靠，把創作當成流水線的複製，如此低俗的創作心態，只能是製作出一堆無用的欺名盜世的「垃圾」。

一位自稱是策展人、藝術品分析師的人談到目前書畫界的一些亂象，顯得很激動。他說：「我不理解一些所謂的『評論家』為什麼一味的褒揚，讓一部分年輕書畫作者的價值觀、世界觀喪失了靈魂，成為了一個沒有靈魂和主體的軀殼。這些所謂的『評論家』為何要這麼排斥藝術批評？這是一個有堅實學術內涵和真實交易基礎的藝術市場，而不是一個剛搭起來的虛架子，有什麼好害怕的？

所以，真正害怕藝術批評的是那些藝術炒家，以及所有這些炒家的利益相關者。無底線的胡吹捧，價值標準的混亂，藝術官場化，江湖化等亂象愈演愈烈只能葬送純潔的藝術品環境。現在人們期待、呼喚健康的藝術批評，但大多評論家礙於情面自覺不去觸碰紅線，選擇明哲保身，就是批評，也是撓痒痒。做『好好先生』的喧嘩之下，藝術批評難以回歸健康良性軌道。

一個擠泡沫的市場階段很快就要到來，擠掉這些精神和市場上的泡沫，中國書畫藝術品市場前景將會一片光明。中國不需要一個坑蒙拐騙和皇帝新衣式漫天要價的藝術品市場，更不需要一些少數人不負責任炒作撈錢的藝術品市場。而是需要一個讓商業資本推動學術的藝術體系，在這個體系中，市場不是一個決定性因素，藝術家的拳頭作品才是主體。」

2，業內觀察 作品與名氣誤畫等號「藝術成就」死後變浮雲

一位業內人士向我講述，當代的許多書畫名人裡面，有相當一部分人只是在書畫方面具備了一定的書寫繪畫技能，根本達不到創作的水平，更談不上什麼個人風格。絕大多數靠臨摹照抄別人的東西充實自己，但是他們的名氣卻遠遠超過了其藝術水平。用老百姓的話說：雷聲大、雨點小。其名氣是靠一幫狐朋狗友和一些不負責任的媒體給吹出來的。所以這部分人的書畫作品是絕對沒有什麼收藏價值的。

某省一位收藏家協會副會長告訴我，中國書協一位領導，過去一幅作品也就兩千元，登上國家書協領導的位置後，數萬一平尺，現在個人財富幾個億。因為名頭的逐利效應，一些掙不到官方頭銜的書畫家便自立山頭，自封頭銜，輪流坐莊。因而，各省市的各種協會、書畫院蜂擁而出，動不動冠以世界、華夏等唬人的名字。當然，這些草根協會、書畫院里也藏有藝術高人，但絕大多數是「江湖藝術家」，良莠不齊。

中國歷代有很大成就的人大多並沒有多高的職位。在古代，有大草書家懷素，山水畫家石濤、石溪，以及八大山人等等，他們都是和尚。近代如張大千、齊白石，除了「國畫大師」外什麼名頭都沒有。像已去世的畫家陳逸飛，既不是什麼美協會員，也不是什麼理事，但他的藝術成就已經得到了世界的認可。還有黃秋園先生，生前只是一個銀行職員，業餘畫畫，去世後才搞了個畫展，轟動了北京，李可染先生大加讚賞。反觀當今一些有名頭的「大書法家」、「大畫家」，他們的「藝術成就」只存在於活著的時候，根本就沒有好作品值得流傳千古。

另一位多年從事書畫收藏的人告訴我，藝術品書畫收藏名頭是要看的，但是藝術作品本身永遠是王道。衡量一個書畫家成功與否要看他的作品本身的藝術含量和高度。有無個人獨特的表現形式與藝術風格，有無對自然與生命的深刻理解。寫字畫畫就是作者本人的精神、閱歷、修養的體現，寫出畫出自己對人生的感悟、見解，以及對人生和社會的認知程度。作品第一，名頭只能作為參考。另外名頭是暫時的，作品才是永恆的，如果沒有好的作品傳世，頭銜一丟畫也就隨之大大貶值了。

3，指點迷津 不能小看小名頭畫家

大名家的昂貴作品距離普通投資者還是有不小的距離，對於剛入市以及經濟能力一般的投資者而言，如何應對當前書畫藝術品投資的形勢？我認為，投資小名頭藝術家的書畫作品就是不錯的選擇。

書畫收藏，完全沒有必要跟風，藏者可以根據自己的經濟能力、知識結構、興趣愛好另闢蹊徑。比如初涉書畫收藏的愛好者，不妨收集一些藝術品位較高但名氣尚不彰顯的「小名頭」書畫作品，以及當代一些尚無大名但在藝術造詣上頗有潛力的中青年書畫家的作品，這些都可以作為學習書畫鑒賞和收藏的一條途徑。

名頭小价值不一定小。一般而言，小名頭是指藝術不很成熟、名氣不大的書畫家，即便如此，我們也不應該將其小看。相反，如果換一種思路，我們不難發現其蘊藏著相當的投資價值。因為要充分地認識和研究某一時代某一地區的書畫藝術成就，包括該時代該地區大名家的個人成就，就離不開對中、小名頭書畫家的認識。

另外，正因為小名頭少為人所識，他們的作品買進的價格就比較低廉，數量眾多，選擇範圍廣，特別是因其名頭小很少有人仿製，因此贗品少，這樣就可以大大減少初入行者投資的風險。當然小名頭的冊頁、手卷、扇面等小幅精品，應該是有眼光投資者的最好選擇。當然收藏時還必須考慮其藝術價值、創作技法等方面，這樣更有升值潛力和上升空間。

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