匠心成就品質綜藝，《見字如面》躋身頭部延展文化綜藝更多可能性
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導 語
一人、一信、一方演講台，這檔被譽為「清流」的文化綜藝如何在2017年噴薄而出的上百檔電視綜藝、網綜中脫穎而出？烹小鮮和實力文化創始人、《見字如面》總導演關正文先生聊了聊。
作者|GBD宋康昊
2017年9月14日開播，2018年1月23日收官，歷時五個月的《見字如面2》於上周二畫上圓滿句點，兩季點擊量突破10億。並且，《見字如面》第一季在豆瓣獲得8.9的評分之後，第二季不降反升，成功拿下9.4的超高分，位列2017衛視季播（含央視）綜藝及網路綜藝榜首。
一人、一信、一方演講台，這檔被譽為「清流」的文化綜藝如何在2017年噴薄而出的上百檔電視綜藝、網綜中脫穎而出？烹小鮮和實力文化創始人、《見字如面》總導演關正文先生聊了聊。
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從大國到小家、從生死到情愛，
《見字如面2》用書信講述背後的故事
與第一季不同的是，《見字如面2》為每期信件設立了主題，如生死、情愛、熱血、眾生等等。本季《見字如面》共有12個主題，書信數量高達60餘封。雖然由於某些關係，很多讀信人的精彩演繹和有意義的內容未能如約與觀眾見面，但從播出的信件內容來看，這些書信涵蓋面之廣、跨度之大令人咋舌。
遠到千年前的秦漢王朝，近到未足經年的當代社會，大到兩國之間的戰事磋商，小到男女之間的情情愛愛，《見字如面2》從生活、歷史、個人、家國等方面展現了形形色色的信件內容和信主，以及信件背後的社會文化。
「選信的過程是最幸福的，」關正文坦言，「每一個封信都是一個話題的開端，它們之所以能被我們找到，就是因為它們曾經是別人眼中的話題，但《見字如面》對話題性的追求不是為了炒作，而是為了激活獨立的思考。」
觀看節目可以發現，節目組選擇的幾十封信件確實十分具有話題性，包括「情愛篇」中郁達夫寫給王映霞的放手信、「熱血篇」中林覺民寫給妻子的《與妻書》……其中「生死篇」黃志忠讀白血病患者李真寫給母親的書信《對不起，媽我生病了！》的點擊量過億。入選騰訊視頻年度十大綜藝片段TOP2，微博話題#對不起媽我生病了#連續三天登陸微博熱搜榜，最高位列熱搜榜TOP2，被數百家媒體報道、轉發。
一來這些信件的信主原本就具有非常高討論度，從文學大家到革命烈士再到患白血病的青年學生。二來，這些信件內容文采飛揚、情真意切，通過各位讀信人的演繹以別樣的方式展現在大眾面前，令觀眾或激動、或感動、或遺憾……
正如關正文所說，展開一封信、讀一段文字，觀眾不僅可以欣賞各位藝術家們的精彩演繹、了解信主的心路歷程，更可以從多個方面深入了解信主生活的時代，用更開闊的思維看待人和事。
《見字如面2》第一季也曾設置信件解讀環節，只是時長較短。關正文承認當時是因為節目組不夠自信，不知道觀眾是否願意停留在解讀環節，「結果播出的時候，大量觀眾提意見，說你們解讀的環節太短、太匆忙了。第二季這方面就放開了。」
於是本季邀請許子東、梁文道、楊雨、蔣方舟等各位嘉賓一起暢聊信件的來源、信主的生活趣事以及當時的社會環境等，引發了觀眾的思考和討論。
例如，當時已有家室的郁達夫寫信向王映霞求愛，這種行為放到今天的社會環境自然為道德所不允許，但當時的郁達夫與原配夫人的婚姻由父母一手包辦，且當時社會上男人三妻四妾依然為大家所默認，所以才有這封信的出現。
簡而言之，每一封信都烙印上了時代的印記，讀信不僅僅是讀一段文字，更是讀一段歷史。
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好曲仍需名角唱，
讀信人十八般武藝訴衷腸
優質的內容自然需要與好的載體相輔相成，在《見字如面》中，讓一段段流淌於信紙上的文字鮮活起來的無疑是站立於演講台之上的讀信人。
延續上一季的脈絡，本季依然邀請各方實力演員作為讀信人，如周迅、姚晨、喻恩泰、趙立新、吳剛、楊立新等。但這方小小的演講台並不是誰都可以站上去的。
在關正文看來，藝術家的演繹能力對一封信的表達至關重要，「同樣一封信，藝術家能夠讓它栩栩如生、跌宕起伏、扣人心弦，換個平庸的演員就可能讓人覺得乏善可陳。」因此，從節目品質角度出發，《見字如面》從不會為流量選人，即使藝術家也只從演繹適應性來甄選。
可以說，《見字如面2》的節目形式非常簡單，沒有服裝造型、道具，甚至是過度誇張的肢體支持，讀信人只能依靠純粹的聲音、面部表情和有限的手部動作來表達信主的感情，這對演員來說無疑是莫大的考驗。「千字左右的信件，有一句處理不到位，觀眾立即就能感受到。」
所幸，《見字如面》上的老藝術家們、青年演員們都出色地完成了任務。
其中，趙立新與于和偉兩位實力派讀漢文帝與南越王趙佗的往來書信《戰場上的每一寸收穫都要付出十倍的代價》堪稱教科書級的讀信示範。
趙立新用或急或緩、或輕或重的語調和微妙的面部表情把初登大寶又勝券在握的漢文帝演繹得惟妙惟肖，用網友的話來說，趙立新演繹的漢文帝有一種輕描淡寫的霸氣。作為對手的于和偉也不甘示弱，一開口便把一位歷經滄桑的老臣演繹得淋漓盡致。
兩位藝術家雖然只是在方寸之間讀一封信，卻讓聽信的觀眾感受到信件背後的金戈鐵馬和暗潮洶湧。
而周迅在讀徐達之女徐妙錦拒絕朱棣的求婚信《娶了我對陛下您沒有一點好處》時，將信主骨子裡的高傲和語氣上的謙卑用深厚的台詞功底表現出來。
正是由於《見字如面》這種極度簡潔的節目形式，觀眾可以拋開一切干擾欣賞各位演員、戲骨的專業能力，也讓那些真正擁有才華的演員們堂堂正正站在全國觀眾面前，為演員行業正名，同時拓寬自己的演藝事業，這也是一檔好節目應該回饋給參與者的。
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從感官娛樂到精神愉悅，
肯定觀眾的審美讓《見字如面2》躋身頭部
自國內綜藝興起的五六年間，真人秀無疑成為中國綜藝最重要的一環。無論從數量上還是體量上來講，文化節目與真人秀的差距明顯。但《見字如面2》首期3.6億播放量的數字已經可以媲美絕大多數頭部綜藝，並且《見字如面》傳達的精神價值和人文價值是獨一無二的。從某一方面來說，《見字如面》的成功為國內文化節目的發展提供了一個範例，也擴寬了整個綜藝行業的內涵。同類型的《朗讀者》《信中國》的出現足以說明問題。
在《見字如面》之前，關正文已經擔綱過《中國漢字聽寫大會》和《中國成語大會》的總導演，神奇的是，這三檔節目的豆瓣平均分都在9分以上。但在關正文看來，綜藝前面放上文化兩個字，並不意味著就真有文化，就能讓人精神愉悅，最重要的還是優質的內容。因為在觀眾眼裡，並不會對節目類型加以區分，只要是好節目，自然會引起觀眾的持續關注。而《見字如面》的成功就在於肯定了觀眾的審美，「觀眾的素質不像有些人描述得那麼低下，不肯定這一點對不起觀眾。」
誠然，豆瓣逾兩萬人的評價和兩季超10億的播放量，充分說明觀眾對優質內容的關注是與生俱來的。
但《見字如面》也一直十分警惕煽情、避免雞湯，因為在關正文看來，精神結構僅止於雞湯會讓大腦殘缺荒廢，儘管雞湯可能有市場，但如果沒有營養《見字如面》就不會做。相反，《見字如面》想呈現給觀眾的是主菜，能給觀眾帶來更高層次的精神愉悅、能無限延展節目生命周期的內容。
目前《見字如面3》也已經進入籌備中。鑒於第二季突如其來的變化和諸多不可抗力，關正文對第三季的最大期望則是可以讓信件完整展現。
而除了《見字如面》之外，由實力文化主導的成語題材《親愛的你懂》、讀書題材《一生之書》以及新型訪談節目《遇見自己》都在創作中。這些節目的題材、形式與《見字如面》不同，但持續引發觀眾的思考、提升觀眾的個體價值、豐富人類的精神需求卻一直是關正文和實力文化為之不斷努力的方向。
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END
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